造夢平臺的自述

某大文豪列夫·托爾斯泰曾說：“藝術是一種人類活動，其中一個人有意識地用某種外在標志把自己體驗的情感傳達給別人，而別人被這種情感所感染，同時也體驗著這種情感。它把人類聯結在同樣的情感中。”

很多人將藝術稱為：造夢。藝術本是不可單單用價值或實物來衡量的名詞，進行藝術創作被稱為造夢也未嘗不可，但我更愿意將這種創作的“造夢”境界解釋為：為了夢想去創造。作為一本藝術類雜志，我們把更多的情感融入到書本的“藝術創作”中。也可以說，我們是藝術“造夢”的平臺，我們在為造夢者推波助瀾。在《光榮與夢想-1932-1972年美國實錄》的結尾，威廉·曼徹斯特引用了菲茨杰拉德《了不起的蓋茨比》的最后一句話：“于是我們調轉船頭，逆時代潮流而行，不停歇地駛向過去。”這種莊重而溫柔的魅力，正是我們一直追尋和堅持的所在。

藝術不是生活的必需品，但沒有了它生活卻會缺失很多色彩。對于很多更注重精神滿足的人類，將更多的精力投入到對藝術世界的探索與求知之上，而我們會為這些人架起這座與造夢人溝通的橋梁。魯迅先生認為藝術可以表現文化，實際上說的是藝術的認識作用。他看到時代變了，藝術也會隨之變化，如果一個時代的“武功文教”等都毀滅了，過去的時代已去而不復返，但只要有藝術作品能夠保存留傳下來，后人就可以通過這些作品認識當時的時代。

從《詩經》中我們可以看到兩三千年前我國奴隸社會的生活情景，了解當時人民的愛恨情仇與智慧、反抗和斗爭；也可以從馬王堆漢墓帛畫中認識我國早期封建社會的文化、信仰和統治階級的奢侈豪華的生活；更可以從敦煌藝術寶庫中比較全面地認識從十六國到宋、元各個歷史時代的社會生活、風土人情以及政治、經濟、文化。而關于這些藝術的認知都離不開諸如造夢人平臺的我們的記錄與刊載。

我們選擇自由，溫和和寬容。尊重個人意愿和智識，尊重美和情感，尊重一切提升我們生活品質的物質和精神，為造夢人實現夢想而努力。