邪惡少女：東離

徐樂樂

東離，源源不斷的奇思異想從筆尖流出。

巨大昆蟲的口器里長出兩個妖嬈少女。

水管從頭顱鉆出，烏賊掛在樹上，空中懸浮著注射器針頭或者無名生物，女孩坐在切開的蘋果上。還有，火腿腸還是氧氣瓶？

建筑群——哥特式，沉船，一堆樂器。

白色棺材，已破舊開裂，銅件銹損，滿爬著墨黑的老鼠……那個殺勁！

細節(jié)飽滿：昆蟲鼓脹的腹部紋路，水管的各種接頭，切開的蘋果已有銹色，下垂，浮腫的眼瞼，精巧的鼻子，櫻桃小口的唇紋，卻是個禿頭！

（聯(lián)想起很多畫家在女子頭發(fā)上大做文章，這位倒好，省了。）

細節(jié)充斥著黑色因素，陰沉，頹廢，有時甚至掠過惡心的邊緣，畫面卻異常精致、粉嫩、干凈、漂亮！

厲害。

“邪惡少女”，我曾這樣評論她的畫。用南京話講，就是“邪頭”。

早在80年代末90年代初，我們就知道有一個厲害角色東離。當時大家都在出版社兒童讀物行當討生活，還在中央美院就讀的東離偶爾在兒童讀物中出現(xiàn)，雖未謀面，就已經有些仰視了。1990年，東離美院畢業(yè)回到南京，分配在市群藝館。1994年，在某次省展上見到她的一組黑白木刻，很圓渾結實的造型，身上刻滿各種款式的花紋，背景刀法也很豐富、老辣，一副氣定神閑的模樣。

驚嘆之聲還未落音，就聽說她，與丈夫一起出國了。不禁暗生一絲遺憾：一個天才畫家可能就此難得再見了一一那個時代，出國是令人羨慕的事，奔向世界，奔向自由與富足，前程大好，自然是一去不復返了。咦，不久，又聽說回來了。后來得知，這夫妻二人還真是一心想畫自己的畫，估摸著掙的薪水能夠回國過“小康”日子，便于1999年辭職回國，算是“海歸”中回國較早的了。這下真自由了，在家畫畫，再也沒進入任何“體制”。

不過，正因為她幾乎不參加任何“體制”內畫展，我們與她仍然難得一見。要不是南京幾個女畫家自娛自樂發(fā)起的“三月畫會”，隔一年或者兩年舉辦一次畫展，邀請東離參加，我們都不能算真正“認識”。不過每次辦展，我個人的一個極大興趣點，就在于看看年輕的姑娘們又有什么新花樣出現(xiàn)。

每一次，東離都不負眾望，讓人驚喜，而且，邪惡“少女”之心不改！

少女——在這里與“裝嫩”不搭界。女性畫家，或者說大多數(shù)女性畫家的缺點和優(yōu)點都是感性占上風，關注自己內心超過關注自己在畫史、歷史上的位置。而“少女”更像是不管不顧，遠離“社會化”各種時髦畫風的“污染”，自發(fā)的獨特視角甚至具備了某種私密的性質。（同時，被社會認可的幾率也會減少——順便說一句，對東離這位“資深宅女”的狀態(tài)，我比她本人還要心不甘，情不愿。）“邪惡”在這里更是贊美。培根的恐怖嚎叫，弗洛伊德的丑陋胖女，達利的油頭滑腦，畢加索的某些女人像只能用惡毒來形容——相比之下，博西的地獄群魔都算是小夜曲了。

端看你是不是真邪。

端看你是不是骨子里邪。

正因為具有如此強大的底蘊，畫起美女來不用說……小菜一碟。因為給劉心武的紅樓夢新解之書作插圖，她的金陵十二釵顯然大受歡迎，前前后后畫了有三、四種版本：水彩、油畫、電腦繪畫等等。除了，唉，主要角色寶釵、黛玉稍弱一些，其余人物皆美得攝人心脾，美得有力度，柔弱也柔弱得兇險！我也畫過金陵十二釵，不甚滿意，一直想著重畫，所以特別關注她畫中的芭蕉、石頭、服飾、道具……都自成一套，天衣無縫。

佩服。

由此我很想策劃一次紅樓夢畫展——想想就很好玩，如果李津、周京新愿意畫一套金陵十二釵，會是什么模樣？而我，很愿意——做東離的陪襯。