試析中國(guó)古典舞與京劇的融合與發(fā)展

楊琛

摘 要：中國(guó)古典舞是具有中國(guó)傳統(tǒng)特色的舞蹈，它在發(fā)展中吸收了各類舞蹈文化的精華，雅俗共賞，京劇是我國(guó)的“國(guó)粹”，中國(guó)古典舞與京劇之間的研究，促進(jìn)二者相互借鑒、互相融合，推動(dòng)各自的發(fā)展。本文以劇目《青衣》為例試分析中國(guó)古典舞與京劇互相融合共同發(fā)展。

關(guān)鍵詞：古典舞；京劇；《青衣》

中圖分類號(hào)：J722.4 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2016）21-0103-01

一、中國(guó)古典舞與京劇的歷史淵源

1.中國(guó)古典舞的起源。任何一個(gè)歷史悠久的國(guó)家都會(huì)創(chuàng)建帶有自己民族特色的文化，舞蹈是文化表現(xiàn)形式的一種。中國(guó)有著五千年的光輝歷史，創(chuàng)造了數(shù)不勝數(shù)的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，當(dāng)然也包括獨(dú)具特色的舞蹈——中國(guó)古典舞。中國(guó)古典舞這一稱謂是歐陽(yáng)予倩先生首次提出的。我國(guó)著名的舞蹈藝術(shù)家唐滿城、李正一研究整理得來。在汲取周代、漢代、唐代三個(gè)時(shí)期的祭祀音樂及具有民族特色舞蹈的基礎(chǔ)上，繼續(xù)汲取了元、明、清三個(gè)朝代的戲曲舞蹈。中國(guó)古典舞的發(fā)展秉承著歐陽(yáng)予倩先生所主張的“從戲曲中保留下來的舞蹈手法去研究整理中國(guó)古典舞的主張?！惫试趧?chuàng)立之初就開始大量的借鑒以京劇為主的戲曲元素。如身韻中的“提”、“沉”、“沖”、“靠”、“含”、“腆”、“移”、“旁提”、“橫擰”等便是以京劇中的元素所提煉而成。又如中國(guó)古典舞身韻遵循的“欲左先右”、“欲上先下”、“欲開先合”等運(yùn)動(dòng)規(guī)則，皆為京劇中所提取的元素。但中國(guó)古典舞不只是吸收了京劇各種元素，也吸收和歸納了西方藝術(shù)文化的觀念和思潮，如吸納了芭蕾舞中的科學(xué)、優(yōu)雅等元素。

2.京劇的起源。京劇是中國(guó)戲曲三鼎甲的“榜首”。前身是徽劇，當(dāng)時(shí)，著名的“徽商”家財(cái)萬貫，生意上的巨大成功，從而引起文化消費(fèi)的欲望?；罩萆倘吮汩_始蓄養(yǎng)家班，角色斗藝。長(zhǎng)期被徽商所養(yǎng)所用的戲曲班社便被稱為徽班。隨著徽商的壯大徽劇被傳入了京城。而同樣是當(dāng)時(shí)中國(guó)最為出名的商幫“晉商”也將自己所在地的藝術(shù)——“秦腔”帶入了京城。在復(fù)雜的背景之下，開始了交融，形成了著名的“徽秦合流”?；瞻嘣诰┏堑牟粩鄩汛螅鹆司┏莾?nèi)其他劇種的藝術(shù)演員不斷加入。從而促進(jìn)了徽劇與其他劇中的融合。流行于湖北的漢劇便被融入了其中，形成了著名的“徽漢合流”。劇種之間的不斷融合，會(huì)產(chǎn)生新的劇種。經(jīng)過了“徽秦合流”“徽漢合流”又吸納了當(dāng)時(shí)流行的“昆曲”、北京本地的“京腔”之后形成了“京劇”。故“京劇”是多個(gè)戲曲劇種互相交融、不斷發(fā)展之后形成的新的劇種，是戲曲文化的精華。

3.中國(guó)古典舞與京劇一脈相承。京劇是經(jīng)過了各類劇種的融合演變而成的一種新的戲曲文化。中國(guó)古典舞來源于戲曲舞蹈之中，是在戲曲的基礎(chǔ)上吸納了各類舞蹈文化產(chǎn)生的中國(guó)特色的舞蹈。中國(guó)古典舞與戲曲文化的基礎(chǔ)上發(fā)展的，而京劇本身就是戲曲文化的精髓，所以中國(guó)古典舞與京劇有著千絲萬縷的聯(lián)系。中國(guó)古典舞在起源中主要以借鑒京劇為主，在發(fā)展中也不斷吸收著京劇的精華。

二、對(duì)中國(guó)古典舞與京劇的現(xiàn)狀研究

中國(guó)古典舞是吸取了戲曲和武術(shù)的精華組成的。如《飛天》《三寸金蓮》、《秋海棠》、《秦王點(diǎn)兵》古典舞的發(fā)展也一直秉承著歐陽(yáng)予倩先生所主張的“從戲曲中保留下來的舞蹈手法去研究整理中國(guó)古典舞的主張。”故在創(chuàng)立之初就開始大量的借鑒以京劇為主的戲曲元素。中國(guó)古典舞有很多的動(dòng)作元素都來源于京劇，如中國(guó)古典舞中的身韻元素“圓場(chǎng)”便是來源于京劇表演中的“圓場(chǎng)步”；中國(guó)古典舞中的山膀是來源于京劇中武將上場(chǎng)時(shí)拉架子（起霸）的一個(gè)動(dòng)作；中國(guó)古典舞中的跨腿是來源于京劇中武將在戰(zhàn)斗中的一個(gè)動(dòng)作；如身韻中的“提”、“沉”、“沖”、“靠”、“含”、“腆”、“移”、“旁提”、“橫擰”等便是以京劇中的元素所提煉而成。又如中國(guó)古典舞身韻遵循的“欲左先右”、“欲上先下”、“欲開先合”等運(yùn)動(dòng)規(guī)則，皆為京劇中所提取的元素。中國(guó)古典舞的服飾上也借鑒了京劇的元素，如中國(guó)舞中的水袖是借鑒了京劇中旦角的水袖所形成的舞蹈服飾。中國(guó)古典舞應(yīng)該對(duì)京劇文化更深入的吸收，更多的學(xué)習(xí)京劇中的“韻味”。如一抬手、一回眸之間，眼神與氣息的配合。這對(duì)于保持中國(guó)古典舞自身的特色有著重要的意義。此外，應(yīng)繼續(xù)發(fā)掘京劇中的精華，如服飾中的“云肩”“彩褲”；劇目中的“玉堂春”“長(zhǎng)坂坡”“霸王別姬”等，更深層次的吸納京劇中的精華，推動(dòng)古典舞自身的發(fā)展。

三、《青衣》的旦角元素

在京劇的創(chuàng)作中加入古典舞的舞臺(tái)創(chuàng)新，使創(chuàng)作出的京劇更加迎合市場(chǎng)的需求，符合當(dāng)代人的審美。在不斷的發(fā)展中，既保存京劇自身的韻味，又不落俗套的融入時(shí)下流行的表現(xiàn)手法。如在在古典舞劇目《青衣》中，用京劇元素表現(xiàn)出一位受盡人間苦難、飽經(jīng)世間滄桑的京劇藝人。講述了旦角演員悲慘的一生。演員的精彩表演，使觀眾真切地感受到了角色內(nèi)心世界的變化。《青衣》以京劇中的“旦角”青衣為元素，創(chuàng)造出了曲折動(dòng)人的故事。該劇目中，以京劇的“劇目”為藍(lán)本，加入中國(guó)古典舞的創(chuàng)作手法與舞臺(tái)設(shè)施，將京劇的元素與古典舞精華巧妙的融合在了整個(gè)劇目當(dāng)中，這也是作品成功的地方。京劇也吸收了古典舞的精華，將中國(guó)古典舞中的身法、技巧融入其中，在劇情與服飾上也借鑒了中國(guó)古典舞中的宮廷舞蹈。中國(guó)古典舞對(duì)京劇進(jìn)行更深入的吸收，不斷推動(dòng)自身的發(fā)展，保持自身的特色。京劇在創(chuàng)作中加入中國(guó)古典舞的元素創(chuàng)新，創(chuàng)作出迎合市場(chǎng)的需求的新京劇。中國(guó)古典舞與京劇在新時(shí)期互相融合發(fā)展。