中外動(dòng)畫角色造型風(fēng)格分析

楊凱

摘 要：動(dòng)畫角色是動(dòng)畫作品的核心，而角色的造型風(fēng)格是動(dòng)畫角色的血液和精髓，是動(dòng)畫作品主體靈魂的集中體現(xiàn)。在社會(huì)環(huán)境的文化熏陶下，不同國家動(dòng)畫作品中的角色造型具有截然不同的風(fēng)格特點(diǎn)，中國動(dòng)畫受到傳統(tǒng)文化的洗禮，使得中國動(dòng)畫角色的造型風(fēng)格側(cè)重于沉穩(wěn)和寫意，與國外的活潑寫實(shí)的造型特點(diǎn)完全不同。本文通過總結(jié)對(duì)比分析國內(nèi)外動(dòng)畫角色造型風(fēng)格特點(diǎn)，為我國動(dòng)畫事業(yè)的發(fā)展提出一些合理化的建議。

關(guān)鍵詞：中外動(dòng)畫；角色；造型風(fēng)格；總結(jié)分析

動(dòng)畫中角色造型風(fēng)格特點(diǎn)從表面上集中展現(xiàn)了動(dòng)畫角色的邪惡良善，從內(nèi)在角度也展現(xiàn)了動(dòng)畫角色的內(nèi)心情感思想變化，是人們深度認(rèn)識(shí)動(dòng)畫角色，探索動(dòng)畫精髓的關(guān)鍵因素。通常情況下，動(dòng)畫角色造型通過擬人、夸張的藝術(shù)手法來展現(xiàn)動(dòng)畫角色情感變化，以此來滿足觀眾的審美需求。

一、動(dòng)畫角色造型的藝術(shù)風(fēng)格

動(dòng)畫作為一門藝術(shù)表現(xiàn)手法，是一種通過動(dòng)態(tài)的圖畫來集中展現(xiàn)創(chuàng)作者對(duì)世界的認(rèn)識(shí)和人的內(nèi)心情感交流，當(dāng)前動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)飛速發(fā)展，動(dòng)漫文化逐漸滲透到社會(huì)生活的方方面面，影響著許多人的生活，動(dòng)畫成為一種影視作品之外的新的藝術(shù)表現(xiàn)形式。為了體現(xiàn)動(dòng)畫角色的整體視覺效果，動(dòng)畫工作者就需要對(duì)動(dòng)畫角色進(jìn)行不同類型的造型設(shè)定，通過木偶、剪紙、計(jì)算機(jī)二維、三維建模等藝術(shù)創(chuàng)作方式，結(jié)合擬人、夸張、寫實(shí)等藝術(shù)表現(xiàn)手法，將動(dòng)畫角色通過藝術(shù)造型設(shè)計(jì)成為一個(gè)極具表現(xiàn)力和生命力的形象，以此來傳達(dá)創(chuàng)作者所要表現(xiàn)的具體畫面和表達(dá)的思想感情。

從當(dāng)前中外動(dòng)畫事業(yè)的整體發(fā)展?fàn)顩r進(jìn)行對(duì)比分析，我們不難發(fā)現(xiàn)，由于不同國家地域經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、文化等方面因素的不同，造成創(chuàng)作者創(chuàng)作思想的不同，也使得大眾的藝術(shù)欣賞水平和重點(diǎn)截然不同，因此，為了滿足本地觀眾的藝術(shù)欣賞要求，動(dòng)畫作品的角色造型設(shè)計(jì)也出現(xiàn)本土化，不同的國家展現(xiàn)出不同的藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)。

二、國外動(dòng)畫角色造型風(fēng)格特點(diǎn)

（一）日本動(dòng)畫角色造型風(fēng)格特點(diǎn)

當(dāng)今日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)在全球具有非常重要的影響，動(dòng)漫制作在日本成為一個(gè)非常重要的產(chǎn)業(yè)，動(dòng)漫輸出產(chǎn)業(yè)也成為日本經(jīng)濟(jì)發(fā)展的一個(gè)重要來源。與其他國家動(dòng)漫注重立體真實(shí)感不同，日本動(dòng)畫角色造型風(fēng)格追求一種簡(jiǎn)潔和精制，動(dòng)畫角色形象往往比較簡(jiǎn)單，但是動(dòng)畫角色造型比較甜美，風(fēng)善于從細(xì)節(jié)出發(fā)，整體角色造型非常細(xì)膩。就拿宮崎駿的《千與千尋》這部經(jīng)典的日本動(dòng)畫作品來說，整部動(dòng)畫主角色千尋的造型就比較簡(jiǎn)單，但是通過超一流的細(xì)節(jié)寫實(shí)描寫，能夠深深觸動(dòng)觀眾的內(nèi)心，進(jìn)而展現(xiàn)出一種夢(mèng)幻中的真實(shí)，體現(xiàn)出創(chuàng)作者對(duì)人的真善美的追求；除此之外，日本動(dòng)畫還善于表現(xiàn)校園中的男女生活，其中的美少女形象整體造型風(fēng)格清新脫俗，對(duì)于角色服裝、配飾、神態(tài)等細(xì)節(jié)刻意表現(xiàn)，使得美少女這種動(dòng)畫角色形象成為日本動(dòng)畫的精髓之一。

（二）美國動(dòng)畫角色造型風(fēng)格特點(diǎn)

美國動(dòng)畫發(fā)展時(shí)期長(zhǎng)，其中的迪士尼動(dòng)畫成為美國在世界動(dòng)畫歷史上的重要標(biāo)志，其中的《白雪公主》、《貓和老鼠》、《獅子王》等經(jīng)典動(dòng)畫作品成為世界動(dòng)畫最為輝煌的成就之作，推動(dòng)著全球動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。作為世界動(dòng)畫的經(jīng)典，美國動(dòng)畫在角色造型風(fēng)格設(shè)計(jì)過程中注重整體造型特點(diǎn)的表現(xiàn)，不同的角色具有非常強(qiáng)烈的視覺特點(diǎn)，且動(dòng)畫角色的動(dòng)作、語言、表情等的流露善于運(yùn)用夸張的藝術(shù)表現(xiàn)的后發(fā)，使得其表現(xiàn)力非常強(qiáng)烈，動(dòng)畫角色的色彩應(yīng)用非常華麗，突出展現(xiàn)一種自由和灑脫，也是美國精神的一種隱性寫照。

三、國內(nèi)動(dòng)畫角色造型風(fēng)格特點(diǎn)

中國的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)起步較晚，經(jīng)歷了木偶動(dòng)畫片、剪紙動(dòng)畫片等多種形式，較為經(jīng)典的中國動(dòng)畫作品有《大鬧天宮》、《葫蘆娃》、《大頭兒子小頭爸爸》等，縱觀我國動(dòng)畫角色可以發(fā)現(xiàn)，由于受到我國傳統(tǒng)文化的影響，使得我國的動(dòng)畫角色造型往往比較含蓄，動(dòng)畫思想的表達(dá)形式也比較內(nèi)在，需要觀眾進(jìn)行深入的理解和分析才能理解創(chuàng)作者的真實(shí)情感寫照。

我國動(dòng)畫作品角色的設(shè)計(jì)集中體現(xiàn)以下幾個(gè)方面：第一，角色的設(shè)計(jì)注重文化特點(diǎn)，整體形象造型風(fēng)格賦予民族特征，民族文化符號(hào)比較豐富；第二，我國動(dòng)畫角色偏于兩極化，一部分動(dòng)畫角色非常簡(jiǎn)潔，而一部分動(dòng)畫角色過于復(fù)雜，因此造成動(dòng)畫作品的產(chǎn)出過程參差不齊；第三，我國動(dòng)畫角色不僅僅注重角色造型表面結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，更加注重表現(xiàn)角色內(nèi)在心理，且動(dòng)畫作品說教意味比較嚴(yán)重。

四、中外動(dòng)畫角色造型風(fēng)格分析

綜上所述，由于受到社會(huì)環(huán)境等因素的影響，加上觀眾的藝術(shù)欣賞力不同，使得中外動(dòng)畫角色的造型風(fēng)格出現(xiàn)許多差異，這種情況也具有兩面性：一方面來說中外動(dòng)畫角色造型風(fēng)格特點(diǎn)的差異促進(jìn)了動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的多樣性，也成為一個(gè)國家對(duì)外形象的隱形體現(xiàn)，促進(jìn)了動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的推廣；另一方面來說各國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)可以相互引進(jìn)，取長(zhǎng)補(bǔ)短，實(shí)現(xiàn)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的共同發(fā)展。

對(duì)于中國來說，在動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)過程中，一方面來說，我們應(yīng)該積極探索符合我國文化特點(diǎn)的動(dòng)畫角色造型創(chuàng)作，鼓勵(lì)支持動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展，通過多種本土動(dòng)漫cosplay展示，加大對(duì)動(dòng)畫角色宣傳力度和品牌意識(shí)，推動(dòng)本土動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展壯大；另一方面來說，我們還應(yīng)該積極引進(jìn)動(dòng)畫創(chuàng)作的新方法和新理念，學(xué)習(xí)西方動(dòng)畫角色造型創(chuàng)作思維方法和表現(xiàn)形式，融合中國文化精髓，中西融合，取長(zhǎng)補(bǔ)短，推動(dòng)我國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)不斷發(fā)展，使得我國動(dòng)畫角色造型風(fēng)格更加多元化。

五、結(jié)論

中外動(dòng)畫中角色的造型風(fēng)格各具特點(diǎn)，成為一個(gè)國家文化傳播的手段。在動(dòng)畫作品角色造型設(shè)計(jì)過程中，我們要積極探索，從藝術(shù)、情感、市場(chǎng)等多個(gè)角度進(jìn)行分析，積極引進(jìn)先進(jìn)創(chuàng)造理念和思想，建立獨(dú)具中國特色的動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)理念，創(chuàng)作出更富于藝術(shù)價(jià)值的動(dòng)畫角色，打造中國動(dòng)畫品牌。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉柏亨.動(dòng)畫角色形象設(shè)計(jì)中對(duì)視覺文化因素的體現(xiàn)及其誘導(dǎo)價(jià)值分析[J]. 科學(xué)家，2016（12）

[2]曹園園.動(dòng)畫角色造型概念、風(fēng)格及發(fā)展趨勢(shì)[J].科技與創(chuàng)新，2016（20）

[3]張沖.淺談戲劇形象在動(dòng)畫角色中的應(yīng)用[J].戲劇之家，2016（01）

（作者單位：武昌理工學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院）