淺論借景在園林景觀空間延伸中的運用

左強

【摘要】在園林景觀設(shè)計上，我們將突破邊界局限、巧妙地將園外之景納入園內(nèi)所用的設(shè)計手法通常稱為借景。借景是空間延伸中最常用到的一種園林設(shè)計手法。文章簡要分析了借景在園林景觀空間延伸中的運用，以供參考。

【關(guān)鍵詞】借景 園林 景觀 空間延伸

引言

“借景”之說是計成在《園冶》中首先提出的，“借景”延續(xù)了園林空間。“借景”已成為造園藝術(shù)的專有名詞。我國古典園林，無論是皇家或私人花園，多數(shù)建在城內(nèi)或城郊，但有的就在住宅一邊，四周都有圍墻，境界受到不應(yīng)有的約束。所以借助園外景觀來襯托園內(nèi)景物，使內(nèi)外景色連成一片，以擴大園內(nèi)的有限景界，是園林設(shè)計中延續(xù)空間的巧妙手法。

1借景概述

1.1借景的概念

計成在《園冶.興造論》中寫到“園林巧于因借，精在體宜。”因者就地審勢，就是說園林造景要善于因地制宜的借用別的景物，使之成為園林景觀的有機組成部分，同時要借的巧妙，借的合體、適宜，天衣無縫，不露人工痕跡，和園內(nèi)景物、空間環(huán)境和諧統(tǒng)一、融為一體。由此得出：借景就是根據(jù)造景的需要，將視線所及的園內(nèi)外優(yōu)美景色組織利用起來，使其成為園景一部分的造景手法。借景有廣義和狹義之分，狹義的借景是借園內(nèi)外的景物（看圖），而廣義的借景范圍更廣，不分遠近，凡是能用來造景、組景的東西都可以借來為我所用，甚至包括意境、遐想這些虛的東西。

1.2借景的目的

園林景觀設(shè)計是指在限定的空間內(nèi)，用有限的空間創(chuàng)造出無限的意境。就居住區(qū)園林綠地景觀而言，從其構(gòu)成生活空間的功能上看，是為人們提供可觀、可賞、可游、可憩的“虛”、“無”空間。設(shè)計師們通常采用打破邊界局限、巧妙地將園外的景觀納入園內(nèi)的設(shè)計手法，結(jié)合假山、廊、花架、雕塑、水景、植物種植等實體處理這樣的“空”、“無”空間。借景的目的就是把各種能在形、聲、色、香等方面增加藝術(shù)效果、豐富設(shè)計構(gòu)圖的外在因素，引入到本景觀空間中來，使景觀更具特色與變化。居住區(qū)景觀設(shè)計常借景于城市中的公園或自然、人文景觀，合理布局自身景觀位置，依托外部社區(qū)，使綠化景觀與娛樂設(shè)施同時共享，從而突出自己的景觀特色。

2借景的內(nèi)容

借景的內(nèi)容很廣泛，這里我們就借景廣義的含義來看，主要可以分為以下幾類：

（2）借天時。就是因時而借，一日之間，朝霞夕陽，繁星月夜；一年四季，春花爛漫，花紅葉綠，紅葉斑斕，玉樹瓊花，這些都可以因時而借來表現(xiàn)不同的意境。如：頤和園中的“夕佳樓”，它的名字取自晉代陶淵明的詩句：“山氣日夕佳，飛鳥相與還”，在樓上觀看落日的余暉照耀群山的景色，是非常美麗的。還有“錘峰落照” ，每當(dāng)夕陽西照，漫天紅紫。此時，東山的磬錘峰金碧輝煌，宏偉壯麗。還有其他如“紫氣東來”、“赤城霞起”、“寅輝”等等都是體現(xiàn)一日之間變化的景點。

（2）借風(fēng)、借光影。大家可以閉上眼睛想象一下，“風(fēng)篁弄影”的竹林景觀——風(fēng)吹起，竹梢動，月影移墻，滲透著凄涼、冷清之意境。

（3）借山、水、動物、植物、建筑等。如岫屏列、平湖翻銀、水村山郭、晴嵐塔影、飛閣流丹、樓出霄漢、堞雉斜飛、長橋臥波、田 疇縱橫、竹樹參差、雞犬桑麻、雁陣鷺行、丹楓如醉、繁花爛漫、綠草如茵。

（4）借人為景物。如尋芳水濱、踏青原上、吟詩松蔭、彈琴竹里、遠浦歸帆、漁舟唱 晚、古寺鐘聲、梵音誦唱、酒旗高飄、社日簫鼓

3借景的方式

借景在我國的園林設(shè)計中有著豐富的運用。現(xiàn)代住宅景觀設(shè)計許多地方借鑒于中國古典園林的設(shè)計手法。借景可以是直接借實景也可以間接借景。

3.1直接借景

直接借景方式分為：遠借、鄰借、仰借、俯借、應(yīng)時借等。

（1）遠借。遠借主要是借園外遠處的風(fēng)光美景，也就是說，只要極目所致的遠景都可借資。我國古典園林中不乏聞名的實例：頤和園借入了西部玉泉山的寶塔；蘇州拙政園介入了附近的北寺塔等等。遠借必然有高度，或觀賞者或被觀賞者有一定的高度要求，但產(chǎn)生的仍然是平視效果。

（2）鄰借。鄰借則對景物高度要求不嚴格，且距離很近。“一枝紅杏出墻來”就是鄰借的效果。還比如蘇州滄浪亭，外臨清池，一泓清水繞園而過，繞園而出，借助復(fù)廊既觀園內(nèi)之景，又觀園外之景。此種布局融園內(nèi)外景于一體，借助水面，擴大了空間，造成深遠空靈的感覺。

（3）俯借、仰借、平視互借。當(dāng)視角發(fā)生變化，就出現(xiàn)了俯視、仰視的效果。由高向低俯視所看景色，如站在頤和園萬壽山上俯視昆明湖及其周邊的知春亭、西堤、十七孔橋等景點。由低向高仰視高處景物作為借景，如站在萬壽山腳下仰視，可借藍天白云作為佛香閣背景，更襯托出皇權(quán)的威嚴。在許多森林公園中能看到仰視的俯視的效果。景觀之間是可以互借，俯仰可互借，平視亦可互借（即成對景）。再例如，云南昆明西山的三清閣建在滇池之邊的西山懸崖上，對于觀看煙波浩渺的滇池就是俯借的佳例。云華洞有幅對聯(lián)“洞外云舒霞卷，海中日往月來”和橫額“蓬萊仙境”就是描述借海借云、借月的意境。

（4）應(yīng)時借。指利用一日或四季大自然的變化與園景配合組景。一般可朝借旭日，晚借夕陽，春借桃柳，夏借荷塘，秋借紅楓，冬借飛雪等。如借煙雨的，有嘉興的煙雨樓和承德避暑山莊的煙雨樓。它們都在浩渺的湖濱邊，柳絲垂拂、殿閣巍峨、細雨朦朧時，產(chǎn)生一種特別的神韻。

3.2間接借景

間接借景是一種借助水面、鏡面映射與反射物體形象的構(gòu)景方式。由于靜止的水面能夠反射物體的形象而產(chǎn)生倒影，鏡面或光亮的反射性材料能映射出相對空間的景物，這種景物借構(gòu)方式能使景物視感格外深遠，有助于豐富自身表象以及四周景色，構(gòu)成絢麗動人的景觀。

（1）借虛空間。墻與門窗圍合的空間其實是具有使用功能的，而園林中一些空間無實際使用功能，是為了增加空曠、透氣的效果而設(shè)立，這就是所謂的虛空間。如國畫中的留白便屬于此。

（2）借光影。光，分日光、月光、水光。太陽是生命之源，光明的象征，滾燙灼熱，極具陽剛之氣。月光嫵媚清麗，是陰柔之美的典型。水光無形無色而流動多變，或平靜如鏡，倒映萬物。說到“影”，我們就不能不提水中之倒影，憑水借水中倒影來豐富畫面，增強虛實對比，提升景致的品味，雅俗共賞。比如，在強烈的日光照耀下，建筑倒影于水中，描繪出了光影交錯，金碧輝煌的美麗畫面（看圖）；還有杭州西湖的“三潭映月內(nèi)湖”，建筑、植物等要素在湖中都留下了清晰美好的映像

結(jié)束語

借景大大超越了有限的園林空間，尤其是借人力所不能為的自然景物，而豐富了園林景觀，增加園景變化，取得事倍功半的藝術(shù)效果。用巧妙的“因借”手法，給有限的園林空間插上了無限風(fēng)光的翅膀，既不費財力人力，又長期免費供應(yīng)美景。這在世界園林體系中是獨樹一幟的。

【參考文獻】

[1]劉國偉，倪麗.中國古典園林的構(gòu)景方法[J].科技資訊.2008（35）

[2]賀廣偉.現(xiàn)代風(fēng)景園林設(shè)計中存在的不足及對策[J].科技與企業(yè).2014（02）