一只翅膀的天使：為獨臂鋼琴家而作的作品

為了具備旗鼓相當(dāng)?shù)幕盍Γ魳芳臆嚑柲幔–. Czerny）、巴托克（B.Bartok）等皆為左手的彈奏訓(xùn)練寫過練習(xí)曲，也有正式表演用的作品。李斯特、斯克里亞賓（A.Skryabin）等人創(chuàng)作的左手鋼琴音樂，由于單手必須兼顧旋律與伴奏，其技巧的運用，更勝一般的雙手作品。這些精彩的曲目，自然出現(xiàn)在一些右手發(fā)生障礙的鋼琴家的節(jié)目單上。然而對于以演奏為業(yè)的獨臂鋼琴家，數(shù)量極少的左手獨奏曲目根本無法滿足其需求。

父親經(jīng)營鋼鐵業(yè)，家境富裕的奧地利鋼琴家保羅·維根斯坦（Paul Wittgenstein，1887～1961；哲學(xué)家路德維希·維根斯坦之兄），在上個世紀(jì)一手催生了為數(shù)不少的左手鋼琴曲目，尤其是協(xié)奏曲的領(lǐng)域。維根斯坦在第一次世界大戰(zhàn)服役時失去了右手，返國后不甘其演奏生涯就此中斷，故委托了視障作曲家Josef Labor譜寫協(xié)奏曲。眼見事有可為，維根斯坦更積極向理查德·施特勞斯、普羅科菲耶夫、欣德米特、布里頓、許密特（F. Schmidt）等知名作曲家廣泛邀曲，數(shù)十年間促成超過40首左手鋼琴作品的誕生。這些珍貴的作品中，最為人所熟知的是拉威爾（M.Ravel）魔幻般的《左手鋼琴協(xié)奏曲》（1929～1931）。拉威爾為這首由3個部分組成之單樂章協(xié)奏曲的鋼琴獨奏注入絢爛的音色，往復(fù)游移的五指巧妙地與管弦樂團對答，聞?wù)呋秀遍g忘卻了鋼琴家是單手演出。《左手鋼琴協(xié)奏曲》無疑是拉威爾的杰作之一，維根斯坦卻因為過于艱難的演奏技巧，而對此作有諸多抱怨。作品首演時，維根斯坦更擅自更改并簡化了數(shù)個樂段，令拉威爾相當(dāng)不悅。

在今日，拉威爾的《D大調(diào)左手鋼琴協(xié)奏曲》依然保持著非常高的被演奏率。拉威爾自己對作品的說明是：“這首協(xié)奏曲的作曲原意，并非在給人以輕快的音響感，而是讓人產(chǎn)生這是為兩手而作的作品印象。我采取了更接近傳統(tǒng)音樂所用的形式，在那灌注有這種精神的部分之后，再出現(xiàn)即興風(fēng)格的插入樂句，使之產(chǎn)生爵士樂那樣的效果。”

《左手鋼琴協(xié)奏曲》采用單樂章的形式寫成。全曲分3個部分：第一部分速度徐緩，表達(dá)了一種激動的情緒；第二部分活潑、詼諧，還具有爵士樂的風(fēng)格；第三部分，鋼琴從刮奏開始引出主題，最后在風(fēng)趣和幽默中結(jié)束了樂曲。《左手鋼琴協(xié)奏曲》以其獨特的風(fēng)格贏得了鋼琴家們的喜愛而成為音樂會上經(jīng)常演奏的樂曲之一。