無招勝有招

許良平

摘 要 彩陶經過幾十年的探索和創(chuàng)新，在造型與裝飾上都已經突破了諸多傳統(tǒng)理念， 并形成了自己的獨特體系。

關鍵詞 彩陶；透悟；思想

彩陶最初出現在沒有階級壓迫的原始社會，那時的彩陶藝術明朗、熱烈，有童真的稚氣。彩陶藝術的成就為日后中國藝術的發(fā)展打下了堅實的基礎。彩陶含有大量標志性的幾何紋飾，這些紋案都是原始先民內心音樂涌動的視覺表現。當代的彩陶藝術，在傳統(tǒng)審美的基礎上，更迎合時代潮流，開拓出千變萬化的新造型，充分體現了工匠藝人杰出的藝術才能以及樂在其中的創(chuàng)作熱情。不同的工藝技巧會在彩陶上體現出不同的裝飾效果。這款彩陶作品“透悟”（見圖1）就是如此，它無招勝有招，給人們帶來了不一樣的美的享受。

1 彩陶作品“透悟”的工藝特色

將親歷過的運動、均衡、重復以及強弱等律動以畫筆予以表現這件事無疑是一種神奇的創(chuàng)造。彩陶一般將動植物精簡概括成幾何紋案，形神兼?zhèn)洌憩F出彩陶藝術高超的寫意水平。彩陶采用的圖案多樣，生殖崇拜是最常見的主題，除此之外也有大量對于魚、蛙、植物果實、花朵等物象的寫實描繪。這款彩陶作品“透悟”運用了魚的特殊造型引人注目。三角外形，中有魚眼狀圓孔，仿佛默默祈禱；器身上有黑色圓；雙肩刻畫水草，為黑色器身增添了一抹亮色。這種特殊的造型與半坡文化習見的魚紋有密切關聯(lián)。魚題材造型一直延續(xù)到今天，廣泛存在于各種民間手工藝里，當然隨著時代的推移，其內涵與外延都會相應改變。研究并揭示魚題材造型的秘密一直是美術界的重要課題之一。

2 彩陶作品“透悟”的創(chuàng)作原則

彩陶作品“透悟”外觀呈三角形，其紋案吸引了欣賞者的注意力，視線順著器棱向下延伸，在器物下方某個點交匯。抽象紋案沒有起點也沒有終點，仿佛就這樣渾然一體，不分你我。這就使得“移步換景”的散點透視成為可能，在有限的圓面中感受到無限。而“游目”正是中國的繪畫及園林藝術審美上的基本原則。彩陶藝術的另一個特點是，無論盆缽瓶罐，都特別重視俯視效果，“透悟”也不例外，俯視也是一幅和諧的圖案。由此可見，“透悟”以中國傳統(tǒng)的“仰觀俯察”指導創(chuàng)作，而這也是一條在陶藝作品中廣為應用的基本原則。

3 彩陶作品“透悟”的境界

西方藝術將嚴密的計算與精確的結構奉如圭臬，而這也是管理外觀的利器。與之形成鮮明對比的是，東方藝術并不刻意追求形似，而須臾間恰恰能不可阻擋地直指人心。正如這款彩陶作品“透悟”，乍一看很難分辨這是魚的抽象造型；經過仔細的觀察，發(fā)現其上裝飾的水草紋，才豁然開朗原來是一幅魚戲水草的圖景。經此透悟，才算領悟作品真意。欣賞彩陶作品也是如此，只有用心體悟才能感受作品的真意。如果走馬觀花，不求甚解，則無法領略作品的美，遑論境界。

4 結 語

原始彩陶藝術的圖案，簡單而有創(chuàng)造力，往往能夠打動人心，給人留下深刻印象，這也是筆者創(chuàng)作彩陶作品“透悟”的原因。彩陶藝術是一門古老的藝術，但老而彌堅，歷久彌新。通過對原始彩陶藝術的裝飾、紋理等進行分析研究，吸取其中的精華，并嘗試將這種古老的藝術與現代思維相融合、碰撞，必對創(chuàng)作有所裨益。

參 考 文 獻

[1]何光偉.試論中國的彩陶藝術[J].西南民族大學學報，2004（8）：407-412

[2]馮鷹，伍景華.論古代陶瓷裝飾藝術的發(fā)展[J].工藝美術大觀.2012（12）