關東漢子的舞臺魅力

陳達明

本屆上海白玉蘭表演藝術獎花落各家，而名列榜首的是話劇《祖傳秘方》中卜振堂的扮演者姚居德。

2015年是個特殊的年份：它是世界反法西斯戰爭和中國人民抗日戰爭勝利七十周年；在這一年里，中國戲劇舞臺上涌現了一大批反映抗日戰爭的劇目；而在筆者觀看的眾多此類題材的作品中，遼寧人民藝術劇院創作演出的大型原創話劇《祖傳秘方》則是最具藝術魅力的一部。盡管時光流逝，但該劇呈現所產生的巨大沖擊力，直到現在仍在胸中回蕩，余波未平。而主角姚居德憑借自己豐富的舞臺經驗，塑造了一個具有時代特征和地域特點的卜振堂這個人物，名列本屆白玉蘭戲劇主角獎榜首，實至名歸。

眾所周知，遼寧人民藝術劇院是一家有著優良傳統的演出團體，他們歷來十分重視創作演出反映現實生活、與時代同步、與人民同心的話劇藝術作品。《祖傳秘方》正是這樣一部作品。值得指出的是，他們在打造這部作品時，絕無應景、敷衍之意，而是認認真真、扎扎實實，力求使之成為一部標桿之作、經典之作。正是緣于這樣的初衷和不懈努力，這部作品才能取得不同凡響的藝術成就，產生震撼人心的藝術魅力。

筆者認為，該劇的成功，主要取決于它的創、排人員，能夠在新的時代步伐中，對現實主義創作方法，呈現了螺旋形上升態勢的回歸。我們誰也無法否定現實主義創作方法在藝術創作中所擁有的巨大功力，尤其是在更為貼近生活本真的相關題材的話劇創作中，它在刻畫人物、塑造相關藝術形象乃至在表現特定年代、特定地域人情物貌方面，都具有不可小覷的力量。

在《袓傳秘方》的創作中，人們可以明顯地看到，它在文本寫作、表導演處理及舞臺美術設計等方面，都積極地向現實主義回歸，向話劇藝術的本體回歸。

這種回歸，首先表現在十分注重劇本的文學性。所謂文學性強，通常則表現為生動細膩的人物形象及其心理活動的刻畫，引人入勝的戲劇故事的編織及相關細節的描繪，精準的人物關系設置和社會風貌的呈現。在編劇為我們精心編織的這個故事里，既有舊日宿敵為了民族大義捐棄前嫌、共同抗日的感人場面，也有日寇為了掠奪卜家袓傳秘方而施展的罪惡陰謀；既有對賣祖求榮、殘害抗聯戰士的無恥之徒的深刻揭露，也有為國為民、大義滅親、清理門戶的斷臂扼腕壯舉；既有前朝遺老所信奉的寧為玉碎、不為瓦全的忠義之道，也有視死如歸、誓守祖宗秘笈不落敵手的壯烈情境。而這一切，都離不了以主人公卜振堂為核心的人物關系的設置。這幾組不同人物關系的設置，個性色彩都極強，提供了極豐富的開掘蘊藏，傳遞了多姿多彩的信息，讓觀眾強烈地感受到那個特定年代、特定地域、特定人群中的種種社會風貌。整個作品也因之顯得厚重扎實。

現實主義創作方法的回歸，還明顯地表現在該劇的二度創作上。尤其是表導演的處理，讓我們再一次領略了“關東話劇”的無窮魅力。在《祖傳秘方》這出戲里，我們看到一個強大的演員陣容：主人公卜振堂的扮演者姚居德、邵振剛的扮演者張玉春、筱月仙的扮演者顧玲玲、那小辮的扮演者張明亮、松下淳的扮演者李旗山、卜成義的扮演者齊昕欣等，都是卓有成就的優秀演員。盡管他們中有的已進入年富力強的成熟期，有的尚還年輕，但對“關東話劇”一脈相承的現實主義創作傳統，都有著很深的感悟。他們的共同特點是，通過在表演上的精雕細刻，竭力豐富所演角色的個性色彩。因此，他們每個人在《祖傳秘方》中的表現，都有可圈可點之處。特別是卜振堂的扮演者姚居德和邵振剛的扮演者張玉春的表演，給人留下了極深的印象。據筆者所知，該劇編劇在創作這個戲時，對當時的奉天（沈陽）、對北市場的一切，都作了相當深入的研究；包括對劇中主人公和幾個主要人物的形象設計，也都是從生活中尋覓了大量的原始素材。以主人公卜振堂為例，就是由當時沈陽的幾個實際生活中的真實人物、加上民間傳說中的一些人物融合、提煉加工而來。所以，我們在舞臺上看到的這個卜振堂，由于有著豐富扎實的生活基礎，因而編劇在下筆時，是措置裕如，亳無“小材大用”、捉襟見肘之弊。姚居德是位舞臺經驗豐富的演員，對于角色形象塑造具有很強的駕馭能力；他呈現在舞臺上的卜振堂，既有沈陽人重義、慷慨、豪爽的性格特征，又保留了正白旗子弟舉手投足間的傳統文化底蘊和前朝遺風，同時還透出些許江湖市井氣。他的臺詞，準確、傳神、而且具有十分耐聽的樂感和韻味。他對人物外部和內心節奏的把控也是張弛有度，力求精準。

這出戲的導演處理也具有鮮明的現實主義風范，導演宋國鋒本身就是一位優秀的表演藝術家，他更適合當演員的“鏡子”，也更了解演員進行藝術創造的甘苦。他在處理這出戲時，完全沒有在外部演出樣式上搞那種花里胡哨的新花樣，而是將精力集中在人物形象的塑造、人物關系的揭示和演員表演的精準度上，這是十分明智的做法。在《祖傳秘方》中，我們可以看到，導演對于舞臺美術形象的典型性、燈光的表意性、服裝的真實性乃至道具的精致性等方面，都有著嚴格而又別出心裁旳要求。這些要求，當然也出自對于現實主義創作方法的堅守和宏揚。

對于這樣一出洋溢著濃郁關東文化韻味、真實感人、外觀樸實但內力強勁的好戲問世，對于姚居德憑借出色的人物塑造和舞臺表演而獲得榜首，我感到無比高興。這高興，既是為作品和演員表演本身，也是為現實主義創作方法的功效和話劇藝術本體的魅力，在新時期又又有了一個成功的例證。祝愿關東話劇，關東話劇人繼續保持和發揚自身的魅力！