紫砂陶藝中的筋紋器

范洪明

摘 要：筋紋器造型的特點是將形體的俯視面作若干等份，把生動流暢的筋紋，組織于精確嚴密的結構之中。這是從生活中所見的瓜棱、花瓣、云水紋等創作出來的造型樣式。

關鍵詞：造型；筋紋器；制作

中圖分類號：J527 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）21-0033-01

宜興紫砂陶工藝起源宋代，經明、清兩代發展至今，紫砂事業盛況空前，后起之秀眾多，壺的造型豐富、工藝完整，在陶瓷工藝品中遙遙領先、樹出一幟、獨領風騷。

在明清兩代，地處江南人文薈萃之地的宜興，所生產的紫砂器，更充滿著豐富的文化氣質。其所以成為名陶，是由于具有良好的實用性與獨特的藝術性兩大原因。在中國陶藝中，紫砂特殊的品種，它具有與眾不同的性能、用途和藝術風格。它是一種實用與藝術高度和諧又妙不可言的特種手工藝品。俗話說的好。“外類紫玉，內如碧云。賞其內彩。溫潤如君子，豪邁如丈夫，紫砂千姿百態，有樸實和實用的造型，也有奇型怪狀的造型。

自明代正德到明代末年，紫砂茗壺以筋紋器造型居多，是明代紫砂壺造型的主流，其特點是將花瓣，瓜囊，菱花，云水等形體引入紫砂造型，把紫砂壺塑成花瓣式，瓜囊等形式，打破了紫砂壺單調的格局，使壺式造型趨于活潑多樣，增添了紫砂壺的藝術情趣，自明代以來。筋紋器的品種更加豐富，難度高，做工精。

制壺在創作上要有好的審美眼光來作為創作構思的底蘊。制壺時與泥絞為一體，這種感覺就如同魂與魂相系，血與肉相連。在這一過程中，絕對是享勝于受，自然制壺人也有收成的喜悅。極品有極品的成就感，商品有商品的滿足感。有個平和的心態，也就能做好泥巴換黃金，何樂而不為的雙贏工作。論紫砂的藝術性，其造型藝術之美，形制之多，文化氣息之豐富，是其它陶瓷品類無法相比的。在現代的紫砂器的造型中，主要將其分為幾何形體、自然形體、筋文形體三大類。這是歷代紫砂藝人，細心觀察和研究各種物象的形態，吸取了中國傳統工藝品的藝術特點而創作的。

我對筋紋器的理解：筋紋器造型的特點是將形體的俯視面作若干等份，把生動流暢的筋紋，組織于精確嚴密的結構之中。這是從生活中所見的瓜棱、花瓣、云水紋等創作出來的造型樣式。因此筋紋器選型不僅在造型側視面上尋求變化，其俯視面上的形象更吸引人。筋紋器造型紋理清晰流暢，口蓋準縫嚴密是藝術與技術的高度統合。筋紋器形體是從砂器早期的六方形壺的基礎發展而來的。筋紋器壺藝造型規則是“上下對應，身蓋齊同，體形和諧，比例精確，紋理清晰，深淺自如，明暗分明，配置合理”。大多數這類壺藝均要求口、蓋、嘴、的、把都必須作成筋紋形，使與壺身的紋理相配合。這也使得壺藝和壺體與壺蓋結合上要求有如精密之機械。每一等份、每一壺口半圓線、弧線等都要計算得十分精確。其工藝手法的嚴謹程度，達到了無比嚴密的程度。近代常見的筋紋器造型有合菱壺、半菊壺等。

本人從事紫砂行業以來，學習制作各種樣式的作品，從而也打下了扎實的基本功。其中，本人最擅長的是制作筋紋器。在充分繼承傳統制法的基礎上，本人不斷的努力鉆研，在筋紋器的制作上達到了另外一個高點，下面本人把筋紋器的制作方法與大家交流一下。

《筋線文理》構成筋紋器茗壺的造型，通常筋紋器壺是依據大自然中植物的瓜果、花形提煉而成。運用幾何形比例分割和重合變化，如瓜，棱，菊瓣，菱花，水仙瓣，葵花瓣，筋紋凹凸有致，規范整齊。其制作難度較高，要求紋飾通體自鈕頂至底心貫氣如一，整齊，柔美，明快并富有節奏感。筋紋器常見有三，六，八，九，十二，十八，三十六瓣之分。可縱橫變化分割，亦可做回旋處理。其口蓋能相互置換，如壺蓋十六瓣，與壺口十六瓣，要做到旋轉能通蓋。因為紫沙泥在制作，干燥，燒成的過程中。極易發生變形，要做到精密通放，其難度可想而知。這不但要掌握泥性，而且要有一定的技巧進行處理，制作筋紋器的精密度要求比較高。本人在開始制作時，經常失敗，筋紋器的線條處理不光潔，壺蓋不能通放，不是太寬就是太緊。后來通過自己不斷的摸索，從每一道工序著手進行改進，并融合了一些自己獨特創的手法，首先把壺身外面的筋紋做到流暢，飽滿，壺口與壺蓋從規范的樣板入手，不斷的摸索與創新樣板制作規范，達到了現在線切割的要求。

一把完美的紫砂壺，內外都要一樣精致，在壺身的線條，光潔程度解決后，壺內的筋紋也要做到流暢飽滿，本人在經過不斷的摸索后，終于掌握了壺內的凹筋紋的處理。首先要補足泥料，然后.一定的濕度下了光、了、挺，內部的筋紋解決后。一把筋紋壺的難點基本上就解決了。制作筋紋器，要求造型美、線條流暢、飽滿。在繼承紫砂傳統藝術的技術上，要爭取不斷創新，并弘揚紫砂文化，從而取得更好的成績。

現代某位大師大師在一次講座中說，無論從制壺的造型構思或技術操作，用他恰如其分的講解，把他的成名作每件器形的結構根據自己對紫砂壺藝的深知，也對傳統造型做了總的分析。藝術造型的法，在仿生、像生、借形改裝等多是根據作者的品位，作者的涵養挖掘自己造詣的潛力；在壺的定型上著重在點、線、面、主體與附件各關系的協調，比例得當；在壺面上多推敲，精心制作，在形體上繼承創新，圓：和順，方：飽滿，“異”得合理。作品在精、氣、神上貫穿一體，工藝上盡現美感，命名上脫俗高雅。達到實用、美觀的目的，使紫砂陶在工藝品市場永立不敗。

參考文獻：

[1]徐秀棠.中國紫砂[M].上海：上海古籍出版社，1998.