淺析《十宗罪》系列圖書中作品的想象力

李千慧

【摘要】：十宗罪系列圖書描寫了數樁奇案大案，在描寫案件中作者將其想象力發揮的淋漓盡致。作者序言的雙關，描寫人物心理動作與編織案件結構，甚至在與讀者的互動，案件的擴展中，都體現了作者深厚的文字功底和邏輯想象力。

【關鍵詞】：案件；邏輯；想象力

《十宗罪》是中國改革開放后現代作家王黎偉寫的系列懸疑小說，內容均根據真實案例改編而成，書中介紹的每個恐怖兇殺案，就發生在我們身邊，每個都是曾被媒體嚴密封鎖，當局諱莫如深的奇案大案。這本書有許多值得借鑒和欣賞的片段、文學手法與技巧，特別是作品中蘊含的想象力。王黎偉在寫作時，將想象力貫通于作品之中，運用的淋漓盡致。我將就作品中關于“想象力”的運用展開一系列的探討。

首先，《十宗罪》所體現的想象力，體現在作者的序言里。作者在敘述每個章節，每個案件之前，都會在標題下引用一句名人名言來作為序言。而這句短短的話，卻恰恰是印證了每個章節的主旨。最開始看故事，總是不明白那句序言到底是何用意，而在故事結束，塵埃落定之后，便明白了序言即主旨，即中心思想，即感覺，即氛圍，即哀傷。例如《十宗罪》第二部第八卷——公廁女尸的序言，出自意大利博爾赫斯“我給你一個久久的望著孤月人的悲哀”。案件講述一個女人在深夜被人施暴殺死在公共衛生間，胃里含有大便，身上被刻侮辱性字眼，由此線索偵查到了一個全國最大的SM論壇，再到最后鎖定了犯罪嫌疑人，卻是一個掃廁所的環衛工人，這場事件竟然是個偶發性事件。少婦胃里的大便，身上的傷痕，都是自愿造成的，她在SM論壇尋找主人調教，卻不滿主人同時調教另一個奴而負氣出走，在火車上，她知道她愛上了她的主人，她吃下了主人的大便。她的死亡，只因為一個環衛工人的偶然遇見和早已積壓許久的孤單而造成的扭曲心理。

在文章最后，突然豁然開朗，作者的序言何意。少婦性的孤獨，環衛工人心靈的孤獨，各種巧合交織在一起，何其不哀呢。作者又在結尾用了大量筆墨去描寫小縣城的公廁。望著孤月的悲哀，少婦也好，環衛工人也好，作者又將這些個體上升到了社會的整體，以小見大，由點及面，卻也都在印證那句序言——是否我們都是那個望著孤月的悲哀之人？有錢的沒錢的，心靈的肉體的，那些空虛和孤獨，扭曲和變態正如粒粒昏暗星辰，不起眼，卻一直存在。

在《薔薇殺手》章節，作者引用魯迅的“待我成塵時，你將見到我的微笑。”在殺城管案結束后點出呼蘭大俠的悲慘境遇和哀傷，愛的無奈，善良的無奈，最終為了所愛之人自首，都無不呼應著序言。在《隔世夫妻》章節中，作者引用卡夫卡的“離此洞口一千米遠的地方才是地洞的真正入口。”暗示案件線索和真相。作者將每個章節的故事都以序言開引，并且能夠相互呼應，體現出作者強大的文字積累功底和想象力。

其次，十宗罪中作者的想象力，體現在作者描寫人物心理，人物性格和很多事件中所運用的比喻手法。將一個事物比作另一個事情，需要想象力。他用詞通俗自然，用細膩的筆鋒去描寫人物，將每次暗殺，每次犯罪都描寫的像一幅畫。在《十宗罪2》第三卷《薔薇殺手》的第十二章大戰城管中，作者寫到“小商小販們以相同的貧苦彼此為鄰，就像一株草挨著另一株草”，在第十三章呼蘭大俠中又寫到“如果仔細傾聽被遺忘的角落，會聽到，每一株小草都有微小而洪亮的聲音，如果像塵埃俯下身去，會看到，每一只螞蟻都有卑微而堅強的微笑。”作者將路邊攤的小商販比作螞蟻和小草，螞蟻和小草都是卑微平凡的事物，但又遍布城市的各個角落。作者的比喻淺顯，卻生動。在第五卷《鬼胎娃娃》中，作者針對換妻現象說，“婚姻是一條船，離岸很遠，離碼頭更遠。”在第六卷《都市怪物》中針對被拐兒童說“兒童乞丐是城市里畸形的怪物，這怪物的父親叫冷漠，母親叫做視而不見！”作者用很多鮮明的比喻，把景，情，物甚至意境都給以一種特別的物化，用比喻使讀者增強對文章的理解，激起讀者內心的情感，引發思考。單純的白描事物有時并不能體現作者的情感，也不能讓讀者感受到作者的用意，而善用比喻和擬人，卻能讓讀者沉浸在或哀傷，或感動，或憤怒之中，詩化丑惡，美化善良，給我們一種新的獨特視角，讓我們對犯罪和正義又多了一層領悟。作者以獨特的比喻來描寫案件，也增加了作品的可讀性。

第三，作者經常由案件引發自己的思考，并且常會在書中與讀者互動。想象力來源于作者強大的知識功底和社會經驗，總能從描寫的案件來發散思維，由一根主干來開枝散葉，談及其他，并與讀者互動。例如在《十宗罪2》第三卷薔薇殺手中，作者寫到“有的老年人看到這種暴力執法的場面，心理會不會喚起并不遙遠的回憶？”（暗示文革）。在第六卷《都市怪物》中，作者針對拐賣人口寫到：“2007年，一對夫婦建立了寶貝回家尋子網…改網站的名字叫張寶艷，2009年感動中國十大人物，我們應該記住這個可敬的名字！寶貝回家志愿者團體需要更多的愛心人士加入，關注被拐賣兒童，是我們每個人共同的責任！”。“在這個以人為本的時代，販人卻比販毒量刑更輕，現行法律的天平是否傾斜了呢？”作者不但在文中批判罪惡，還會歌頌光明，啟發、教育讀者。我看完被拐兒童案后便為寶貝回家尋子網籌了錢，給予一點細微的幫助。作者十分善于聯想，在敘述每個案件中還會提到其他案件。在《煙花炸彈》針對校園暴力，作者便提出了馬加爵殺人和美國弗吉尼亞理工大學的學生槍殺32人的事件；在《恐怖旅館》中少年殺人事件作者又提到了《牯嶺街少年殺人事件》和《大象》中的未成年人犯罪事件。聯想，來自于作者的深厚文學功底和意識流的發散性思維。在《十宗罪2》的最后一卷作者提到了簡易密碼破案，為留下線索，受害人以26個數字便代表26個英文字母，作者在文末結案后卻又寫了一串數字：【7，1，14】【24，9，5】【4，21】【26，8，5】【23，15】【1，9】【14，9】【13，5，14】，我帶著疑惑去破譯，譯文卻是“感謝讀者，我愛你們。”有創意卻又不失懸疑推理書的風格。

最后，我認為作者的想象力，體現在作者對于故事情節的創建和人物結構關系的編織上。作者的故事取材于生活，很多案件都是家喻戶曉，警察也至今未破的奇案大案，我們只了解故事的大致面貌，并不能還原整個細節，作者卻懂得抓住故事的大致結構去編織細節，由面到線再到點。對于很多從新聞中取材的無頭案件，作者皆以自己的形象力給作品一個巧妙的結尾和說法，所有的線索承前啟后，即是意料之外又是情理之中，讓人看完咂舌。例如重慶紅衣男孩案件，作者通過紅衣男孩詭異的死來描寫許多無德之人為了轉運養小鬼，挖墳等多個案中案來批判人性，揭發真相。在刁愛青碎尸案里，作者以三個偶然案件來合成一個，還有藍可兒案件，上海貓臉老太案件，這些轟動一時的社會熱點事件，作者均以想象給其結尾，讓我們在文學作品中，更加接近了真相。

《十宗罪》作品想象力的最得到之處就在于他總能把社會中個體的生活，單個的犯罪案件，聯系到一起，織成一張網。作者將個人情緒，上升到社會，國家的層面，將平凡的生活，上升到一定的思想層次高度，總能以小見大，給人以深刻反思。

作者的想象力來源于近四十年的社會探訪經驗和讀書經驗，對于想象力的運用如蜘蛛吐絲結網，數線牽引，構成一個有規則的龐大圖案。作者不僅有從點到面的擴大性思維，還有從線到線的發散性思維，文本中的結構技巧，敘事技巧，對故事的編造等，都值得我們學習。（指導教師 陳丹）

參考文獻：

[1] 蜘蛛（王黎偉），十宗罪[M]，湖南文藝出版社，湖南，2010年12月