名家集評

文/李一 等

?

名家集評

文/李一 等

林順文

林順文，1965年生于廣東普寧。現(xiàn)為廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)藝術(shù)中心主任、理事，《廣東美術(shù)報(bào)》執(zhí)行主編，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國重彩畫研究會(huì)會(huì)員、廣東省中國畫學(xué)會(huì)理事、嶺南美術(shù)院副院長、廣東商學(xué)院客座教授、廣州市教育局美術(shù)教育專家?guī)鞂＜摇Ｏ群笥诿绹⑷毡尽跗潉e克斯坦共和國、新西蘭、泰國等國及香港、臺(tái)灣、澳門、北京、上海、山東、廣州、太原等地舉辦畫展。作品《致富農(nóng)家》《雨林記游》《雨林·霧濃》《尖峰雨林》《傲林秋風(fēng)》《茅山魂》《余雪映青山》《戀象行山》《尚圣太行》《壁立云谷》參加及入選全國美展。部分作品被中國國家博物館、全國政協(xié)、美國駐華大使館、中國駐烏茲別克斯坦共和國大使館、新西蘭聯(lián)合理工學(xué)院收藏。

圖 林順文 日喀則 27cm×27cm 2015年

編者按：由廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)、嶺南畫派紀(jì)念館、廣州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院主辦的“色墨交響——林順文作品展”1月10日至1 月17日在廣州南岸至尚美術(shù)館舉行。

此次展覽按林順文先生的藝術(shù)發(fā)展脈絡(luò)，展出其數(shù)年來在寫意重彩領(lǐng)域上的思考與探索，以及這幾年來出外寫生的一系列寫生作品，共計(jì)百余幅作品。繼追隨陳新華先生問道國畫后，林順文開啟了北京的術(shù)學(xué)訪師、求學(xué)之行，其作品也表現(xiàn)其融會(huì)貫通的想法，欲圖打破流派、地域間的界限，實(shí)現(xiàn)古今、中西、南北的融合。

斑斕大膽的色彩是林順文重彩水墨的重要部分，他對其所用色料進(jìn)行了改造，使用礦物質(zhì)顏料上色，色彩絢麗凝重，呈現(xiàn)油畫般的審美效果。藝術(shù)家通過變幻的墨線和明艷的色彩表達(dá)了其心目中的山水世界。展覽期間，部分著名藝術(shù)家或評論家對他的作品進(jìn)行了品鑒，現(xiàn)摘自如下：

李一：色彩熱烈而飽滿

斑斕大膽的色彩是林順文重彩水墨的重要部分，他對其所用色料進(jìn)行了改造，使用礦物質(zhì)顏料上色，色彩絢麗凝重，呈現(xiàn)油畫般的審美效果。藝術(shù)家通過變幻的墨線和明艷的色彩表達(dá)了其心目中的山水世界。林順文先生的展覽給我最突出的印象便是熱烈而飽滿。斑斕的色彩、淋漓的筆墨營造出嶺南畫派最具特色的風(fēng)格。畫家繼承并發(fā)展了嶺南傳統(tǒng)。這些作品中獨(dú)特的色彩、筆墨、構(gòu)圖隨處可見。他借鑒西方，但依舊保持中國畫的精神，作品中筆墨仍是主導(dǎo)，水墨和巖彩在他的筆下和諧相處，既有傳統(tǒng)筆墨的風(fēng)韻，又發(fā)揮了巖石材料的材質(zhì)美感。林順文先生是新重彩畫創(chuàng)作中的佼佼者，一般來講，巖彩材料都是畫在裱好的熟宣或畫布上，這給作品運(yùn)輸帶來極大的麻煩。畫家運(yùn)用生宣畫巖彩，可裱可卷，不能不說這是巖彩材料運(yùn)用的新突破。林順文先生在寫意重彩的新嘗試中取得了喜人的成績。（李一，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)副主任兼秘書長、《美術(shù)觀察》主編）

圖 林順文 九峰桃園 37.5cm×52.5cm 2014年

許欽松：他把眼中的自然視覺變?yōu)樗囆g(shù)的視覺

作為一個(gè)嶺南人，他所描繪的山川不只是嶺南地區(qū)，他走到全國去，而且成功地進(jìn)行著語言方面的探索，把他眼中的這種自然視覺變?yōu)樗囆g(shù)的視覺。林順文先生的《色墨交響》開辟出一個(gè)新的、可成長的藝術(shù)空間，水墨與色彩之間是極難融合的，他今天能夠做到這樣一個(gè)程度是來之不易的，有進(jìn)行無數(shù)次的探索并且整合跟總結(jié)。他通過寫生的過程去理解并且有選擇地去對待自然，進(jìn)行一番創(chuàng)造，在他的寫生當(dāng)中也充分體現(xiàn)了中國畫語言的系列元素。（許欽松，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、廣東省文聯(lián)主席、廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席）

圖 林順文 珠 穆朗瑪峰北大門前峰口 27cm×23cm 2015年

圖 林順文 波 密 27cm×23cm 2015年

李勁堃：在他這批畫里面，我看到一個(gè)非常可喜的轉(zhuǎn)變

我認(rèn)識林順文好多年，給我印象比較深刻的，一是他在做美協(xié)的一系列工作，對公共文化起到重要作用。二是他又是一個(gè)很愛學(xué)習(xí)的畫家，從當(dāng)年他跟陳新華老師學(xué)習(xí)的過程中我就看到他的好學(xué)和對老師的尊重。我認(rèn)為讓他有一個(gè)重大改變的是前兩年的中央美術(shù)學(xué)院求學(xué)，他在廣州工作那么多年，突然要抽身出來整理自己的思路，北京是一個(gè)非常好的地方，因此，在他這批畫里面，我看到一個(gè)非常可喜的轉(zhuǎn)變。最近我們看到他一系列的作品都非常具有他個(gè)人的獨(dú)特面貌。今天我也很驚訝他拿來這么一大批作品，其中最近的作品尤令我感覺到眼前一亮，正是這批作品有可能改變了他當(dāng)時(shí)對國畫的一種見識，用一種新的樣式去發(fā)掘一些非常重要的想法。通過這樣一個(gè)做了大量公共美術(shù)的這些人，他之所以在短期內(nèi)能夠有這樣的變化，其中更重要的原因在于他獲取了大量的信息及大量的文化，積淀之后，如果是一個(gè)有才華、有潛在因素的人，他很容易就會(huì)發(fā)掘出來。（李勁堃，廣東省文聯(lián)專職副主席、嶺南畫派紀(jì)念館館長）

黃和平：更具北方的畫家渾厚，質(zhì)樸大氣

今天很高興應(yīng)邀參加順文兄的畫展，首先對畫展的開幕表示祝賀。北京杏坊美術(shù)館是一家民營美術(shù)館，與藝術(shù)家合作，看重的是學(xué)術(shù)與市場。看順文兄的山水作品，更具北方的畫家渾厚，質(zhì)樸大氣，畫面多樣，正如許欽松主席所講：“他把傳統(tǒng)繪畫技法與當(dāng)代的二元關(guān)系處理得非常融洽，又融合一些西方的藝術(shù)語言，打破傳統(tǒng)國畫固有的模式，自成風(fēng)格，畫面非常有沖擊力，現(xiàn)代而不失傳統(tǒng)。”我們民營美術(shù)館、民營資本收藏看重的是藝術(shù)家的本質(zhì)，也就是藝術(shù)家的藝術(shù)水平和藝術(shù)創(chuàng)造力，也正是順文兄這樣的作品。這樣的作品必能贏得收藏市場追捧！（黃和平，北京杏坊美術(shù)館館長）

王鵬：在東方藝術(shù)之意趣中，滲透出西方藝術(shù)的理度

林順文先生是一位勤于思考、樂于實(shí)踐、具有藝術(shù)意識感覺的畫家。他的重彩山水作品，是在畫風(fēng)細(xì)密、沉雅和厚重中，彰顯出個(gè)體意識的自由；是在東方藝術(shù)之意趣中，滲透出西方藝術(shù)的理度。我們可以從他那布滿線條的畫面上，發(fā)現(xiàn)其羞澀而又凝重、錯(cuò)落而又有序的構(gòu)成關(guān)系，從而表現(xiàn)出那種富有音樂的節(jié)奏感與裝飾味的畫面氣質(zhì)，這正是順文先生用筆不求法而講意的表現(xiàn)追求。順文先生的重彩山水畫作品有著自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和達(dá)異的繪畫風(fēng)貌，這將是他今后藝術(shù)發(fā)展的自我核心特征的個(gè)人品牌認(rèn)知符號，從而形成他的藝術(shù)品質(zhì)，構(gòu)建了自我的藝術(shù)價(jià)值。（王鵬，中國人民大學(xué)文化藝術(shù)策劃研究所副所長、教授）

郭紹綱：林順文的筆墨夠深沉，這是很難得的

從我的角度來看，他的空間處理得渾然蒼茫，顏色和筆墨不浮，色處理得比較深沉，他用色的濃淡和遠(yuǎn)近關(guān)系處理得還是很好的。當(dāng)然，這些墨和色的簡練和區(qū)分，還是逃脫還不了青綠山水的感覺。（他指著面前一幅帶著青綠山水味道的畫作說）這些還是沒擺脫過去青綠山水的味道，他的畫很可貴的一點(diǎn)就是深沉，不浮。你知道畫畫是很忌諱浮的：浮筆、浮色，那種浮，畫出來好像很亮一樣，但沒有深入到里面去。林順文的筆墨夠深沉，這是很難得的，當(dāng)然你說，跟我們的老前輩黎雄才的那些山水比，他的（黎雄才）長處我認(rèn)為覺得是肯用焦墨，這樣就拉開了更大的距離，從淡墨到焦墨。這個(gè)距離就更大了。《戀象行山》《紅色海林》整個(gè)大色塊，大塊的結(jié)構(gòu)，應(yīng)該說是一個(gè)很有深度的一幅風(fēng)景畫或者山水畫。（郭紹綱，廣州美術(shù)學(xué)院原院長、著名教育家）

圖 林順文 川 藏覺巴村 27cm×23cm 2015年

圖 林順文 春 澗 27cm×23cm 2015年

陳金章：“滿”與“空”是一種繪畫哲學(xué)的體現(xiàn)

順文繪畫中，我們不但能被“滿”的實(shí)在所感動(dòng)，更為其適當(dāng)?shù)摹傲舭住倍尞悺！皾M”與“空”則謂其“有”“無”，是道家哲學(xué)中最核心的談?wù)撍枷胫唬猪樜膹摹皾M”的俗世觀念中追求“有”“無”之間的平衡與辯證來反映自身對自然的看法，是順文山水最大的特色之一，也是其一種繪畫哲學(xué)的體現(xiàn)。（陳金章，廣州美術(shù)學(xué)院教授、著名教育家）

潘鶴：心語回響

色墨交響，唱響了順文對色與墨交融相生的主張，運(yùn)用色彩正是順文作品的一大特色。在當(dāng)下一片水墨包圍中，他濃墨重彩地表現(xiàn)大千世界，這是他作為嶺南人傳承嶺南畫派傳統(tǒng)的正確選擇。這是他的嶺南赤子情懷，是他內(nèi)心的聲音，是傳統(tǒng)中國繪畫以色貌色語言的當(dāng)代表達(dá)，是畫家的“心語回響”。他用筆墨和巖彩交會(huì)，體現(xiàn)了尚彩的嶺南特色，其中鼎湖山系列、潮州民居系列都是他有感而發(fā)認(rèn)真寫生所得，這種精神是值得肯定的。（潘鶴，著名雕塑家、廣州美術(shù)學(xué)院教授）

顧森：色彩古樸、典雅

“色墨交響”是一次很成功的展覽，從作品的數(shù)量和風(fēng)貌上來說都是成功的，特別是有《太行巨石》這樣突出的作品。這是一次當(dāng)代性探索，它有悖于傳統(tǒng)又極為傳統(tǒng)，大面積巖彩的運(yùn)用挺有意思，特別是畫在生宣上。材料間相映成趣，色彩古拙，構(gòu)圖有特色，圖式有新意，太行巨石陣給我留下深刻印象。大塊文章，前后呼應(yīng)，相得益彰，往前發(fā)展大有文章！

巖彩材料是作品的一大特點(diǎn)，巖彩運(yùn)用事實(shí)是回歸到正宗傳統(tǒng)的色彩體系。現(xiàn)在大部分的歐洲畫家也都是自己制作顏料，民國以前的中國畫家用的材料也大都是天然材料，現(xiàn)在化工產(chǎn)出的顏料色相應(yīng)有盡有，畫家回歸到古典傳統(tǒng)的色彩體系是需要勇氣的。傳統(tǒng)顏料雖說有明顯的材質(zhì)優(yōu)勢，可色相少，色彩運(yùn)用的規(guī)矩又多。從色彩斑斕到色彩單一，用色彩單一去表現(xiàn)色彩斑斕，不得不說是畫家的自我挑戰(zhàn)，在這挑戰(zhàn)中，畫家讓筆墨、顏色交融一起并且都停留得住，這便是好畫。天然材料的運(yùn)用讓畫面色彩古樸、典雅。畫家?guī)状翁行校L時(shí)間體驗(yàn)和大量寫生讓畫家畫出了《尚圣太行》《壁立云谷》這般美妙的作品，這不是現(xiàn)實(shí)中的太行，這是順文心中的太行，是仙山妙境，有宇宙洪荒之美，大美啊！順文的寫生遍及南北，甚至境外。西藏系列也極為精彩，還有普寧民居、鼎湖山景等都是有感而發(fā)的，都是寫生對象深深打動(dòng)了畫家，畫家又用畫筆深情地表現(xiàn)，這樣的作品能不打動(dòng)人嗎？“外師造化，中得心源”，順文做得很好。（顧森，中國漢畫學(xué)會(huì)會(huì)長、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)委員）

圖 林順文 林芝路上 27cm×23cm 2015年

約稿、責(zé)編：徐琳祺