論現(xiàn)代戲曲音樂板式的發(fā)展

洪亮

【摘要】：作為戲曲音樂重要表現(xiàn)手段之一的板式，在現(xiàn)代戲曲音樂創(chuàng)作中做了大膽而有益的嘗試，在吸收傳統(tǒng)戲板式程式性的基礎(chǔ)上，相互借鑒并創(chuàng)造了大量新板式，豐富了原有技式的表現(xiàn)力，體現(xiàn)出了時(shí)代精神。

【關(guān)鍵詞】：戲曲音樂;板式;變化與發(fā)展

在中國(guó)戲曲音樂中，板式，即節(jié)奏、節(jié)拍之含義，是戲曲音樂高度程式化的產(chǎn)物，又是被高度規(guī)范后作為范式規(guī)定下來(lái)的音樂表現(xiàn)形式，它貫穿與戲曲音樂的唱、念、做、打之間。不同的板式體現(xiàn)不同的情緒，中國(guó)戲曲音樂在長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐中認(rèn)識(shí)到板式對(duì)情緒表現(xiàn)的作用，并把板式作為一種重要的戲劇性表現(xiàn)手段來(lái)運(yùn)用，到了板式變化體出現(xiàn)以后，他將音樂中節(jié)奏的作用發(fā)揮的更為突出與充分。與此同時(shí)，經(jīng)過民間藝人、戲曲音樂理論家及表演藝術(shù)家的長(zhǎng)期努力，戲曲音樂板式將中國(guó)傳統(tǒng)音樂的節(jié)奏思維發(fā)展至完善。可見，在現(xiàn)代戲曲音樂的發(fā)展中，板式的發(fā)展創(chuàng)新將會(huì)直接影響到整個(gè)戲曲音樂的發(fā)展及它在世界范圍內(nèi)的傳承。

板式是戲曲創(chuàng)腔的基礎(chǔ)，它對(duì)戲曲音樂的表現(xiàn)起到至關(guān)重要的作用。板式對(duì)戲曲唱腔的抒情性、敘事性、戲劇性的表現(xiàn)都是十分關(guān)鍵的。無(wú)論是板腔體戲曲音樂還是聯(lián)曲體戲曲音樂，板式的運(yùn)用始終貫穿于全曲。尤其在板腔體戲曲音樂中運(yùn)用的更加明顯，它的板式也更加的豐富，它將節(jié)奏的功用發(fā)揮到了極致，同時(shí)也充分體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)音樂的節(jié)奏思維發(fā)展。板式的發(fā)展和創(chuàng)新在今后將會(huì)影響到戲曲音樂的發(fā)展乃至中國(guó)傳統(tǒng)音樂的發(fā)展及在現(xiàn)在音樂中的傳承。

當(dāng)然，戲曲音樂的改革問題在很早就受到高度的重視了，關(guān)于戲曲的改革一直伴隨著戲曲音樂的發(fā)展。劉吉典在談京劇現(xiàn)代戲唱腔的新發(fā)展中到了三個(gè)方面：“首先是新的音調(diào)，這要認(rèn)真體會(huì)人物的思想感情，能準(zhǔn)確、生動(dòng)地掌握人物的性格特征和語(yǔ)言的音調(diào)氣質(zhì);其次是新的形式，主要是指根據(jù)新內(nèi)容的需要，對(duì)原來(lái)程式、格律的突破，相應(yīng)產(chǎn)生的新形式而言;再次是新的手法，這就需要運(yùn)用多樣的節(jié)奏和多變的板式，而且它已成為現(xiàn)代戲中特別是處理重點(diǎn)唱段時(shí)普遍采用的手法。”

不同的板式體現(xiàn)不同的情緒，表現(xiàn)不同的內(nèi)容和感情。慢三眼、快三眼和慢的一眼板這種速度較慢，旋律起伏多變的板式多運(yùn)用于抒情的唱腔之中;一眼板，無(wú)眼板以及上下句式的散板類板式多運(yùn)用于敘事性的唱腔之中;而戲劇性表現(xiàn)功能的各種板式往往與該板式在節(jié)奏、節(jié)拍、旋法、調(diào)式調(diào)性等方面的特點(diǎn)相聯(lián)系。如豫劇的“流水板”，梆子腔中的滾白和哭板等。當(dāng)然各板式的表現(xiàn)功能是相對(duì)來(lái)說(shuō)的，在其中也有變化，不能以偏概全。

一、西皮、二黃板式的創(chuàng)新

從戲曲藝術(shù)形成發(fā)展至今，為了適應(yīng)不同時(shí)代的需要，板式的內(nèi)容也是在不斷的發(fā)展完善。板式的規(guī)范相應(yīng)的梳理了板式變化體中梆子腔、皮黃腔兩大聲腔體系及其劇種中板式規(guī)律運(yùn)用，并且板式的規(guī)范對(duì)于戲曲音樂尤其是板腔劇種創(chuàng)作實(shí)踐具有積極的重要的推動(dòng)作用。如在皮黃腔中，傳統(tǒng)的二黃是沒有比原板更緊縮的板式了，然而在現(xiàn)代戲的創(chuàng)作中，二黃腔借鑒、吸收了西皮腔的二六、流水、快板、垛板等板式的節(jié)奏、速度特征壓縮派生出二黃二六、流水、快板、垛板等板式。如在現(xiàn)代戲《紅色娘子軍》中“里應(yīng)外合”一場(chǎng)，洪常青唱“萬(wàn)紫千紅分外嬌”是一段規(guī)整的二黃快二六;《紅燈記》李玉和唱段《黨教兒做一個(gè)剛強(qiáng)鐵漢》也是一段二黃二六;在《奇襲白虎團(tuán)》王團(tuán)長(zhǎng)唱段《決不讓美李匪幫一人逃竄》就是一段二黃快板。如能將旦腔中使用的二黃滾板、吟板合理的加以利用派生出生腔其板式亦能大大增強(qiáng)其表現(xiàn)力。在傳統(tǒng)西皮腔中并沒有一板兩眼（3/4）的板式，而現(xiàn)在戲《奇襲白虎團(tuán)》《紅云崗》中成功創(chuàng)用了此類板式。準(zhǔn)確的體現(xiàn)了人物輕歌曼舞的喜悅之情。還有在樣板戲《海港》中創(chuàng)用的西皮寬板、排板等板式。同樣，在今后戲曲創(chuàng)作中，我們亦可以在（3/8、6/8）等進(jìn)行大膽的創(chuàng)作和發(fā)展。

二、反西皮、反二黃板式的創(chuàng)新

反西皮、反二黃是由西皮腔和二黃腔演變而來(lái)的。在戲曲唱腔中，反西皮和反二黃的板式發(fā)展還不是十分的完善。在傳統(tǒng)戲中，反西皮只有二六、搖板、散板幾種板式，而現(xiàn)代劇目中對(duì)反西皮唱腔的板式也并未有太多的發(fā)展。反二黃有原板、慢板、散板、搖板等板式。然而，反二黃的快三眼形式無(wú)論在傳統(tǒng)戲還是現(xiàn)代戲中都未涉獵到。所以，在今后的創(chuàng)作中，我們可以借鑒，模擬西皮、二黃的各類板式，創(chuàng)作出符合人物和劇情的各反西皮、反二黃板式。如將反西皮二六，伸展派生，演變出反西皮三眼板，三眼板亦可根據(jù)劇情和人物的需要分化成快三眼和慢三眼。相應(yīng)的二六板可緊縮派生出反西皮流水、快板、垛板等;運(yùn)用轉(zhuǎn)調(diào)派生，可以從西皮導(dǎo)板、回龍中派生出反西皮導(dǎo)板、回龍等。在反二黃唱腔中，可根據(jù)伸展、緊縮、拆散、轉(zhuǎn)調(diào)等方式派生出多種板式用以發(fā)展戲曲藝術(shù)。

三、其它重要聲腔板式的創(chuàng)新

其次，除西皮腔和二黃腔外的其它聲腔的板式也是創(chuàng)新的重點(diǎn)。如南梆子、高撥子、四平調(diào)等。如南梆子，有的只有導(dǎo)板和原板兩種板頭，且只有旦角和小生能演唱;如四平調(diào)的板式，只有原板和慢板兩種;這些唱腔的板式比較單一，在今后的創(chuàng)作實(shí)踐中，我們可以大膽的吸收借鑒像西皮腔這樣板式較完善的唱腔形式，豐滿自身的板式。

四、結(jié)束語(yǔ)

節(jié)奏推動(dòng)了音樂的發(fā)展， 尤其是推動(dòng)了戲曲音樂的發(fā)展。 作為戲曲音樂重要表現(xiàn)手段之一的板式，在現(xiàn)代戲曲音樂創(chuàng)作中作了大膽而有意的嘗試，在吸收傳統(tǒng)戲板式程式性的基礎(chǔ)上， 相互借鑒并創(chuàng)造出了大量新板式， 豐富了原有板式的表現(xiàn)力，突出了時(shí)代精神， 拉進(jìn)了戲曲音樂與人民生活的距離，從而大大推動(dòng)了中國(guó)戲曲音樂的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

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