論銀環(huán)角色形象在歌劇表演學(xué)習(xí)中肢體的塑造

周曉雯

摘 要：現(xiàn)代民族歌劇《野火春風(fēng)斗古城》是新世紀以來最成功的一部中國民族歌劇，銀環(huán)角色立體、豐滿，為大家留下了深刻的印象，銀環(huán)角色的塑造是歌劇表演學(xué)習(xí)的經(jīng)典，本文以表演學(xué)習(xí)中運用眼神、動作表達角色的內(nèi)心情感為視角，對銀環(huán)角色塑造的學(xué)習(xí)總結(jié)出切身體會，對音樂表演的學(xué)習(xí)具有參考價值。

關(guān)鍵詞：銀環(huán)；歌劇表演；形象塑造

中圖分類號：TB47 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）21-0109-01

演唱是一門視聽藝術(shù)，它的感染力來源于演唱和表演，演員通過聲音和形體塑造人物的心理動態(tài)和藝術(shù)情感，肢體上的表演可以提高演員這種舞臺表現(xiàn)的能力。肢體表演還能夠消除舞臺帶給演員的緊張心理，使人物形象更加豐滿、立體，也使歌聲的展現(xiàn)更加完美。想要塑造完美的人物形象，必須將形體動作與人物的藝術(shù)風(fēng)格、藝術(shù)形象統(tǒng)一，提高表演所需的藝術(shù)素養(yǎng)。

眼睛是心靈的鏡子，是我們身體最敏感的器官，它們最先對外界的現(xiàn)象做出反應(yīng)。眼睛的語言也是復(fù)雜的，它可以表現(xiàn)人的所有精神世界，所以眼神總是與表現(xiàn)人物內(nèi)心最隱蔽的一面聯(lián)系在一起。銀環(huán)與高自萍對唱的一段《吸引力》，是他們表達各自心聲的唱段，對于眼神的運用，要有層次。前段的歌詞“像一束光影投下來，從遠方飄進心海。”說的是楊曉冬如同一束光影將銀環(huán)的世界照亮，表現(xiàn)出了銀環(huán)對楊曉冬的欣賞和對愛情感覺到來的歡快、興奮之情，需要讓眼睛直接與心靈對話表達出銀環(huán)內(nèi)心的欣喜。銀環(huán)要表達的對象是楊曉冬和愛情，但他們都不在自己眼前，而是在內(nèi)心之中。所以我認為不要用特定看某人的眼神，而要用虛指某人的眼神，望出去望向遠方，眼神也可以虛一點、飄渺一些。銀環(huán)作為一個傳統(tǒng)的中國少女，在描述了心上人，表達了自己的愛情之后，稍微有一些不好意思。只偷偷看一下，又怕別人察覺自己的內(nèi)心，轉(zhuǎn)過眼神去看別處了，這種眼神與前一個眼神連貫起來樹立起銀環(huán)溫柔的形象。

后段的歌詞“誰是吸引心靈的主宰，我會聽從誰的安排。”說的是銀環(huán)內(nèi)心已經(jīng)打定主意、做好決定，要聽從心靈的指揮，去追求美好的愛情。這時候銀環(huán)的眼神與前段描述心境的眼神相比要確定一些，把遠處的眼光收回來，看的稍近一些，可以用實指某物的眼神，告訴別人自己做好的決定是一個具體的事情，那就是聽從心靈的主宰去愛一次。這種眼神與前段溫柔的形象銜接，還需要加入一些對愛情的期待，對美好生活憧憬的眼神。這段練習(xí)的時候要對著鏡子多次糾正，直到表現(xiàn)出設(shè)計好的意思。

肢體語言是歌劇的重要表現(xiàn)手段，有時它看似無聲，卻如情感的大力士能深刻、形象的表現(xiàn)出作品的思想感情。《詩經(jīng)-大序》中所述：“情動于中而形于言，言之不足，故嗟嘆之，嗟嘆之不足故歌詠之，歌詠之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。” ①肢體語言更能豐富我們的表演，以便于我們更好地表達作品的內(nèi)涵。肢體語言是大腦對肌肉的調(diào)控指揮，最初登上舞臺因為緊張而遇到手腳不知往哪里放；腿腳如同鉛鑄般移動不便；甚至那種肌肉的不隨意、機械、緊張等，都是舞臺表演的大敵。

在對《野火春風(fēng)斗古城》第十二場的學(xué)習(xí)中，我發(fā)現(xiàn)銀環(huán)的詠嘆調(diào)《心追風(fēng)雨》是這一場的高潮。這一唱段講述的是銀環(huán)在天主教堂開槍打死高自萍后，銀環(huán)立刻趕往關(guān)帝廟，在路途唱的唱段。唱段有大量走動、跑動的動作。最初在舞臺上可能放不開，不知道怎么走步，移動。那么首先要認識自己的身體。走步時，運用到腿部的三個關(guān)節(jié)，盆骨和大腿的連接可以使雙腿隨意擺動。站的時候，髖關(guān)節(jié)自由放松就可以穩(wěn)穩(wěn)的站在舞臺上了。其他動作也要找到身體的中心軸，慢慢將動作練習(xí)到熟練，連貫。

其次，銀環(huán)這一段唱的心境非常的復(fù)雜，肢體語言是幫助她抒發(fā)內(nèi)心情感的關(guān)鍵。高自萍已將楊曉冬下落通報敵方，銀環(huán)又悔又急。從銀環(huán)看清高自萍叛徒的嘴臉之后，就要與之前的純真、柔美形象告別，設(shè)計的動作應(yīng)該增大幅度，在身體周邊進行動作發(fā)揮，甩手、跺腳，都要要顯得有力度、大氣且不能拖泥帶水。由于銀環(huán)性格的柔弱和復(fù)雜的心境，她在這一唱段中還保留有后悔和柔弱這一性格的影子，例如：“用我的靈魂向你負荊”是帶有乞求、著急的味道，所以動作從身體周邊收回到心臟附近，能較好的抒發(fā)其人物的內(nèi)心想法，另外，此時身體由于激動、著急和無助的顫抖也是合理的，這樣的動作雖然不是普通意義上的美感，卻更能讓表演者貼近戲劇人物。

最后，肢體語言表演這一唱段還要注意理智與情感的辯證關(guān)系。在練習(xí)的最開始階段，我完全的投入其中，我的情緒非常的激動，假如沒有理性的控制，我會在三分三十五秒的歌曲中情緒一直非常激動，走動也夸張，最終由于到了某方面的極限而影響了詠嘆調(diào)演唱。所以理想的做法應(yīng)該是理性與感性的結(jié)合，不是純粹的感性，而是有所控制的感性，這樣才能達到音樂的整體美，和歌唱、表演的統(tǒng)一。

注釋：

①朱志榮，中國古代文論名篇講讀，北京大學(xué)出版社，2006.

參考文獻：

[1]李英儒.野火春風(fēng)斗古城[M].北京：人民文學(xué)出版社，2005.

[2]斯坦尼斯拉夫斯基（俄），鄭雪來（譯）.演員創(chuàng)造角色[M].北京：中國電影出版社，2006.

[3]曹艷艷.歌劇《野火春風(fēng)斗古城》中楊母人物形象及唱段分析[D].開封：河南大學(xué)，2007

[4]曹彥莉.歌劇《野火春風(fēng)斗古城》的演唱特征[D].武漢：武漢音樂學(xué)院，2009.