紫韻悠悠 龍飛鳳舞

徐美嫻

摘 要 中華傳統陶瓷藝術擁有著悠久的歷史，紫砂壺藝作為陶瓷殿堂中的后起之秀，深深地扎根于這片肥沃的土壤中，并憑借現代多元文化融合的氛圍中發芽、抽枝，結出了豐碩的果實。

關鍵詞 龍鳳呈祥；紫砂壺；藝術魅力

紫砂壺在歷史長河的磨礪中，逐漸由單純的實用器具成長為集實用、賞玩于一體的藝術品，并形成了一門工藝體系完整、藝術內涵深邃、收藏價值極高的藝術門類，深入探究其根源就必須追溯到紫砂壺的創作中去，在長期的探究中，不難發現無論是何種類別的紫砂壺、使用了何種工藝手法，都不約而同地表現出了對于生活美好的期盼，也都使用了借物抒情、借景抒情的方式，將所要表達的情感追求和精神寄托通過造型設計的方式表現在紫砂作品上，“龍鳳呈祥壺”（見圖1）便是紫砂手工藝與龍鳳文化相結合的產物，現試從這兩個角度簡要敘述該作品的創作。

1 巧奪天工流余韻

紫砂壺“龍鳳呈祥”從大的分類來看屬于圓器，憑借優雅舒緩的曲線描摹出別具一格的線條美。整件作品圓穩勻正、線條流暢自然，主體與局部搭配協調恰當，堪稱完美。壺身骨肉亭勻、珠圓玉潤，肩部與底部都略微向中間收攏，更顯張力，柔和的線條從肩部延伸到壺底，勾勒出壺身的外部輪廓，壺蓋中間微鼓，像一頂帽子蓋在了壺口之上，上下比例協調、敦龐周正；壺鈕似一顆紅日，輕盈地落在壺蓋中央，給人以靈動而不失穩重的感覺；壺嘴塑造成了鳳首造型，刻畫細膩，嘴口微張用以出水，羽毛清晰可見；與壺嘴相對應的是龍形圈把，配以波浪紋飾點綴，同樣給人以栩栩如生、惟妙惟肖之感。整把“龍鳳呈祥壺”在外觀造型上詮釋出了圓器剛柔并濟、骨肉亭勻的風格特點，不失為一件雋永耐看的佳作。

2 龍鳳齊鳴耀紫甌

作品取名“龍鳳呈祥壺”便是將對于生活的美好期盼通過塑造龍、鳳加以具象化表達。紫砂壺的創作設計中，神獸形象是主角之一，大多是用紫砂泥捏制出千姿百態的神獸形象，流露出紫砂藝人的某種愿景。選擇龍和鳳為創作主體，是擷取人們在傳統文化形成的固有的神獸形象，讓吉祥如意的文化元素融入紫砂壺的造型裝飾之中，向賞玩者傳達出這種美好愿望。龍是中華民族的象征，對每一個炎黃子孫來說，龍的形象是一種骨肉相連的感情深入了每一個中國人的心中。最早的龍僅僅是作為部落圖騰而存在，先民們也以此來解釋物候的變化，伴隨帝王世家的推崇，并將其用于日常生活的裝飾，龍作為身份尊貴的象征逐漸得到普遍認同，并演變出了祝福風調雨順、青云直上的寓意。鳳凰與龍一樣都是源于圖騰文化，早在中國有文字起便對鳳凰有所記載，后世的《爾雅》、《說文解字》也都對其形象有所描述。在傳統文化中，鳳凰從屬于龍，也同樣是皇權的象征，象征太平盛世、國泰民安。以龍、鳳為題來制作紫砂壺，喚醒了人們的民族精神，而兩者又是傳統文化中的精髓所在，與紫砂壺融會貫通，更顯古韻悠然。

3 結 語

縱觀紫砂壺祥瑞主題的作品，不難發現其在各個時期受到了當時文化發展的局限，但其發展的腳步始終未曾停歇。直至今日，祥瑞主題的紫砂壺作品仍然具有旺盛的生命力，因為人們始終向往著美好。紫砂壺“龍鳳呈祥”采用了雕塑的手法生動形象地再現了瑞獸龍、鳳，不僅僅讓賞玩者得到了視覺上的享受，還感受到了紫砂藝人的美好祝福，其藝術魅力從表象美上升到了人文享受。

參 考 文 獻

[1]龍飛鳳舞：中國文化與中國歷史中的“龍”[J].新京報.2012

[2]陳青慧.源于自然高于自然的空間藝術[J].中國園林.1995（1）：48-55