黃榮才：寫活了“叛徒”

鴻琳最近的三篇中篇小說《梨城叛徒》《尋找慈恩塔》《告密者》撲騰出不小的聲響，頻頻被轉(zhuǎn)載，或者獲獎。讀完這三篇小說，讓我印象深刻的是人物形象共同的標(biāo)簽：“叛徒”。

這三篇小說的主角是“叛徒”，可以說鴻琳以比較集中的筆墨塑造了這一類小說形象，讓“叛徒”直撲目光之內(nèi)。小說的共同特點是好讀。我一向認為，講故事是小說的重要一極，如果文章連讓人讀下去的吸引力都沒有，或者說達不到閱讀快感，那可能是在極小范圍內(nèi)的藝術(shù)試驗，這當(dāng)然也有存在的價值，可達不到廣為傳播的可能。鴻琳的小說顯然不是曲高和寡，他會講故事。被認為是叛徒的“我二叔”李牧，最后是日本釣魚計劃的重要棋子，而烈士陳天放卻是叛徒，指認特派員的“叛徒”王小海，最后卻是來處決叛徒的地下黨員（《梨城叛徒》）；告密者本來應(yīng)該是被人深惡痛絕的，為什么豬籠寨的村民反而把朱滿倉這樣的告密者當(dāng)成全村的英雄？章文為什么面對敵人的槍口沒有挺身而出？他的自責(zé)是否是因為自己的怯弱？事實的真相是他背負更為重要的任務(wù)，因為朱滿倉的指認，章文被捕，全村的人除了被殺的五人之外都幸存下來，可是鴻琳的筆不僅如此，他更深一層，因為章文被捕，他的情報之路和解救之舉戛然而止，清源山抗日部隊近百名戰(zhàn)士身亡（《告密者》）。為了保全謝家坊眾多的生命，“我父親”導(dǎo)演了一場戲，和陶梅芳等人引爆了炸藥，炸掉慈恩塔，用無奈的舉措婉拒了炸掉日軍軍火庫的命令（《尋找慈恩塔》）。這三篇小說是三個蕩氣回腸的故事，信息量極其豐富。

在這三個小說中，鴻琳讓自己走了進去。他不是在保持距離之外的審視，而是以一種尋找、解讀的姿態(tài)出現(xiàn)，這種貼近的敘述方式，讓讀者在閱讀的時候有在場的感覺，會更吸引閱讀的目光。而且，鴻琳注重視角的轉(zhuǎn)換，現(xiàn)在和過去的穿插、融合，當(dāng)下和以往的跳躍，加上推測、爭論，可以說，鴻琳在小說中把事情復(fù)雜化了。常言道，水至清則無魚，鴻琳無疑是攪起了一潭渾水，讓事情的真相無法簡單看穿，小說里的“叛徒”不再骨感，顯得豐滿并有褶皺。在他曲里八拐的敘述中，事情的真相若隱若現(xiàn)，呼之欲出，但又是在希望之中存有許多疑慮，在疑慮中又夾雜希望和渴望。這樣的膠著讓小說是個立方體，不到最后，無法輕言結(jié)局。可以說，無論哪篇小說，鴻琳都充分調(diào)動了讀者的閱讀神經(jīng)。

故事再精彩，也離不開人。寫故事是為了寫人，因為有人物，故事就不僅僅是故事。鴻琳這三篇小說，寫活了“叛徒”這特殊的人物形象，顛覆了對叛徒的簡單化標(biāo)簽。這三篇小說中的“叛徒”不再僅僅是貪生怕死、逐利貪色，他們不再是扁平的，而是更為立體復(fù)雜。或者說他們活得更為痛苦、糾結(jié)，他們的選擇是用刀在割自己，割肉體也割內(nèi)心，因此他們的選擇就充滿疼痛。死對于他們來說不是問題，困難的是活下來。因此，盡管時過境遷，他們的活還是比死痛苦，活在自責(zé)、愧疚、痛悔之中。死去的人會上供臺，接受景仰的目光，而活著卻是疼痛。鴻琳的小說做了一個提醒，任何人、任何事物，我們看到的或者聽到的也許僅僅是表象或者事情的某個方面，妄下斷論是不負責(zé)任的行為，也許就是對歷史的誤讀。正因為如此，鴻琳努力想通過小說修正對歷史的誤讀，我想這是小說家責(zé)任感在小說之中的體現(xiàn)。在鴻琳筆下，英雄、狗熊無法簡單分類，人性也不是直通通的“一條道走到底”，正因為“多向”，小說因此豐富多彩。

盯著“叛徒”這個形象的多角度，或者探究真相的解讀，鴻琳無疑找到一個很好的突破方向，寫小說，找到方向不容易，找到突破點不容易，鴻琳是幸運的，他的尋找不再茫然。同時，他的方志辦工作崗位為他的尋找提供了幫助，鴻琳可以繼續(xù)尋找。

如果要提點意見，我覺得鴻琳在某些地方文字可以更凝練一些，在眾多的敘述條線之間的跳躍豐富的同時更為清晰一些，例如《梨城叛徒》。這或許有助于讀者在閱讀的過程中更容易進入，或者更心無雜念地沉浸在鴻琳編織的小說情境之中。