淺析《白夜行》敘事技巧

周夢娜

摘 要：《白夜行》是日本作家東野圭吾眾多推理小說中的一部。文章主要從三個方面對小說《白夜行》的敘事技巧進行研究，分析它巧妙的雙線索設計、限制視角敘事和故事的拼圖化布置方面的特點，探究它在同類作品中脫穎而出的原因。

關鍵詞：《白夜行》；敘事技巧；雙線索；限制視角；拼圖布置

中圖分類號：I106.4 文獻標識碼：A 文章編號：1673-2596（2016）05-0200-02

《白夜行》是一部日文小說，作者是東野圭吾。本書最開始在1997年1月至1999年1月間于日本的集英社連載發表，之后1999年8月在日本發行，2005年改編為舞臺劇，2006年改編為電視劇。并在日本亞馬遜、紀伊國屋、三省堂暢銷排行中榮獲第1名的好成績，同名日劇創造日本2007年度收視率紀錄。《白夜行》被認為是日本第一暢銷書作家，文壇天王東野圭吾的里程碑級作品，并視作東野圭吾作品中的無冕之王。這部小說中所呈現的故事稱為東野筆下“最絕望的念想、最悲慟的守望”。這部小說為什么取得這么大的成就呢？它在敘事方面有什么特別之處嗎？

一、小說的線索

《白夜行》這部小說總體是按時間順序來布局的，時間跨度達十幾年。小說圍繞十幾年前一棟廢棄大樓里發生的一起命案來展開敘述，采用明暗雙線來將故事串聯起來。

小說的明線是警察笹垣潤三對案件的調查。當鋪老板桐原洋介的尸體在一棟廢舊大樓里被發現，警察笹垣潤三介入調查。在調查時，笹垣潤三見到了死者神情陰郁的兒子桐原亮司，濃妝艷抹的妻子彌生子和行為可疑的雇員松浦勇，也見到了跟死者關系密切的單身女人西本文代和她聰明漂亮的女兒西本雪穗。笹垣潤三發現許多疑點，懷疑過一些人，也包括死者的兒子。但因為證據不足等種種原因，此案一直未能偵破。后來十幾年過去了，一些人長大了，一些人變老了。笹垣潤三也老了，從崗位上退下來。但他從未放棄過對此案的調查。后來疑點漸漸集中，事情的真實面目也漸漸清晰。笹垣潤三經過長期走訪了解和思考推理，最終證實了自己的懷疑對象桐原亮司就是真正的兇手。最終兇手死得其所。由警察笹垣潤三所牽引的線索是一條比較清晰的線索，是外在的線索。

小說還有一條比較模糊的線索，讀者一般很難發現。這個故事其實可以看作一段凄美而悲涼的愛情。十四年前在圖書館里，一本《飄》讓兩個孩子走到了一起。這個不經意的邂逅不為人所了解，沒有人多注意這兩個孩子之間的戀情。后來男孩桐原亮司做了一件殘忍的事情——殺害其親生父親。這是因為他在玩耍時看到了讓他震驚而羞憤的一幕——自己的父親正在對自己喜歡的女孩西本雪穗行無恥之事。亮為了保護雪穗而殺了父親之后，不久，雪穗也為了維護亮也設計將自己的親生母親殺害。經歷了這兩起殺人事件，兩個孩子之間的感情更加穩固。還是十一歲，他們便背負了同齡人難以承載的壓力，開始在黑暗里相互扶持前行。他們并不后悔，因為有愛情，因為他們互相把對方當作自己的太陽。為了掩蓋殺人的真相，他們編造一個又一個的謊言，殘忍傷害了一個又一個無辜的人，將愈來愈扭曲的心靈放入一個個假身份里，偽裝成他們需要的樣子。他們之間的愛情在這十四年里不被人發現。為了將來有一天能牽手走在陽光下，他們不惜一切代價，做各種常人難以理解的事來維護愛情，甚至他們在街上相遇時冷冰冰地把對方當作路人。他們背叛，只為將來的陽光能夠重新照耀到他們罪惡的心靈深處。后來真相揭露，為了能最后一次保護自己的愛人，亮犧牲了自己的生命。而雪穗，在看到亮的死之后，輕輕地離開了，一次也沒有回頭。這條暗線就是桐原亮司和西本雪穗之間的愛情，這也是內在的，最重要的一條線索。

這個故事跨度很大，將近二十年，有眾多人物斡旋其中，他們制造了紛繁復雜的事件，形成了讓人回味的情節。文章中隱藏的這兩條線索，一黑一白串聯起整個故事，使整個故事完整而嚴謹，事態的發展也變得神秘而有跡可循。圍繞著這兩條線索，看似散亂的故事被整合得渾然一體，每一個細節也有了其特殊意義。這是小說《白夜行》一個比較有趣的特點。

二、人物安排與視角處理

將近二十年故事里進進出出了許多人，那么，這些人物是怎樣被引入小說的呢？我們來看原文本：

鐘響過幾分鐘后，開始傳來嘈雜的人聲。秋吉雄一右手拿著單眼相機，彎腰向外窺探。果然，女學生成群結隊地走出清華女子學園初中部正門。他把相機拿到胸前，逐一審視眾多少女的臉孔?！盵1]

就寢前寫日記是川島江利子多年來的習慣。她從升上小學五年級開始寫，前后也快五年了。除此之外，她還有好幾個習慣，例如上學前為院子里的樹木澆水，星期日早上打掃房間等等?！?/p>

申請書上的標題是“渦電流探傷線圈的形狀”，這份專利申請書與尋找汽車水箱排水管缺損的器具有關。通過電話與撰寫申請書的技術人員討論后，高宮誠站起身，向并排擺著四部電腦終端機的墻望去。每部終端機各有一名負責人，此時都背對著他。這四人都是女性，只有最右邊一個穿著東西電裝的制服，其他三人穿著便服，因為她們是派遣公司的員工?！?/p>

進了停車場，今枝直巳便皺起眉頭，幾十個停車位幾乎全滿?！芭菽洕皇且呀浧茰缌藛幔俊彼止镜馈！?/p>

這是小說文本中人物進入小說故事情節的幾個例子，從中我們可以看出，這些人物都是在一個嶄新的環境中出場的，仿佛這又有一個獨立的事件開始從這里發展。陌生人物的進入從不同角度將故事打開一個缺口，在不知不覺中逐漸接近這個故事的時候，他們開始用自己的眼睛去觀察和記錄，開始用自己的大腦去捕捉信息和思考問題。這種限知敘事方式是從出場人物的所見所感來認識事物的，視角的有限性使得出場人物能夠對事物的獨特性做出陌生而又新鮮的判斷和評價[2]。不同人物的出場為讀者帶來了不同的信息，讀者可以從一個接一個的出場人物中獲得零碎的信息片段，然后自己在腦海中聯系，想象和推斷，來猜測事情的真相到底是怎么樣的。我們可以這樣解釋，就像熱帶的一條寬闊的河流發源于高山之上將要注入大海，在向前奔流的過程中，會有無數支流注入。這些支流來自不同的源頭，在它們剛從剛從高山之上奔騰而下時，我們很難看出它將要去往何處。后來，它路過很多地方，那里有不同的風景。終于它的方向漸漸清晰，最后注入了這條要前往遠方的大河。在這一路上有許許多多條支流錯綜復雜，匯聚成了一個網狀水域，復雜但有條理，因為它們都是以大河為中心的。小說中的人物也是如此，他們在不同時期不同情況下走進故事，隨著時間的發展，他們越來越接近故事的中心，他們的認識從不同角度逐步還原了這個凌亂、凄涼和壓抑的故事。

作者利用小說中人物的眼睛來給讀者展示這個故事，在這種有限的視角下，敘述人將“焦點”集中在新出場的人物身上，“敘述人所知道的東西和被聚焦者一樣多”[3]，這樣就從另一個側面反映了事情的原貌。這些敘事技巧的運用給小說增色不少。敘事視點“不是作為一種傳遞情節的附屬物加上去的”，在小說中，“正是敘事視點創造了興趣、沖突、懸念乃至情節本身?！盵4]

我們再來看一下小說：

九月的雨比梅雨更沒完沒了。天氣預報說入夜雨便會停，但如粉末般細微的雨幕仍包圍著整條街道。栗原典子走進西武池袋線練馬站前的商店街，商店前的通道蓋有天棚，從車站到公寓步行約十分鐘?！?/p>

這是栗原典子平淡生活中的一個場景，但就是在這一天，她遇到了一個人，這個人打亂了她生活秩序，對她產生了巨大的影響，從此這種影響再也無法磨滅，雖然那個人又離開了她的生活，她的生活卻再也不能恢復原狀。

典子是在今年五月中旬遇見秋吉的。那天天氣微涼，她回到公寓附近時，看到一個人蹲在路旁。一個三十歲左右的瘦削男子，穿著黑色丹寧布長褲，上身是黑色皮夾克?！?/p>

就是這個人，自稱秋吉雄一的人，看似在偶然的情況下突然闖入典子的心里。典子從此不可救藥地愛上了他，他們共同生活了一年。典子對這個人只有一點了解，來自她不斷追問下他的只言片語。所以讀者對秋吉的了解也僅如此。但他怪異的行為，如整天坐在電腦前，如神秘的外出，如想讓典子弄到氰化鉀。我們因為看過小說的前半部分，所以對事情比較了解，大概可以推斷出秋吉并不是男子的真名，他其實就是桐原亮司，他接近栗原典子是想借助典子的藥劑師職務之便來入侵一家公司而達到幫助雪穗的目的。他要氰化鉀是為了殺害私家偵探今枝，因為今枝奉命調查雪穗，已經大致查出事情真相。從這一處情節我們可以看出，故事又回到了主線上。類似的情節還有很多。

三、故事的拼圖化布置

《白夜行》這部小說中有許多細節，如果不注意很容易一晃而過，如果注意就會發現，其實作者早就埋下伏筆?？葱≌f：

“好?！闭缟钜詾槿?，便離開房間，把卡帶收進放在一樓的包內。雪穗和程序的關系僅止于此。此后，她和正晴都再沒提起“Submarine”。

誠摸摸放在長褲后口袋的錢包，他把工作證放在錢包里，使用工作站終端機需要的用戶名和密碼，就抄在工作證背面?！?/p>

古典小說評點家經常運用一種叫做“草蛇灰線”的敘述技巧，這種技巧可以讓我們考察一些細節的敘事功能。所謂的“草蛇灰線”是指“文本中有一些小事情若隱若現，貫穿在情節進程中，它們使情節前呼后應。如《水滸傳》中潘金蓮家的門簾?！盵5]在《白夜行》中如正晴在雪穗養母唐澤禮子家輔導雪穗數學時自己將卡帶放在一樓這個細節與后面正晴公司游戲程序被盜相聯系。而盜竊者正是正晴最不想懷疑的雪穗，雪穗是為了幫桐原亮司而偷了正晴的游戲程序。而高官誠（文本中的“誠”）工作證背面抄的卡號和密碼也是雪穗為了亮司而偷偷抄走。這在后面的文本中最終朦朦朧朧體現出來。

像這樣的細節還有很多，我們就不再一一列舉。

總之，《白夜行》作為一部比較暢銷的推理小說，在敘事方面是很成功的。作者運用雙重線索結構來整合整個故事，故事中人物出場亂中有序。主要采用限知敘事方式來敘述故事，讀者只能從小說中人物的猜測，情節的設計和作者的暗示來推測事情的真相。小說中有許多不容易被發現的細節，它們最終被證明是指向故事內幕的。這個表達“只希望能牽手在太陽下散步”的凄美愛情故事，這部使萬千讀者悲切動容的小說，它的敘事技巧是很值得玩味的。

參考文獻：

〔1〕東野圭吾（日）.白夜行[M].?？冢耗虾３霭婀?，2008.21-25.

〔2〕南帆，劉小新，練暑生.文學理論[M].北京：北京大學出版社，2008.89-90.

〔3〕華萊士·馬丁.當代敘事學[M].北京：北京大學出版社，2006.66-67.

〔4〕童慶炳.文學理論教程[M].北京：高等教育出版社，2008. 102-105.

〔5〕亢寧梅.《文學理論教程》教學初探[J].陜西教育（高教版），2007（7）：1-2.

（責任編輯 徐陽）