淺談舞蹈與音樂的融合之美

摘 要：我們知道藝術包含著不同的門類，這多種藝術門類又往往相互融合，形成新的藝術形式或綜合的藝術形式。尤其是隨著藝術的發展，這樣的聯系更加密切，音樂和舞蹈就是其中最具有代表性的一對組合。本文探討了如何在舞蹈作品中把音樂與舞蹈這兩大類藝術更好更完美的融為一體。

關鍵詞：舞蹈；音樂；有機的；統一體；融合

一、何為舞蹈

美學的角度分析舞蹈的審美特征：

（一）以形體動作塑造藝術形象

舞蹈與雕塑都是以形體為媒介，這使它們具有共同的特征，如利用形體造型，十分重視外在的形式美，等等。因而有人把舞蹈稱作“流動的雕塑”但它們又有本質的區別。雕塑是靜態的再現型藝術，主要展現的是靜態美。雕塑不能直接表現形體的動作，必須化動為靜，選取動作。而舞蹈屬于動態的表現型藝術，主要通過人體一系列力度感很強的規范動作來展示其動態美，體現人類對自身生命力的禮贊。詩人聞一多說：“生命的機能是動，而舞便是節奏的動，所以它是生命機能的表演?！币幏秳幼饕步谢緞幼鳎腔镜奈璧刚Z言，它們主要來自對生活動作的提煉和概括，具有程式性的特點。舞蹈動作具有虛擬性質，規范動作尤其如此。所謂虛擬性是通過直觀的虛擬動作進行比擬，使觀眾由此聯想到生活中與此有關的具體內容。舞蹈的規范動作來自社會生活，但絕不是生活現象的簡單模擬，而是經過提煉加工，具有很高的概括性。

（二）用虛幻的力抒發感情

作為表現型的藝術，舞蹈的本質可以說是通過有力度的形體動作來抒發情感。一個編排精美的舞蹈通常如同一支樂曲或一首抒情詩，令人賞心悅目。許多舞蹈通常沒有具體的情節，并不敘述什么事件，有的只是濃的化不開的情緒的渲染和力量的顯現。例如陜北腰鼓的舞姿動作節奏鮮明，手臂擊鼓時甩動很大，鼓點昂揚；具有一種震天撼地的氣勢，散發出濃烈的西北高原的黃土氣息。

二、音樂

音樂主要運用音量、音色、拍子、和聲、節奏、旋律等。是以在時間上流動的音響為物質手段，表現人的審美感受，從而形成一定的“音樂形象”。

（一）何為音樂

聲音對人的情緒有強烈的激發作用，正是由于這種特征，使音樂的表現手段具有巨大的情感表現力；節奏和節拍是音樂的重要表現手段。它們是由聲音運動的長短、強弱組織而成，是樂曲結構的基本因素之一。在許多進行曲和舞曲中，節奏與節拍的作用尤為明顯，而調式是樂曲的基礎：樂曲中各音樂以一個音為中心，組織在一起而形成的體系，稱為調式。音樂的思想內容是在旋律中實現的，旋律又稱曲調，是一系列樂音有組織的排列。在旋律里，各音的長度和強度不同形成節奏，各音的高低不同形成旋律線，并往往體現出調式特征，表現一定的音樂意義；旋律是多種音樂因素的綜合體，在旋律里各種音樂因素形成了統一體，獲得了真正的音樂的生命。

（二）音樂的審美特征

1.音樂是表現藝術

各種藝術都表現人的情感，但表現方式有所區別。繪畫所直接描繪的是具體可感的形象畫面，并非人的感情本身，它只是借助外在想象以喚起情感。文學（尤其抒情詩）要么借景抒情，要么拖物言志，也必須憑借外在語言來表達情感。而音樂以聲音為物質媒介，在表現客觀世界的具體事物時，既不能像繪畫那樣塑造清晰可感的視覺形象，也不能像文學那樣憑借語言講述娓娓動聽的故事，描繪具體的生活場景。由于聲音不存在特點的概念，無法與各種事物構成對應關系，因而音樂本身并不具備再現對象的能力。音樂對感情的表現還具備寬泛、概括和不確定的特征。

2.音樂是時間藝術

音樂塑造藝術形象的媒介是聲音。聲音包括自然音和樂音，前者是原始的，后者是經過選擇提煉，具有藝術感染力的。聲音具有隨時間流逝的特性，對聲音的感受只能通過人的聽覺，這使音樂與繪畫區分開來。首先繪畫作為空間藝術適宜再現空間中并列的靜態事物；音樂作為時間藝術則適宜與表現情感的變化發展歷程。其次，繪畫屬于視覺藝術，塑造的是呈現于靜態空間的靜態形象；音樂屬于聽覺藝術，塑造的是在時間中延續的聽覺形象，通過旋律化的樂音直接喚起聽眾的審美情感。動態的，旋律化的樂音是直接與主體的情感狀態相應和的。

三、融合

舞蹈從一產生起便和音樂結成了最緊密的聯系，舞蹈離不開音樂，音樂在舞蹈藝術中占有非常重要的位置。在舞蹈藝術總的概念中，音樂成為其不可分割的一個重要組成部分。舞蹈藝術的發展史，使我們得知，音樂與舞蹈如同一對親姐妹，從立意到風格，從情調到節奏，從氣氛到意境，都應是水乳交融，渾然一體，達到高密度的和諧統一，從而使人們的“聽”與“看”互相充實，取得藝術享受的“豐收”。如：哈薩克族的《草原之夜》是一首抒情歌曲，它為舞蹈編織了一個多么幽遠、飄逸而深沉的意境。根據法國作曲家圣·桑的音樂創作的芭蕾舞《天鵝之死》，音樂與舞蹈水乳交融，哀怨委婉，詩情畫意盡蘊其中。這種舞蹈與音樂渾然一體的結合，構成了舞蹈藝術所具有的特殊表現力，也形成了舞蹈藝術是空間與時間兼備的藝術個性。這就是說，一部舞蹈作品的音樂與舞蹈，它們所擔負的使命是共同的，都為創造同一藝術形象，抒發同一內心感情，介紹同一特定環境，向著同一目標而統一為一個整體，其統一的程度勢必將超越音樂與舞蹈兩者自身的范圍。

四、結論

舞蹈與音樂的密切關系從根本上說，是舞蹈離不開音樂，舞蹈總是在音樂的伴奏下展示出來。舞蹈與音樂共生存，不存在沒有音樂伴隨的舞蹈。原始的舞蹈也有敲擊出來的節拍或歌唱相伴和。在《樂記·樂象篇》中說：“詩，言其志也，歌，詠其聲也，舞動其容也，三者本于心，然后樂器從之?！痹跐h代《毛詩序》中也講了這個道理：“在心為志，發言為詩；情動于中而形于言，言之不足，故嗟嘆之；嗟嘆之不足，故詠歌之；詠歌之不足，不知手之舞之足之蹈之也?！蔽璧附缟踔劣羞@樣的說法：“音樂是舞蹈的靈魂，舞蹈是音樂的回聲?！痹K聯著名舞劇編導和舞蹈理論家扎哈諾夫也說過：“音樂──這是舞蹈的靈魂。音樂包含了并決定著舞蹈的結構、特征和氣質?！?/p>

參考文獻：

[1]薛天.舞蹈知識叢書 [M].北京中國人民音樂出版社.1984.5

[2]于平.舞蹈文化與舞蹈審美 [M].中國人民大學出版社.1999.11

作者簡介：

蔣媛媛（1991—），女，江西省宜春市靖安縣，初級助教，本科，江西泰豪動漫職業學院數字音樂分院，音樂與舞蹈融合方向。

（作者單位：江西泰豪動漫職業學院）