當今藝術(shù)設計中的極繁之美

蔡力

摘 要：全球化進程下的多元審美文化大融合，打破了單一設計風格一統(tǒng)天下的局面。當代審美文化傾向有別于傳統(tǒng)的審美文化特點，在當今這個豐富多彩的設計大環(huán)境下，人們追求個性化、多元化、娛樂化、感官化的視覺效果。由于社會多元化趨勢，盛行多時的“極簡主義”流行的同時，追求繁復奢華的設計作品同樣引來無數(shù)驚嘆的目光。本文概述了極繁主義的概念，分析了極繁主義的的藝術(shù)特征，闡述了極繁主義對平面設計的的積極影響，希望可以為專業(yè)人士提供借鑒思路。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)設計；極繁主義；特征；影響

繁雜奢華與豐富多彩是當代極繁主義設計風格的特征。當代極繁主義風格主要體現(xiàn)在細節(jié)上的繁復裝飾、多彩的顏色、多樣化的拼貼、取材多元化、無盡的奢華感、甚至是多種風格與元素的完美結(jié)合，給人以多元化的視覺特點。這樣的視覺特征充滿著人性的色彩，感性審美的特征。目前當代極繁之風已經(jīng)引領(lǐng)時尚潮流并且涉及到諸多領(lǐng)域。雖然歷史上的繁復風格有其消極的一面，但當代的繁復之美不是照搬歷史，而是對繁復風格在當代精神與審美下的揚棄發(fā)展，在多元化時代，各種不同風格更應該公平地展現(xiàn)在設計的大舞臺上。單一風格滿足不了人們的需求，然而極繁主義的包容與折中主義的特點更能很好地融入到這個充滿個性化需求的時代中。極繁主義不應該被極簡主義排擠在門外，簡潔之美，很容易讓人產(chǎn)生錯覺，認為繁瑣復雜就不是美。事實上，簡潔與繁復不是一對絕對的矛盾體。過分簡潔，只能讓人產(chǎn)生單調(diào)乏味之感；過分繁復，只能讓人感到凌亂無序之感。所以，我們要在設計歷史長期灌輸以極簡主義為美的思潮中解放出來，讓極繁主義風格散發(fā)出奪目的光環(huán)。

一、極繁主義概述

極繁主義是在20世紀80年代由維頓提出的用來描述“新繪畫”運動中一種紛雜的藝術(shù)現(xiàn)象。在當代的藝術(shù)領(lǐng)域中，對極繁主義界定并不是特別的清晰明確，通常元素繁復的作品被冠以極繁的名號。中國的純藝術(shù)中極繁主義強調(diào)藝術(shù)家本人的創(chuàng)作過程中抑制個人情感的注入，追求極端重復性元素注入。20世紀末，極繁主義在歐美被嘗試用在設計領(lǐng)域，所涉及的藝術(shù)學科門類有視覺藝術(shù)、音樂和設計。主要用在建筑和室內(nèi)設計中，追求結(jié)構(gòu)和界面設計的復雜和裝飾性。今日極繁主義風格在平面設計領(lǐng)域得到廣泛的發(fā)展，在平面設計中極繁主義不受物質(zhì)條件和思想以及政治的約束，利用高裝飾性圖形元素在平面圖像進行純粹的視覺表達。在21世紀時，繁復風格以嶄新的表現(xiàn)形式、感性直白的圖形語言和深厚的文化內(nèi)涵被廣泛用到西方的平面設計中領(lǐng)域里，那些充滿繁復圖形元素的平面設計在新世紀登上設計舞臺。

二、極繁主義的特征

極繁主義的設計理念在當代獲得了迅速發(fā)展，是平面設計的一種重要的設計風格。當代極繁主義平面設計的風格特征主要體現(xiàn)在以下幾個方面。

（一）打破傳統(tǒng)，開放互動，反闡釋的設計核心。對于當代的藝術(shù)作品來講，不僅是將平面設計的內(nèi)容展示給欣賞者，而且在展示的過程中，可以與欣賞者進行一定的溝通和交流，主要體現(xiàn)是：具有開放性的互動語義系統(tǒng)、反闡釋意義系統(tǒng)、打破傳統(tǒng)圖形法則的束縛。

（二）奢華的裝飾語言。從極繁主義的設計理念出發(fā)，其指導下的平面設計作品追求能夠更加細膩深刻地表達作者的個人情感，那么在設計的過程中，就要更加重視傳達信息的圖形和文字，將這些設計元素作為一種非正式的設計語言，向廣大的欣賞者傳遞作者的一種思想情感。極繁主義在圖形語言上的風格主要體現(xiàn)在以下幾方面：在平面設計中不論是文字還是圖形都極盡奢華；多種裝飾元素的混合，如將文字用圖形語言來表達；在平面設計作品中圖形運用奢華，拉伸不同欣賞者的不同層次的情感。

（三）感性的圖形傳達方式。在極繁主義的設計理念中，作品往往體現(xiàn)出對于理性的反叛，讓欣賞者感受到作者要傳遞的真實情感，從而使得設計者與欣賞者達到一種感情上的共鳴。感性的圖形體現(xiàn)在以下幾點：剔除圖形圖像或者是文字中理性的部分、極繁主義的創(chuàng)造靈感來源于情緒的觸發(fā)、多維度感性信息的傳達方式。

三、極繁主義對于平面設計的影響

極繁主義設計理念是在反叛傳統(tǒng)設計理念的基礎上興起的，對平面設計的發(fā)展和繁榮起到了一定的促進作用，其主要的積極意義體現(xiàn)在以下幾點。

（一）對于欣賞者地位的肯定。欣賞者從傳統(tǒng)設計理念中的被動接受角色，轉(zhuǎn)為在極繁主義設計理念中能夠與設計者進行交流的角色，這充分體現(xiàn)了極繁主義對于欣賞者地位的肯定。極繁主義設計理念允許不同的欣賞者對平面設計的作品做出不同的闡釋，能夠不斷豐富平面設計作品的意義，對設計者情感的表達也是一種延伸。

（二）推動了感性因素的傳達。現(xiàn)代社會在物質(zhì)生活的層面充斥著較多的理性元素，所以人們在欣賞平面設計作品的時候，希望看到更多感性因素的傳達，這能進一步增加設計者與欣賞者之間感情的交流，使得作品表達的情感更加純粹。

（三）重新肯定了復雜裝飾。在極繁主義的平面設計理念中，為復雜裝飾提供了發(fā)揮其重要作用的場景，能夠使得平面設計的作品更加具有包容性，促進了其多元化的發(fā)展。

（四）與使用者產(chǎn)生同樣的情感。在當代極繁主義風格的平面設計中，追求以純粹、直觀的視覺形式去引發(fā)受眾產(chǎn)生情感共鳴的感覺經(jīng)驗，實現(xiàn)平面設計的傳播目的，所以極繁主義風格的圖形傳達方式首先追求的就是對理性的拒斥，它以純粹直觀形式為主導，強調(diào)作品的感性特質(zhì)以及作品同受眾之間的心理共鳴。

極繁主義風格在當代平面設計中是一種重形式、追求極致的設計風格，它不是模式化的視覺元素的堆砌物，設計者應該明確極繁主義設計的內(nèi)在精神，了解極繁主義的適用范圍，強調(diào)極繁主義的感性唯美，而不是簡單地聚集圖形單元，符合目的、符合語境的設計風格會真正得到社會的認同與贊賞。近年來，極繁主義風格在中國平面設計界也不斷的發(fā)展，并且同社會文化語境相融合，衍生出具有本土化特征的中國極繁主義。極繁主義平面設計，圍繞著開放、互動、反闡釋性的特征，正以奢華、時尚的極具裝飾性的圖形語言和感性的視覺傳達方式向世人展示著獨特的魅力。

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