淺談王鐸對草書的理解與處理

王志

【摘要】：吳昌碩在《孟津王文安草書卷》詩中吟道“眼前突兀山險巇文安健筆蟠蛟螭。波磔一一見真相直追篆籀通其微。有明書法推第一屈指匹敵空坤維。”從吳昌碩的詩中可以看出，王鐸草書在明代的地位極高，成就極大。他的草書在筆法、結體、章法和墨法上均有所創新，尤其在章法的字間聯系、行、行間空間、款字及鈐印等形式的技法上，獨具匠心。

【關鍵詞】：軸線;布白;欹側

引言：

王鐸作品軸線的奇異連接與二重軸線吻接的出現，首先，從單子軸線連綴來說，王鐸作品中最引人注意的是奇異連接的重新出現。前軸線時期之后，奇異連接從絕大多數作品中消失，然而在少數作品，如秦詔版文字、漢簡以及王羲之的某些作品中，都作為一種具有特殊表現力的構成手段而存在，這條線索未曾完全斷絕。王羲之受到后人的頂禮膜拜，但人們只是模仿自己所能理解的王羲之，奇異連接無人關注。黃庭堅行書作品某些地方類似此等連接，但位置不夠準確，那只是他在精心穿插時的偶得;而王鐸卻是努力調整自己作品的構成方式，以至在潛意識中把前人的自然發生或偶爾得之變為自己的一個重要支點。王鐸作品中還有一個非常特殊的現象：二重軸線吻接。當我們的感覺順著行軸線下行時，軸線突然在某一字中斷，可是當我們在下一字中找到新的軸線時，卻發現它與這個字銜接完好，不過它利用的是這個字另一條潛在的軸線。

一、字間聯系

字間聯系與線條、字形結構息息相關。王鐸草書線條富有動感，字形正欹相間、疏密有秩，大大的提高了其字間聯系的豐富性。尤其是結體的中軸線，左右擺幅巨大，可左右擺幅可達六十多度，這就極大地擴大了上下字間的連接性，從而極大地增加了字間聯系的多樣可能。其字間呼應或左或右，或邊或中，或實或虛，既連又斷。連則或數字或十幾字連綿一起，在絹素數尺之間，連綿不絕，氣度寬宏。斷則上下掩映，藕斷絲連，意態隔空照應。王鐸有時也像黃庭堅那樣，作上下字間的線條穿插。穿插使字間空間的構形趨于豐富、多變。但他的穿插沒有象黃庭堅那樣的頻繁、深入，而又強烈，因而，在使字間空間的節奏多樣化的同時，仍然保持線條及空間運動的流暢性。

從行軸線的連綴情況看，王鐸草書的吻合率很高。即使單字軸線出現斷裂，也往往是軸線連綴節律的句符，使新的節奏重現并加以照應。它使連綴形式多變，而富有超強的節奏感。王鐸經常運用的方法是：其一，偏旁代替單字。有時會以偏旁的軸線進行與下端字的連接。其二，下字首畫起端，位于上字的邊線處。部分代替整體、下字的起端。位于上字中點的奇異連接方法，也是王鐸經常運用的手段。奇異連接在甲骨文、王羲之之后，已很少書家運用，而王鐸運用卻非常頻繁。足以可見王鐸穿越時空的時代性，是入古出新之典范。

二、行氣的處理

王鐸在字的結構上強調欹側，但他沒有象他所崇拜的王羲之、米芾那樣，較多趨于左傾，而是左傾、右傾互重。當一字或數字左傾，他便常用一字或數字右傾相協調，反之亦然，以求行軸線的平衡，使行間與險絕中現平正。有時在卷類作品中，也用多字、甚至一行同方向欹斜，造成行軸線大幅度的波折和傾斜，形成強烈的字勢，以及字行的動蕩。由此可見，王鐸的藝術性格是喜歡發揮極致藝術。

王鐸草書線組的疏密節奏非常明快。當一組稠密的線組過后，便有一組較為疏空的線組與之并置、對比。因為字間連綿較多，在一些卷類的作品中，常會出現幾組較密的線組聚集一起，王鐸便用長而舒展的線條割裂空間，造成疏曠的空間與密集的線組并置，而且，形成強烈的對比。由于線條頗具運動感，字勢左右欹側波動的幅度極大，也由于字間連接的奇異連接、二重軸線連接等方法的使用，使王鐸草書的行邊廓極富錯落、波折的變化，因而，也使行間空間趨于靈活多變。這是晚明浪漫主義四大書家中其他三家所不具備的，從某些角度來對比，倪元璐、黃道周等大家的作品軸線略先單一，更加彰顯出王鐸書風的別具一格。

三、整體效果

王鐸在草書章法布白的成就是很高的。明末書法家倪后瞻評價他說：“王覺斯學二王草書其字以力為主淋漓滿志所謂能解章法者也。”他將字形、墨法等重要元素加以發揮，呈現出明快多變的章法。字形、墨法是章法的重要構件，有精彩構件的強有力的支撐，章法就更加動人。字法的左傾和右傾，左右的擺動，疏與密、正與欹的對比，字間聯系的奇異連接、二重軸線連接的運用，線條間的頻繁連帶、壓縮字距和拉開行距，所造成的字行茂密與行間疏空的并置，并注重款字、鈐印形式的豐富性，再加上漲墨、濕墨與干墨、渴墨的強烈對比。形成了王鐸草書章法布白明快、多變和大氣的特征。

軸類的豎式作品，和長卷、冊頁、扇面的橫式作品的章法特點，又有一定的不同。軸類作品是豎向展開的創作形式，有利于筆勢和字勢的發揮。一般懸掛于墻面觀看，欣賞時，作品作為一個整體，為欣賞者所把握，故和諧的整體是非常重要的。王鐸草書軸類作品與懷素狂草作品有一定的相似之處，一般提按相對較少，線條相對均勻，線形變化與用筆速度對立統一。在富有節奏感的筆速中，在開闊的行間空間的襯托下，王鐸極想凸顯的是整體的協調與氣勢。與軸類草書作品相比，橫式的草書作品，尤其是卷類作品，雖然氣勢較遜，但作品的章法構成卻更為豐富，用筆更加靈動，有時更為大膽、潑辣。字間連接、行間留白更加多變。用墨潤、干，更加強調兩極分化，落款的形式更多樣化等等。所有這些要素，集合成的整體章法效果是雖然氣勢稍遜于大軸作品，但章法布白的疏密、穿插卻呈現出靈動、多變的多姿多彩的藝術效果。

結語：

王鐸是中國書法史上草書代表的又一位高峰，他將自己的激情與熱血幾乎全部揮灑在了書法上，正是這樣王鐸一生用不懈的努力與深刻的鉆研在繼承傳統中推陳出新，開辟新的道路，不僅為晚明浪漫主義書風奠定了基石，使自己成為一位書法集大成者，也使晚明書風在中國書法史上發光發彩。