“話劇是我一輩子的事業”

高維海

他，耄耋之年仍擔綱主演，孜孜以求攀登藝術高峰，被觀眾紛紛稱為“奇跡”。他，退而不休，傾注心血為年輕演員傳經送寶，讓話劇舞臺才俊輩出。他，熱心公益善舉，為引領社會風尚盡心盡力。他就是北京人民藝術劇院德藝雙馨的共產黨員、離休干部、老藝術家藍天野。從1952年到北京人民藝術劇院工作至1987年離休，再到如今擔任北京人藝藝術委員會顧問，青絲倏忽變白發，他始終心懷敬畏之心，行走在話劇藝術之路上。“話劇是我一輩子的事業。”藍天野心靜如水，如是說。

作為一名老藝術工作者，藍天野堅守話劇舞臺，兢兢業業，不圖名利，盡職盡責，無私奉獻，讓生命再次煥發藝術青春，為文藝工作者樹立了榜樣。他先后榮獲中國話劇金獅獎、“中國戲劇獎·終身成就獎”“全國德藝雙馨獎·終身成就獎”等榮譽。

“只要組織需要，我就發好光和熱”

藍天野，1927年生人，從1944年起，開始從事黨的話劇工作，曾出演過進步話劇《蛻變》《以身作則》《青春》《孔雀膽》等。新中國成立后，先后在《茶館》《北京人》《蔡文姬》《家》《甲子園》等劇目中成功塑造了多個個性鮮明的人物形象。他因執導話劇《吳王金戈越王劍》，于1985年獲北京市優秀導演獎。他還在《渴望》《封神榜》《中國商人》《茶館》等影視劇中飾演和塑造了眾多被交口稱贊的經典人物。

在藍天野一部部優秀作品、一個個鮮活角色背后，支撐他潛心創作、精彩演出的動力，是他對黨始終如一的忠誠和擔當。

2011年，為紀念建黨90周年，劇院黨委決定，重排獻禮劇目《家》。《家》是曹禺先生根據巴金先生同名小說改編而成，被稱為“從文學作品到戲劇劇本改編的典范”。在1984年藍天野導演《家》之后，這部經典作品已經27年沒有與廣大觀眾見面了。為重現經典風采，劇院黨委決定邀請已經闊別話劇舞臺19年、84歲高齡的藍天野加盟劇組。藍天野說：“這么多年沒登臺了，當時心里的確有些忐忑。但我是黨員，只要組織需要，我就要發好光和熱。”

為在劇中飾演好偽善人馮樂山這個角色，藍天野不顧自己年事已高，始終保持著高昂的創作激情，每天堅持參加排練，直到晚上10點多排練結束。一天，他在排練中不慎摔傷，手指骨折。這可嚇壞了周圍的人。誰知，藍天野起身后的第一句話是“對不住大家，讓各位受驚了”。第二天，他仍堅持帶傷出現在排練現場。藍天野付出的時間和體力、精力，為該劇成功演出奠定了扎實基礎。

“為人藝培養人才是我分內的事，有什么豁不出去的”

心懷把話劇當做一生的事業來做的執著，藍天野把“傳承北京人藝精神、培育年輕演員”的重任挑在了肩上。

2012年，為紀念北京人民藝術劇院建院60周年，劇院傾力創排了現實題材大戲《甲子園》。藍天野受邀擔任該劇藝術總監，并與朱琳、鄭榕、朱旭、呂中等老藝術家和一批優秀中青年演員共同參演。在緊張的排練演出之余，藍天野時時在向年輕演員言傳“人藝人”應當具備的藝德和品性。教他們如何感受、體驗角色，如何在紛繁的社會環境中提高自己的藝術水準、人格修養，如何安靜地用心塑造人物、感染觀眾。

在執導演出中，藍天野更是不忘身教。2015年，他以88歲高齡再次執導了瑞士劇作家迪倫·馬特的代表作《貴婦還鄉》。在兩個多月的排練中，他堅持每天早來晚走，對每一位演員的臺詞、動作仔細推敲，認真講解，并親自上場示范。在一次排演中，有位年輕演員的肢體動作始終不到位。站在一邊的藍天野突然扔掉手里的拐棍，倒地進行示范。“您這么大歲數了，這樣做很危險。”旁邊的人一邊說，一邊趕緊扶起老爺子。“為人藝培養人才是我分內的事。有什么豁不出去的！”

藍天野用自己的言傳身教，將北京人藝的好傳統薪火相傳。多年來，他憑借幾十年從事舞臺表演和導演工作的豐富經驗，為眾多青年演職人員講授劇院傳統、戲劇表演理論和技巧，對多部劇本和多場演出提出中肯意見和建議，為北京人民藝術劇院現實主義表演風格的傳承、確保高水準演出做出了貢獻。

“別人有了困難，我有責任幫一把兒”

臺上兢兢業業演戲，臺下盡心盡力行善。熟悉藍天野的人都說，他是德藝雙馨的好人。

北京人民藝術劇院老干部處副處長楊桂芬這樣評價藍天野：他平時吃的用的都很簡單。但他寧愿苦自己，也要熱心參與社會公益事業。

楊桂芬說，每年的“共產黨員獻愛心”活動，藍天野保準踴躍參與。無論是汶川地震，還是青海玉樹地震，他都捐款數千元。他還將義賣畫作所得款項全部用于救治唇腭裂兒童。

2012年，北京“7·21 ”特大自然災害發生后，藍天野第一時間主動捐款2萬元。他說：“天災無情人有情。別人有了困難，我有責任幫一把兒。”

關心和扶持民營戲劇演出，是彰顯藍天野對話劇藝術大愛的另一個義舉。2014年，他得知“南鑼鼓巷戲劇節”因資金短缺面臨困境時，當場捐出3萬元。他的舉動感染和帶動了一批戲劇工作者紛紛捐款，確保了戲劇節正常舉辦。一些年輕戲劇工作者感動地說：“有了老藝術家的鼓勵和支持，我們會一直在戲劇的道路上走下去。”