云卷云舒大家氣象
——劉云2015年作品賞讀

○楊柳灣

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云卷云舒大家氣象
——劉云2015年作品賞讀

○楊柳灣

家鄉云水地之一百零八68cm×68cm紙本設色2015年

劉云的畫，適合靜靜地品。

“綠水謠”系列大都是劉云2015年的作品，不似《夢繞家園》《翠嶺》等系列純水墨藝術，以彩墨為主基調，黃、紅、褐、橙，甚至藍，畫面明凈樸素，墨彩雙馳，氣象豪邁，格調清新，獨到新穎。有的以褐色為主。遠處的山坡被夕陽渲染得通體橙紅，光線頑強地透過褐色的樹林，執意地照射到波瀾不驚的水面，把原本陰涼的世界裝點得無比清亮。夕陽照射最集中的林中，反射出一道亮麗的光芒。這樣的晚霞勝景，給人以希望、以向往，生命的張力躍然紙上。

有的則以綠色為主。前景的樹、山，少有的留白，水中有天空的倒影，清澈晴朗。云在翱翔，水深的地方，山的倒影，或綠或藍；水的漣漪，或深或淺。樹的挺拔，山的雄渾，無一不透著勃勃生機。還有一些尺牘小品，這在劉云以前的作品中不多見。方寸毫厘之間拿捏造勢，比例均衡，量裁得宜，集束簡約而不乏豐富的細節。裊裊的青色炊煙、彎彎曲曲的田間小路、筆直的高鐵、高架橋、蔬菜大棚、養花暖房、清新的山地、幽靜的山谷，或云或雨或霧或霽，墨彩交融，蘊涵深邃。濃郁的生活氣息，強烈的時代韻味撲面而來。

如果說“綠水謠”系列是細節讓人感懷，家鄉云水地系列則是氣勢讓人傾倒。

家鄉云水地之二十九33cm×33cm紙本設色2015年

水，或漲或清或湍；丘陵田壟，或雄奇或綿延或幽深；田野光線充足，五彩紛呈。郁郁蔥蔥的樹木，掩映在林中的農舍，或露出犄角一隅，或展示一個背影，還有層層疊疊的巖石相伴。有的水更綠，遠處的山更加茂密，倒影更加清晰可鑒；有的是午后陽光的直射，樹枝的反光柔軟而低沉，樹葉的感光亮麗而刺眼；有的是烏云飄過，遮住了一小片天空，有了影子，穩穩地覆蓋在森林中，那一片樹越發蔥蘢，越發葳蕤；有時是一輪朝陽初升，云蒸霞蔚，背陽的一面卻又曉嵐氤氳，怡然自在；有的寂靜的湖水清澈見底，讓人相信那一定是天堂的倒影。

畫面設色恬淡潤麗，冷暖相間。造型上，寫意與具象完美結合，層次感、形式感強烈。有泉石跌宕之致，自然順暢，洋溢著動人的抒情意味。布局上，氣勢磅礴，動靜相諧，抒發和炫染了作者莊嚴、平靜、寬容和忍讓的心性，又飽含著作者的生命豪情和熱愛自然的思想。不言而喻，對故土的情深誼長是作者生活的源泉，是他直白的審美底色。三湘大地是他藝術的根基。

中國山水畫原本是作為人物畫的背景而存在，東晉宗炳在《畫山水序》中這樣論述：“山水以形媚道而仁者樂”“賢者澄懷味象”。觀賞山水畫，猶如置身于真實山水之間。山水畫創作的目的，就是讓畫者和觀者精神愉悅。劉云的山水畫安靜、沉穩，使人能夠從中得到慰藉。唐張彥遠《歷代名畫記》中所云：“夫畫者，成教化，助人倫，窮神變測幽微......”劉云的這批作品，內涵淳樸、真誠，畫面中的主觀性、抒情性和理性化等信息更趨明朗。它是對現代社會價值觀的失范和迷誤等精神危機而導致現代人的手足無措的一味鎮定劑，是對急功近利的時代風氣的一種勸諫，是對水污染、霧霾、食品安全等生態污染導致的人人自危的逃離感的一種參照。時代變遷的波詭云涌，劉云的畫作總是那最讓人熨帖的一幅。

劉云的畫，適合慢慢地悟。

劉云2015年的新作，不像“山水清音”系列色彩凝重、對照強烈、電光雷鳴，而是清新典雅，令人耳目一新。“家鄉吉祥水”系列，“太行秋韻”系列的光影還原讓人心曠神怡。山還是那樣的山，水還是那樣的水，卻透著陽光的慰藉與土壤的氣味；清晨的太行山上，飽滿又含蓄內斂的陽光，似乎比真正的“日出”更加壯麗，這種壯麗又是如同太行山一樣的安靜低調。

“清風掠過”系列、“綠水繞家園”系列，題材寬泛，手法豐富，功力深厚，筆墨灑脫，立意新穎。借鑒油畫的光影寫意，細膩深情，幽靜素雅毫無媚俗之感。這種對光的細微描寫、對云霧變化的捕捉，讓我想起莫奈的《干草堆》，顏料堆得很厚，重重疊疊擠壓成光的層次與溫度。劉云的新作，對光與影、水與氣、霞與云的描繪，更加細膩獨到，千變萬化又氣象宏大。他對樹、山、農舍、高鐵、教堂的描繪無一不是通過氣象的變化來表現。他的油畫基礎讓他的畫有如光與影、云與霧、霞與云交織的壯麗的交響，如夢如幻，如詩如歌。這與莫奈的油畫有異曲同工之妙。

回望劉云作品，宏大的敘事框架，開放的視野，浪漫的情懷，博大而通透的表現手法，深遠的境界，對藝術孜孜不倦的探索，為青年藝術家樹立了標桿。

家鄉云水地之二十七33cm×33cm紙本設色2015年

（作者單位：永州市文聯）

責任編輯孫嬋