蘇丁風(fēng)景畫的表現(xiàn)主義藝術(shù)風(fēng)格解讀

王鈴靈

摘 要：柴姆·蘇丁是巴黎畫派中一位杰出的、獨特的畫家，他的繪畫對于巴黎表現(xiàn)主義繪畫思潮有很大的貢獻，他處于現(xiàn)代主義時期，但又不隨波逐流，他的作品既吸收了現(xiàn)代主義藝術(shù)的優(yōu)點，同時還汲取了傳統(tǒng)藝術(shù)中好的方面，從而形成了自身的繪畫風(fēng)格。通過論述蘇丁風(fēng)景畫的表現(xiàn)主義藝術(shù)風(fēng)格，從蘇丁的生平經(jīng)歷對其繪畫風(fēng)格的影響到探索蘇丁繪畫的技巧，主要包括蘇丁繪畫的構(gòu)圖、造型、色彩、筆觸等，詳細(xì)說明了蘇丁的表現(xiàn)主義藝術(shù)風(fēng)格，最后總結(jié)蘇丁繪畫藝術(shù)的特點及其對當(dāng)代藝術(shù)的深刻影響。

關(guān)鍵詞：蘇丁；風(fēng)景畫；表現(xiàn)主義；風(fēng)格解讀

一、引言

在多種藝術(shù)并存的時代下，蘇丁通過汲取當(dāng)代與前人的繪畫藝術(shù)特點，并通過自身努力創(chuàng)造了獨特的繪畫特點和藝術(shù)語言，影響和啟迪了后來眾多的藝術(shù)家。他所作的畫作不受任何形式的拘束，將自己最真實的情感直接注入到所作的繪畫作品中，在他的畫筆下，筆觸強烈、色彩鮮艷、構(gòu)圖大膽、造型夸張，每一個事物都充滿著激情與瘋狂，正是當(dāng)時社會不安與躁動的最真實體現(xiàn)。他的畫作堅持自己的藝術(shù)風(fēng)格，不盲目模仿前人，但同時又汲取了前人的優(yōu)點，是值得研究的藝術(shù)。

二、蘇丁的生平經(jīng)歷

柴姆·蘇丁是巴黎畫派的代表畫家，參與新藝術(shù)運動，并成為新藝術(shù)運動中杰出的代表人物。蘇丁出生于俄國的一個猶太家庭，家境并不富裕的他是家中的第十一個孩子。他從小就很喜歡繪畫，為了更好地生活，他來到威爾諾，一邊在當(dāng)?shù)匾患艺障囵^打工，一邊在美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)，過著半工半讀的生活。一位醫(yī)生慧眼識才，發(fā)現(xiàn)了他的繪畫天賦，幫助他來到世界藝術(shù)大都會巴黎。在這里他默默地苦學(xué)，不斷地積累自己的繪畫知識并借鑒其他藝術(shù)大師的繪畫技巧。于1919年他又輾轉(zhuǎn)來到達(dá)塞雷并在此地待了三年，在這里，他的繪畫技術(shù)得到了提升，畫面的顏色開始活躍起來，明亮起來，變得富有生氣，線條也逐漸活躍起來。但是他對自己的畫作總是不滿意，為了追求心中的完美，他不斷地重復(fù)畫一個題材，并無情地的摧毀不符合他要求的畫作。正是在這樣的堅持下，他才能創(chuàng)作出更好的、更完美的繪畫出來。1923年，他來到卡涅，這一段時間，是他作品的成熟階段。隨著時間的推移，第二次世界大戰(zhàn)之后，更多的藝術(shù)出現(xiàn)，但是此時蘇丁沒有隨波逐流，淹沒在新的藝術(shù)形式中，他始終在堅持自己的藝術(shù)特點，堅持自身的藝術(shù)追求。1940年德國占領(lǐng)期間，他再次經(jīng)歷了痛苦的考驗，躲避到杜萊納的小村。盡管受到威脅，他仍然畫出了一些令人贊嘆不已的風(fēng)景。在1943年，蘇丁因病逝于巴黎。

三、直觀的表現(xiàn)形式

蘇丁的風(fēng)景畫是蘇丁作品中比較重要的一部分，在風(fēng)景畫中，我們可以看出他對生活的向往，對生命的渴望，同時也能看出他生命中的經(jīng)歷。他的風(fēng)景畫別具一格、不落俗套，為了更好地紀(jì)念這位大師，學(xué)習(xí)其繪畫技巧，本文將從以下幾個方面進行研究：

（一）動感十足的構(gòu)圖

在蘇丁的風(fēng)景畫作品中，畫面充滿不穩(wěn)定性和動感。構(gòu)圖打破水平與垂直構(gòu)圖的模式，通過一些水平線的變動、傾斜及左右對角線的伸展及其在畫面中位置的偏離，通過傾斜或近似傾斜來營造一種動感和不穩(wěn)定感。畫面中各景物相互交織，相互間動勢的組織形式，使畫面產(chǎn)生一種向外擴張的力量，創(chuàng)造一種流動的空間感。畫中的樹是舞動的，房子也是舞動的，整個世界都好像是舞動的，因此在他的畫中能體會到蘇丁強烈的情感及其對生命的渴望，還能體會到他內(nèi)心的緊張、恐懼。

（二）夸張獨特的造型

蘇丁作品中的事物造型夸張，不拘泥于細(xì)節(jié)，給人一種緊張、扭曲的感覺。在蘇丁的繪畫中，很多時候我們能體會到生命的律動感，又能體會到一種緊張的節(jié)奏感，有很強的象征意義。蘇丁的作品向我們傳遞一種真實，沒有鎮(zhèn)靜、嚴(yán)肅的感覺，好像是隨心所欲畫出來的畫作。我們能夠在他的作品中讀出一種流動的美感，富于張力和表現(xiàn)力。蘇丁的風(fēng)景畫有一種呼之欲出的震撼力，能夠帶動人心，在《帶紅屋頂?shù)娘L(fēng)景》中，蘇丁就運用他獨特的藝術(shù)表現(xiàn)手法。在畫中，他向我們展示了樹和房子歡悅的景象，畫面中的樹和房子就好像是被風(fēng)快要吹倒了一樣，向一邊傾斜，但是在這樣的場景下，卻沒有向我們傳輸一種生命即將逝去的災(zāi)難感，反而能讓我們覺得樹和房子在扭動，在歡呼，在肆無忌憚地跳舞，向我們傳達(dá)了一種生命的律動感，隨著眼球的轉(zhuǎn)移，我們更能體會到畫面帶給我們的起伏，讓人有很多的聯(lián)想空間。

（三）厚重絢麗的色彩

在蘇丁的繪畫作品中，色彩是一個亮點。他喜歡用很厚的、未經(jīng)調(diào)和的顏色和近乎瘋狂的筆觸進行創(chuàng)作。他用色大膽、直接，并且善于調(diào)和色彩，它能夠?qū)⒓t色、黃色、綠色大膽地用在一起，但是這樣鮮艷的顏色在他的畫面里并不會讓人感到唐突，反而就好像具有了生命一樣，和諧而不失單調(diào)。互補色在他的畫中時而和諧，時而對立，給觀看者一種此時無聲勝有聲的無限遐想空間。在他的作品《帶尖頂?shù)姆可帷分校t、黃、綠三色相互渲染，色彩鮮艷亮麗，同時加上蘇丁特有的使用顏料的習(xí)慣和筆觸，厚重的顏色成就了一番美感。在這幅畫中，房屋歪歪扭扭，和房屋周圍的樹纏到了一起，好像在狂歡，在跳舞，在不斷地顫動。純度、飽和度極高的紅、黃、綠攪和到一起，給我們的視覺帶來強烈的沖擊力，引起觀看者的共鳴。

（四）強勁有力的筆觸

繪畫中，筆觸就好像是舞蹈者的肢體語言，向我們傳達(dá)出整幅畫作的思想。一個能夠很好地掌握筆觸、運用筆觸來向觀者傳達(dá)自身感受的畫家，一定是一個好畫家。筆觸可以幫助畫家很好地展現(xiàn)自身的修養(yǎng)、技術(shù)水平，向觀看者傳達(dá)藝術(shù)家所表達(dá)的感情。蘇丁的筆觸給人的感受是強勁有力、動感十足。不論是風(fēng)景畫，還是人物畫，在蘇丁的筆下就好像是被賦予生命一樣，有生機、有活力。一個畫家的用筆用色的習(xí)慣會隨著時間、環(huán)境、心境的改變而不斷改變，蘇丁也是這樣，在不同的時期有不同的用筆。塞雷時期蘇丁的風(fēng)景畫很具有特點，這個時期他的用筆也有自身的特色。這個時期，蘇丁每天靠別人的資助才能生存下來，再加上異國他鄉(xiāng)，語言不通，無法與他人和外界正常交流，還經(jīng)常因為交不起房租而不斷地更換住所，這使得蘇丁非常落寞，所以他將自己的感情都寄托在畫中。此時的蘇丁喜歡用厚厚的未經(jīng)調(diào)和的顏料直接涂抹到畫布上，利用筆觸的旋轉(zhuǎn)、切割，創(chuàng)造出不同的肌理和厚度，整體看來，會給人們留下深刻的印象。蘇丁為了達(dá)到自身想要的效果，經(jīng)常用厚厚的筆觸將原本的布紋覆蓋，在覆蓋的過程中，又會有些遺漏的地方，這樣就留下了強烈的對比，同時也形成了蘇丁獨特的筆觸風(fēng)格。通過這樣的繪畫，向讀者傳遞一種對生命的渴望、對自然堅強、勇敢的信念。

四、結(jié)語

蘇丁在各種文化不斷繁衍生長的時期仍然能夠堅持自身的特點，堅持自身的風(fēng)格，將自己的感情飽滿地表達(dá)在自己的畫作中，直面自身的感受，既具有巴黎畫派的共同特征，又有自身的特點，他的畫作同時具備古典、現(xiàn)實、浪漫、印象和表現(xiàn)主義的特點，是不可多得的天才。研究蘇丁的繪畫有利于加深對歐洲表現(xiàn)主義繪畫的了解，對其表現(xiàn)技法的研究對創(chuàng)作實踐也是大有裨益的。

參考文獻：

[1]劉立梅.瘋狂的執(zhí)著——論柴姆·蘇丁的繪畫表現(xiàn)藝術(shù)[D].山東建筑大學(xué)，2013.

[2]王家富.蘇丁及其影響下的當(dāng)代藝術(shù)家[D].中國美術(shù)學(xué)院，2011.

[3]王東春.痛苦的歷程——蘇丁藝術(shù)風(fēng)格探究油畫研究與教育[D].？南京師范大學(xué)，2002.

[4]景欣.對生命的思考——奧德·納德魯姆畫作中的母嬰題[J].大眾文藝，2012，（05）：44-45.

[5]丁志平.蠶絲宣紙書畫扇面的品鑒及文化價值[J].江蘇絲綢，2014，（05）.

[6]陳國棟.在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間守望—奧爾巴赫藝術(shù)研究[D].安徽財經(jīng)大學(xué)，2013.

作者單位：

云南美術(shù)館