淺談《公卿將軍上尊號碑奏》與《受禪表》書法的藝術(shù)價值

包藝音

摘 要：《受禪表》碑與《公卿將軍上尊號奏》均為三國魏黃初元年（公元220年）刻立，兩通石碑為漢魏之際曹丕為取代漢獻帝正式建立曹魏政權(quán)而筑壇受禪這一大事而立的碑，是魏國的廟堂巨制。但關(guān)于作者未有準(zhǔn)確記載。兩碑隸書用筆剛健遒勁，結(jié)體方正、端莊凝重、章法嚴(yán)謹(jǐn)，是漢末隸書的代表作之一。

關(guān)鍵詞：《受禪表》；《公卿將軍上尊號奏》；鐘繇；書法藝術(shù)

中圖分類號： J292.1 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）21-0076-01

一、關(guān)于《公卿將軍上尊號碑》與《受禪表》的作者

《受禪表》，三國魏黃初元年（公元220年）刻立，高3.22米，寬1.02米，厚0.28米，圭形，上有碑穿額題篆書陽文"受禪表"三字。碑文22行，每行49字，字1寸2分，隸書陰鐫。《公卿將軍上尊號奏》，三國魏黃初元年（公元220年）刻立。高3.32米，寬1.02米，厚0.32米，有穿，額題纂書陽文“公卿將軍上尊號奏”，碑文隸書，32行（后10行刻于碑陰），行49字，有不少字殘毀。兩碑均未署作者姓名。南朝梁代書家庾肩吾在《書品》中有這樣一段話：“鍾天然第一，功夫次之，妙盡許昌之碑，窮極鄴下之牘。”①庾肩吾對鐘繇有極高的評價，可見當(dāng)時鐘繇的地位很高，并且在許昌留有碑刻。王澍跋《韓敕造孔廟禮器碑》稱：“今之談漢碑者，稍前必以歸之蔡邕，稍后必以歸之鐘繇”。②“漢必蔡邕，魏必鐘繇”現(xiàn)象，即東漢碑多歸于蔡邕所書，三國之魏碑多歸于鐘繇所書。

現(xiàn)在我們所能看到的鐘繇的書跡包括具有爭議的大致有：《公卿將軍上尊號奏》、《受禪表》、《乙瑛碑》、《薦季直表》、《賀捷表》、《尚書宣示表》、《力命表》、《還示帖》、《長風(fēng)帖》等。關(guān)于隸書，《乙瑛碑》刻于東漢永興元年（公元153年），鐘繇生于元嘉元年（公元151年），可碑之時鐘繇年方兩歲，所以關(guān)于碑文“后漢鍾太尉書”為后人添加無疑。那么也只有《受禪表》和《公卿將軍上尊號奏》在時間點上比較接近。從背景上看，這兩通石碑為均為漢魏之際曹丕為取代漢獻帝正式建立曹魏政權(quán)而筑壇受禪這一大事而立的碑，可謂之魏國的廟堂巨制，是漢末隸書的代表作之一，所以由當(dāng)時已是太傅的鐘繇所書或鐫刻也并無不妥。在新書風(fēng)日益昌盛的魏國，新書體雖然沒有壓蓋住篆隸書，但是從這兩通石碑中不難看出與漢初期隸書的區(qū)別。與前人不同，魏書家在書寫時更多地是在某種既定的文化背景下和社會關(guān)系中的一種合乎禮儀規(guī)范的慎重的書法技藝的表達。

由以上的這些理由我們可以大致的推斷出應(yīng)該是鐘繇所書，但是并沒有確切的證據(jù)。

二、《公卿上尊號碑奏》與《受禪表》的書法藝術(shù)價值

兩碑的作者雖然待考，但是其藝術(shù)成就為歷代學(xué)者所推崇。首先從整體上看兩碑隸書用筆剛健遒勁，結(jié)體方正、端莊凝重、章法嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)矩給人以渾厚茂樸之感。再看這兩通碑的用筆，起筆皆為方筆，下筆果斷，斬釘截鐵，卻又十分圓潤， 藏筋骨于其中， 拙樸凝煉， 率直自然，豪邁俊逸，雍容華貴。再縱觀整體，幽深古樸， 燦若繁星， 不矜不妍， 不軼而豪。

在《公卿將軍上尊號奏》出現(xiàn)了一種新的形式：每一列之間有中線相隔。更顯其中規(guī)中矩，字字一格，互不干擾卻又不犯不離。界格的產(chǎn)生，最早可追溯到西周時期在扶風(fēng)出土的大克鼎上，其銘文上有很明顯的界方格。在之后的演變過程中，界格成為了章法設(shè)計中的重要手段，在此碑中主要是強調(diào)碑面的秩序性和疏密關(guān)系。由此也可以看出書寫者和鐫刻者的嚴(yán)謹(jǐn)性。

其次，兩碑彪炳史冊的歷史功績， 是它完成了我國書法藝術(shù)史上一次重大變革， 是上承秦漢篆隸風(fēng)骨、下啟魏晉隋唐楷書風(fēng)范的模本，同時， 也是我國字體、書法演變發(fā)展的一次重大改革和創(chuàng)新。隸書發(fā)展至鼎盛時期，字形偏于扁長， 波碟十分明顯， 起筆蠶頭， 收筆雁尾，長波橫成為隸書的標(biāo)志性筆畫，且成為每個字內(nèi)的主筆。將漢隸鼎盛時期的《曹全碑》（185）中的“之”字與兩碑的字形、字體，進行對比后我們會發(fā)現(xiàn)，《公卿將軍上尊號奏》《受禪表》這兩通石碑打破了漢隸的常規(guī)結(jié)構(gòu)， 很明顯的可以看出整體的結(jié)構(gòu)被有意拉長了。在《受禪表》中的距離是相對較大的；《公卿將軍上尊號奏》的“之”在平撇和捺化的連接處出現(xiàn)了很明顯的短豎，雖然《曹全碑》中有些“之”字為求變化也有短豎的出現(xiàn)，但是接筆處仍在上半段，而《公卿將軍上尊號奏》卻是在下半部，也正是因為這個短小的筆畫的接筆處的不同而加大了這兩個筆畫間的空間，使字的結(jié)構(gòu)整體上變長了。同時，變蜿蜒為率直， 整體點畫取消了波碟，筆畫之間的結(jié)構(gòu)關(guān)系不是向外張揚， 而是向內(nèi)聚斂。這也是隸書向楷書轉(zhuǎn)變的一個明顯的特點。

另一個值得注意的就是一些筆畫楷意的出現(xiàn)，使得這兩碑的書寫者更向鐘繇靠近。在《公卿將軍上尊號奏》中卻是頓筆后折筆旁出，不像漢隸做弧勢。出現(xiàn)明顯的楷化的筆畫。相對于《受禪表》，《公卿將軍上尊號奏》的筆畫更加接近于楷書。《公卿將軍上尊號奏》、《受禪表》但楷法與隸意并存， 為楷書的崛起奠定了最初的規(guī)模和完成了把楷書由民間提升到廟堂書齋的轉(zhuǎn)變。

從章法發(fā)上來說，將《公卿將軍上尊號奏》與《賀捷表》的落款進行對比的話，鐘繇在章法上多采取字密行疏的章法。字距緊密，連綿不絕，行距較為寬松，舒展自如。結(jié)合以上幾點，不論是從單個字的結(jié)構(gòu)演變還是單個筆畫的用筆特點進行詳細(xì)的比較之后，《公卿將軍上尊號奏》更接近于鐘繇所書這一說法。

注釋：

①庾肩吾.書品[A].歷代書法論文選[C].上海：上海書畫出版社，1979.

②王澍.虛舟題跋[M].上海：上海書店出版社，1994.