意象瑰奇辭旨幽渺

蔣力馀

讀《孤吟百律》寄林凡先生

周俊杰

羅浮半世尋幽夢，大漠孤煙暮雨凄。

誰蹈屠龍秦火恨，君描浴鳳楚書奇。

林深徑曲偏馳馬，草長風輕任射麋。

最是生離情別處，梅花點點入寒蹊。

作為著作等身、書風豪蕩的著名書法評論家、書法藝術家的周俊杰先生，早已名滿天下，而作為詩人的周先生卻少為人知。最近周先生的《揮云齋吟草》由河南人民出版社出版，此書之出版，應為當代書壇、詩壇的重大收獲。當代書壇的藝術創作，缺少的不是技法，而是詩情，周先生詩集之出版，體現了藝術大家的綜合素養，更體現了挑戰自我的執著精神。雖有佳肴，不食不知其旨也；雖有至道，不學不知其善也。為了領略揮云齋吟草的詩國風光，不妨管中窺豹，品賞其七律《讀<孤吟百律>寄林凡先生》一詩，此詩意象瑰奇，辭旨幽渺，讀來有如品佳釀、回味無窮之感。

年高耄耋的林凡先生是當代藝術界少見的奇才、全才，為中國工筆畫學會首任會長，以詩書畫三絕稱譽天下，這一稱譽由沈鵬先生最早提出。林凡對周先生常懷欽慕之心，由筆者紹介，兩位尊長結為知交。對于林凡的獻身精神、藝術成就，周先生評價甚高，在致筆者的手札中論其聯品為“深刻、準確，意味甚濃，有強烈的藝術感染力”“其書清雋雅逸，書卷氣濃郁”“其工筆畫讀之令人震驚，精湛至極，大氣至極，絢爛至極，先生乃當代畫壇之翹楚也！”連用三個“至極”評價當代藝術家，在周先生的評論文章中甚為少見。林凡遭世偃蹇，愛情生活極富傳奇色彩，耄耋之年，他將致前后三位夫人的愛情詩結集出版，名為《孤吟百律》。周先生讀此佳構，感慨系之，于是吟成《讀〈孤吟百律〉致林凡先生》一詩。

詩人稱“林凡先生為一部讀不完的大書”，此詩之創作，以品評林凡詩集為突破口，全面評價林凡的藝術人生、卓越成就，如此豐富的內容以律詩表達，無疑難度極高，非斫輪之手莫能為。試與讀者一同領略此詩的絢美風光。首聯：“羅浮半世尋幽夢，大漠孤煙暮雨凄。”起筆總攝全篇，既言林凡身世之坎坷，又言藝風之獨特。“羅浮”即“羅浮山”，在廣東省增城、博羅、河源等縣間，風景秀麗，為粵中名山。林凡與夫人的愛情故事與此山有關，《孤吟百律》中引用清人胡亦常《定情曲》：“妾身在浮山，合與羅山住。風雨吹能來，風雨吹不去。”《孤吟百律》原名《羅浮百韻》，后為《羅浮夢》《羅浮吟》，最后更為《孤吟百律》。“羅浮”又為梅花之別稱，林凡為當代畫梅的大家，以近千幅風格獨特的梅花圖寄寓其摯愛真情。林凡對愛情執著追求，然而由于政治風波、性格沖突等原因導致愛情之花凋謝飄零。“大漠孤煙暮雨凄”中“大漠孤煙”，語出王維《使至塞上》：“大漠孤煙直，長河落日圓”，這兩句詩本來描寫邊塞的壯美風光，此處狀寫林凡詩境既多杏花春雨之柔情，亦不乏鐵馬秋風之壯氣。林凡以百律描寫其凄美的愛情生活，內容豐富，氣象萬千，確為古今罕見。“暮雨凄”，形容詩風之凄清，語出《孤吟百律》前言《暮雨微吟繾綣詩》，此文為筆者所撰。

頷聯：“誰蹈屠龍秦火恨，君描浴鳳楚書奇。”深切同情林凡的坎坷經歷，高度評價其藝術成就。“屠龍”，語出《莊子·列御寇》：“朱泙漫學屠城于支離益，單千金之家，三年技成，而無所用其巧。”后因稱高超的技藝為屠龍之技。“秦火”，指秦始皇焚書坑儒，此處暗指林凡遭受極左路線之打擊。林凡本來是早慧的藝術家，青年時代豐美才情嶄露頭角，26歲就參加了人民大會堂山西廳的裝飾設計，而因直言見罪，打入另冊，在河東度過了二十年貶謫生涯。林凡懷屠龍之技，卻遭秦火之厄，因而詩中既贊其學藝之精深，又悲其遭遇之不幸。誰蹈秦火？當時蹈者可謂多也，林凡即其中之一。“君描浴鳳楚書奇”，“浴鳳”化用郭沫若詩作《鳳凰涅槃》，隱喻林凡在艱難困苦中昂然奮起，獻身藝術，像鳳凰一樣在烈火中更生，在極為艱苦的歲月里經受考驗，成就事業。還有一層，林凡曾創作工筆畫杰構《白鷺涅槃》，詩意含蓄，一石數鳥。“楚書奇”，林凡為湖南益陽人，湖南古稱三楚之地，林凡是大書家，此句言其書法繪畫清格獨標、境界超邁。

頸聯：“林深曲徑偏馳馬，草長風輕任射麋”，言其詩歌、繪畫選材獨特，技法精湛。“林深曲徑”，狀其“孤吹”精神，藝術風格之形成與獨特的選材關系較大。林凡受“揚州八怪”金農的影響甚深，金農才華橫溢，書畫瑰奇，標舉“難諧眾耳，唯尚孤吹”，林凡也以“孤吹”自勵，獨辟新境，所謂“孤吹”，就是獨創。林凡長于逆向思維，他的審美取向概括為“小格局、低角度、窄視野”，小中見大，淺中見幽，平中見奇。關于繪畫，他有這樣的名言：“我無法登臨那些高大偉岸的山峰，卻喜歡沿著山藤，下到幽邃的谷底，去諦聽泠泠山溜、瑟瑟山風。我很少畫樹冠，卻喜愛畫樹根，很少畫大山大嶺，卻總是把眼光投向那布滿皺褶的巖石和無名的小草。”林凡的繪畫，詩意濃郁，風格蒼涼。詩人對林凡繪畫的選材用“林深曲徑”四字形容，形象準確。“偏馳馬”還是隱喻，言其在極窄的題材中馳騁想象，揮灑才情，一個“偏”字，言其膽識過人，技藝精湛。書法、篆刻對空間的分割，為了強化其表達效果，有一個說法是“疏可走馬，密不透風”，此處用來狀其詩境、畫風。“草長風輕”由“林深曲徑”這一隱喻意象延伸而來，大致有兩層意思：其一，言其風格之清新俊逸，樸素自然，林凡的創作如自然花草，綽約多姿。其二，隱喻創作題材，林凡長于工筆山水花鳥畫的創作，以“草長風輕”借代其創作題材。“射麋”，打獵，比喻藝術創作。一個“任”字，言其得心應手，妙造自然。詩人的設喻奇譎瑰麗而又清新高華，飄逸幽邃而又言近旨遠。

尾聯：“最是生離情別處，梅花點點入寒蹊”，照應首聯，言其愛情生活之凄美，繪畫意境之凄清。林凡與第一位夫人何健安女士是青梅竹馬，相愛甚深，何女士是著名舞蹈家，原為新疆生產建設兵團的獨舞演員，深得王震將軍的贊賞，林凡打成右派，何女士不離不棄，離開軍隊，放棄優厚的工作條件而追隨林凡到山西共度貶謫生涯，歷盡艱難，育有四個孩子，因為林凡耽于藝術，很少顧家，又因為政治上的原因，身心憔悴的何女士最終離開了林凡；第二位夫人為彭鴻遠女士，為俄羅斯文學研究專家，兩人曾傾心相愛，然因年齡、性格等多方原因與之分袂；第三位夫人王影女士，為少女時代即投身革命洪流的革命家、著名電影藝術家，有軍花之譽，青年時代曾與林凡相戀，至金秋之年方結為連理，而因經歷相殊、性格沖突等原因終致鴛鴦獨宿。林凡的愛情生活雖富傳奇色彩，卻多凄清悲涼。“梅花點點入寒蹊”，言其畫風之凄清，林凡將其深情眷戀寄寓于梅花，曾出版《三生知己是梅花》的畫集，風格清寧幽邃，讀來如清風吹人心扉，如清泉洗人肝肺，為當代畫壇一道至為亮麗的風景。詩作以景語作結，給人以余音繞梁、三日不絕之感。

詩歌之美，美在情真。藝術的本質在抒情，于詩尤甚。白居易說：“詩者，根情，苗言，華聲，實義。”周先生的這首七律，以最小的載體蘊含了至為豐富的情感。詩人為林凡的詩書畫藝術深深感動，欽敬其藝術才華，同情其坎坷身世，對其“孤吹”精神、蒼涼風格予以高度評價，有理解，有同情，有悲憤，有贊美。這些情感的表達，依賴乎意象、意境，王國維說：“詞以境界為最上，有境界自成高格，自有名句。”周先生的律詩，意境圓融、瑰奇、幽邃、凄清。所謂意境，是指主觀情感的抒發與對客觀景物的描寫臻至水乳交融的一種境況。簡而言之，所謂意境，就是通過高度概括的意象來遣意抒情。周先生的創作，寓情于景，寓理于象，意象高度典型化，瑰美鮮活，飽蘊深情，八句四聯，好像是四幅多彩的畫卷呈現在我們面前，極盡騰挪跳蕩之致，有如電影蒙太奇的手法，讀來如歷其境，如見其人，不覺心游萬仞，思接八荒，真正狀難寫之景如在目前，含不盡之意出于言外。這種獨特的抒情方式，無疑源于李賀、李商隱，二李的詩歌創作最大特點是意象組合，境界空靈，李賀的詩作想象飛騰、意象瑰奇，李商隱的無題詩飄緲綿麗、寄意幽微，周先生的創作取法前賢，不落言笙，體現出豐美的才情與深厚的功力。

舊體詩詞的創作是帶著鎖鏈的跳舞，難度甚高，律詩尤甚，要達到華不傷質、整而能疏之境界殊多不易。藝術創作，技法有難度，審美才有高度，在冰面、水上起舞肯定難于地面，因而極具震撼力。朱光潛說：“‘從心所欲不逾矩是一切藝術的成熟境界。”周先生在繁忙的學術研究、藝術創作之余，傾注深情，創作了一定數量的古典詩歌，他不是淺嘗輒止，而是得其三昧，運斤成風，獨標清格，這種探索精神令人欽敬。詩品呈現圖卷式、浮雕式的結構形態，用縮龍成寸、咫尺千里的手法來描寫林凡的藝術人生與藝術成就，結構謹嚴，疏蕩有致，起承轉合，舒卷自如。起句如萍風初發，勢欲卷浪，中間兩聯對仗工穩，意象流動，遣意抒情，層層深入，尾聯以景語作結，耐人回味。周先生的詩歌語言洗盡鉛華，獨存孤迥，每首詩都經過反復推敲，真正有賈島“二句三年得，一吟雙淚流”的苦吟精神。用韻與所抒情感一致，營構出凄清的意境。

《讀〈孤吟百律〉寄林凡先生》一詩，意象瑰奇，辭旨幽渺，對林凡先生的風采才情、坎坷身世、藝術成就作了高度概括，讓我們看到了一位當代藝術大家的典型形象，領略到高雅藝術的無窮魅力。品讀此詩，也讓我們管窺到周先生作為一位著名學者、藝術大家的詩學造詣，讓我們明白：藝術的高境是文化養出來的，高原上的高峰是綜合素養、執著精神打造出來的。

（作者系湘潭大學藝術學院教授）