趙平國 鐵筆柔情

高伊琛

趙平國畫了19年烙畫，以烙鐵為筆，高溫代墨，通上電后燒得通紅的筆尖在木板和絲絹上游弋，畫出恩施州的風土人情。這活兒極費眼睛，也耗精神，但興致高的時候，只要沒有人叫他吃飯，他就能拿著塊木板，脫掉衣服躺在地上畫個不停

20位土司王

女兒城坐落在湖北恩施州，5到10月是這里的旅游旺季，趙平國的工作室烙藝堂在鬧市中自成一方天地。墻壁旁擺滿了烙畫作品，兩邊門大開著，隨時有游客走馬觀花似的看看，贊嘆幾句，然后穿堂而過。一幫年輕人走進來看一圈兒，其中一個把為數不多的葫蘆作品拿在手上，對同伴調侃，“妖精，還我爺爺。”趙平國則坐在房間一角，自顧自地烙畫。

年幼時他曾看到母親做烙畫，那時還沒有電烙筆，她把很多小鐵條同時放進爐子，燒得通紅以后就算工具，在木頭掛件、梳妝盒和竹制筆筒上勾勒圖案和花紋。

母親的手藝是家傳的，家庭的熏陶讓他對烙畫有了些許熟悉感，而母親的樣書里各種夾鞋樣子和繡花樣子的圖樣，則是最早的美術啟蒙。

趙平國的烙畫生涯并沒有從此開始，他喜歡戲劇，在縣文工團做了十幾年的舞美，極大鍛煉了他的創作能力及繪畫功底。1997年，那時裝修流行三合板，趙平國發現，每塊板子都有自己獨特的紋路，于是他開始嘗試在板上用筆畫一些東西，如果紋路似水流，就多添上一只小舟，畫上幾座小橋。這么畫了一年，累積了一些作品，他開了一個展，朋友們看過后紛紛給予好評，這是他最開始畫烙畫的動力。

電烙筆是趙平國自己做的，他從商場里買來了電烙鐵試驗，當時的電烙鐵不好用，他就一次次進行改良，將烙鐵前端錘扁，磨成斜尖的筆尖，后端接上木桿，十幾年來，前前后后用掉五十多支電烙筆。以木板為紙，電烙鐵為筆，烙鐵跟著線條走勢，將火與木融合成畫，趙平國學習烙畫沒有拜師，自己鉆研出了一種技法。

他嘗試過使用現代素描的方法來畫烙畫，結果不盡如人意，作品太過現代。他發愁如何將素描的東西變成線條，賦予其古風，“我后來就看了看書，找資料學習古人畫人的方法，他們不重形，幾個簡單的線條就能把神給勾勒出來。” 于是他開始學著將“復雜”變得“簡單”，后來還將傳統的國畫、西方的油畫、現代畫結合起來，通過烙畫表現出來，“烙畫的包容性很強，能夠將這些都融在里面，而且效果不錯。”

“烙就是一個經驗，你烙多了，技巧自然就掌握了，”趙平國烙得最多的是木板和絲絹，木板烙畫要打磨表面，勾勒線條，暈染，最后上漆，不足之處是買畫的人不方便攜帶，于是他琢磨出了以絲絹作為載體進行烙畫。

從托裱開始，使用的漿糊要自己熬制，晾干、裁剪，一步也不能出錯，“木板上可以手法大膽一點，做得不好可以用砂紙打磨掉，絲絹則不行。” 這要求烙畫人有熟練的繪畫技巧，一幅200*80cm大小的畫作，他可以用半個月的時間做出來。“我用的絲一定是真絲，最好是柞蠶絲，它就厚一點，耐溫，烙出來的效果很好。”蠶絲烙出來的畫泛著光，保存時間很長。

單是畫得好看滿足不了趙平國，“我們土家族的歷史，連當地人都不太知道，之前我也寫了一些書介紹，但看的人很少，那為什么不用畫的方式表現呢。”

他把記錄并發揚土家族文化作為烙畫的發展方向。趙平國最先畫的是一組土司王畫像，沒有圖片與畫像作為參照，一切都需要他自己摸索。

土司是古代少數民族的部族頭目，他找到田氏土司的后人，觀察他們的容貌特征，通過這條延續下來的血脈，反向推測土司的長相。每代土司留下的線索不多，他又去翻了所有可能有記載土司事跡的書，在縣志上找描述他們性格特質的句子。土司特點不同，或擅漢學詩詞，或驍勇善戰，趙平國相信“相由心生”，了解土司的事跡對畫像有幫助。同時，他還根據土司王所在的不同時代，加上當時土家族所受外界影響的程度，來勾畫土司的衣著細節，立求形象貼近真實。

從有歷史記載且受到朝廷認可的第一位土司王開始，趙平國用了半年時間，畫了20張土司像，現在到恩施土司城去，看到的歷代土司王烙畫就出自趙平國之手。這一系列土司烙畫也得到了重視，除土司城外，都被州博物館收藏。

10年文化尋訪

曾有10年時間，趙平國抱著本子上山下鄉拜訪匠人，記錄山歌歌詞和民間故事。攝像機出現以后，他借了一個扛上山，過年下大雪，步行幾十里山路，拍恩施儺戲。

傳統儺戲是喪葬文化的藝術結晶，為賓客們打發紅白事當晚的漫漫長夜。趙平國在鏡頭后足足聽了一夜，“7點鐘開始演，演到第二天早上8點鐘”，儺戲藝人還在繼續，他卻已經撐不住了。

儺戲演出的12人如今只余下一人，完整的班子不再存在，冗長的表演也在商業化的標準下時間銳減。趙平國當時的影像記錄，成為了不可再現的資料。

上百萬字的文字資料和一千多分鐘的錄像資料不僅促成了數篇論文和《鶴峰儺愿戲》等著作，儺戲中的“耍耍”等舞姿也轉化成了他的創作素材。

在研究地方柳子戲時，他還根據柳子戲創始人土司夫人的凄婉經歷創作了《阿玉吹簫》的烙畫，這幅絲絹烙畫在12年上海舉辦的中國工藝美術大師精品博覽會上獲得了金獎。

優秀的繪畫功底加上深厚的文化積淀，在趙平國看來，是做好烙畫的基礎。三年前，他來到女兒城開辦工作室，作品大獲好評，全國各地的游客來此交流、買畫，有時還邀請他外出參展。

工作室的墻壁上掛著非遺傳承的牌子，對于非遺保護，他覺得，有些技藝會隨著時代的變化消失，被時代淘汰，這是無可奈何的變化。

相識的一位老藝人曾要求兒子從城市回來繼承竹編手藝，但兒子拒絕了，因為沒有錢途可言。老藝人過世后，一身手藝也失傳了。“這個時代就是這樣的，大工業環境下發展手工藝，有時候是致命的”。

自己的烙畫也面臨傳承問題。徒弟跟他學藝沒工資，能堅持下去的不多，讓他滿意的只有一兩個。他希望，在這方面能得到國家的幫助。如果學習傳統技藝期間，能夠拿到國家的補助或工資，或者開辦職業學校，傳承就能安心進行了。

年輕時有過的種種愛好，現在趙平國都慢慢放下了，他選擇把有限的精力在晚年全部投入烙畫，“畫畫的時候經常用腦，腦筋不會僵化，畫大幅作品的時候要站起來，也是鍛煉身體的方法，最重要的是這個東西讓我感覺我還有價值。”

從事文化工作的日子里，趙平國認識了不少“民族文化的守望者”，“有這么一批人，就是不要什么報酬，無怨無悔。他們研究民族歷史，把自己的畢生精力、老來的閑余時間都用在這里面了。” 他覺得，其實每個民族都有自己民族文化的守望者，這樣民族文化才能更好地生生不息傳下去，自己也是其中一員。

以畫傳承民族文化的人不算多，“我用畫畫這種形式和他們配合，更方便人們了解我們的文化”，“你說我們要什么很大的抱負，也沒這個愿望，只是說很多東西，我們這代人不去記錄，以后的人就不知道了，我們要留一個痕跡。”