本刊綜述：扎哈·哈迪德生平

雪梨

有的人喜歡靜止規(guī)整，有的人喜歡流動變化，這是品味的不同，風(fēng)格不同，無所謂優(yōu)劣。同時，任何一種創(chuàng)意，當(dāng)被群體認(rèn)同之后，都容易陷入事后諸葛亮的覺悟，仿佛前人的成就并無多少玄奧可言，所以繼扎哈·哈迪德之后，后來者甚至可以把同樣的風(fēng)格發(fā)揮得更好，這都不足為奇。但是這些都不能動搖扎哈·哈迪德在建筑界的意義。

著名建筑大師伊拉克裔英國人扎哈·哈迪德剛剛在今年早些時候獲得英國皇家建筑師學(xué)會（RIBA）的皇家金質(zhì)獎?wù)拢蔀榱?67年以來第一位獲得英國皇家金質(zhì)獎?wù)拢ㄓ捎始医ㄖ煂W(xué)院（RIBA）頒布）的女性建筑設(shè)計師，她也是首個榮獲普利茲克獎的女建筑師。她以打破建筑傳統(tǒng)的解構(gòu)主義風(fēng)格、大膽運(yùn)用幾何和流線造型而著稱，作品包含了建筑、家具和時尚單品等。

扎哈·哈迪德1950年出生于伊拉克的首府巴格達(dá)，一個富裕、開明的家庭。扎哈的父母相信教育能使人獨(dú)立，在女兒身上投入了很多的期待。扎哈父親一位世交的兒子是出色的建筑師，這位鄰家哥哥對年幼的扎哈·哈迪德產(chǎn)生了極大影響。另外，母親的思想也深深影響了年幼的扎哈·哈迪德。從小，扎哈看著母親不斷的在家里反復(fù)的移動家里的家具，又不斷的購買標(biāo)新立異的新家具。18歲的扎哈·哈迪德在黎巴嫩首都貝魯特的大學(xué)攻讀數(shù)學(xué)系。在扎哈·哈迪德22歲的時候，全家為了她的學(xué)業(yè)移居倫敦，她本人也在著名的建筑學(xué)府——倫敦建筑聯(lián)盟攻讀研究生，她的導(dǎo)師是荷蘭著名建筑師雷姆·庫哈斯。時下，扎哈·哈迪德的火爆脾氣就已經(jīng)在學(xué)校很出名了，但那也正是導(dǎo)師和同學(xué)們喜歡她的原因，更是她作品中爆發(fā)力的源泉。倫敦建筑學(xué)院的學(xué)風(fēng)相當(dāng)放任自流，導(dǎo)師是不會教學(xué)生該做什么和怎么做。在如此自由的氛圍中，她想象力的種子一顆顆萌芽了，使她成為日后最有創(chuàng)意的建筑師和雕塑家。在求學(xué)期間，扎哈·哈迪德開始對20年代的蘇聯(lián)前衛(wèi)藝術(shù)，包括馬列維奇和康定斯基的構(gòu)成主義感興趣。這個流派的作品只采用長方形、圓形、直線等構(gòu)成抽象造型。每天對著這樣的前衛(wèi)藝術(shù)，扎哈·哈迪德突發(fā)奇想：建筑，為什么不可以是前衛(wèi)的，有漂浮感的？

1977年，哈迪德獲得碩士學(xué)位后加入大都會事務(wù)所（OMA），在那里做了兩年的學(xué)生和六個月的合伙人，之后創(chuàng)立個人工作室，開始大量參與國際競賽。她的設(shè)計中開始出現(xiàn)銳角尖頂、流動絲巾一樣的長弧曲線，給大家?guī)砬八从械囊曈X沖擊力。

1982年，在香港舉行的國際建筑競賽上，扎哈·哈迪德獲得了一等獎，這個獎項(xiàng)堅定了她在這一行走下去的信念。初始，扎哈·哈迪德的這個作品遭到了淘汰，是日本建筑家磯崎新獨(dú)具慧眼，把她的方案從廢紙堆里撈了出來。磯崎新評價這個方案時說：“我被她那獨(dú)特的表現(xiàn)和透徹的哲理性所吸引。”扎哈·哈迪德當(dāng)時很受鼓舞，她先后在哈佛、耶魯?shù)戎髮W(xué)任教，設(shè)計作品幾乎涵蓋所有的設(shè)計門類，門窗、家具、雕塑擺件、燈具、椅子、水杯和餐具。她的繪畫作品更是前衛(wèi)，一直在世界各地展出，作品被紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、法蘭克福德意志建筑博物館這樣的業(yè)內(nèi)權(quán)威機(jī)構(gòu)永久收藏。這些，都反映出一位女設(shè)計師的廣闊視野。

大眾是這樣評價她的：“扎哈·哈迪德這幾個字就是當(dāng)今建筑界暢銷品的標(biāo)記。”她一路走來仿佛一帆風(fēng)順，以至于黎巴嫩電視臺的記者，有一次在采訪他時曾問：“你是一個幸運(yùn)兒，對嗎？”哈迪德嚴(yán)肅地回答說：“不！我堅韌不拔地去努力！我花了數(shù)倍于他人的力氣！我沒有一天放過自己！”

扎哈·哈迪德的成名之路充滿荊棘。盡管她很早就被稱作“解構(gòu)主義大師”，盡管她大膽運(yùn)用幾何結(jié)構(gòu)，得過大大小小的獎項(xiàng)，有時一年多達(dá)四項(xiàng)，但是仍有很多人不能接受她怪異的設(shè)計方案。著名的主流建筑師羅伯特·亞當(dāng)就曾提出過尖銳地批評：“她根本不考慮地板落差極大、墻壁傾斜、天花高吊……對其中生活工作的人有何不便。空間在扎哈·哈迪德手中就像橡膠泥一樣，只是滿足她孩子一樣的玩興。”她的不少作品都只能安靜地躺在圖紙上，無法付諸實(shí)施，她甚至一度被稱為“紙上談兵”的建筑設(shè)計師。直到1993年，扎哈·哈迪德才推出成名作——德國萊茵河畔魏爾鎮(zhèn)的一座消防站。她通過營造建筑物與地面若即若離的狀態(tài)，達(dá)到一種海市蜃樓的效果。

1994年，扎哈·哈迪德花費(fèi)了極大的力氣，獲得了英國威爾士卡的夫?yàn)掣鑴≡焊倛D方案的一等獎。但是，來自卡的夫地方的反對，最終扼殺了方案的實(shí)現(xiàn)。他們不愿讓一個口音濃重、深色皮膚的女移民來主持重要文化建筑的建設(shè)。扎哈·哈迪德承認(rèn)，這次挫敗曾給予她很大打擊。在倫敦生活了二十年，她卻未有一件作品在英國問世。扎哈·哈迪德另一個比較有名的作品，是她獨(dú)立設(shè)計的美國辛辛那提羅森塔爾現(xiàn)代藝術(shù)中心。這幢八層高的建筑像一只精巧的方盒，一層一層搭建在玻璃底座上，被《紐約時報》譽(yù)為“田園綠洲”。此外，法國斯特拉斯堡的一個停車場，以及奧地利因斯布魯克的滑雪場等也使扎哈·哈迪德名揚(yáng)四方。

2004年3月21日，海耶基金會把被譽(yù)為建筑界諾貝爾獎的普立茲克獎頒給了她，她創(chuàng)下了兩項(xiàng)記錄：該獎項(xiàng)創(chuàng)立25年以來的第一位女性獲獎?wù)撸€是最年輕的獲獎?wù)摺Ｔu委之一、里斯大學(xué)的建筑學(xué)教授卡洛斯·吉門內(nèi)茲這樣評價她的貢獻(xiàn)：“她讓建筑成為都市精力的虹吸管，讓我們看到了城市生命力的噴薄和流動。”