淺談構(gòu)圖在油畫(huà)創(chuàng)作中的運(yùn)用

莫書(shū)強(qiáng)

【摘要】：繪畫(huà)也好，寫(xiě)文章也好，都要有布局章法，構(gòu)圖則是繪畫(huà)的布局章法，要構(gòu)建一個(gè)完整協(xié)調(diào)的畫(huà)面就需要按照題材和要求，構(gòu)思如何將要表達(dá)的形象適當(dāng)?shù)亟M織起來(lái)。構(gòu)圖在繪畫(huà)中的運(yùn)用范圍十分廣泛且對(duì)繪畫(huà)創(chuàng)造具有極其重要的作用。本文將在分析油畫(huà)作品的基礎(chǔ)上淺談?dòng)彤?huà)構(gòu)圖的特點(diǎn)和法則，即畫(huà)面形的組織、黑白灰的分布和色彩的配置。

【關(guān)鍵詞】：構(gòu)圖；油畫(huà)；畫(huà)面比例；黑白灰分布；色彩配置

一、構(gòu)圖的概念

構(gòu)圖是什么？每個(gè)學(xué)畫(huà)畫(huà)的人心里好像都有點(diǎn)數(shù)，但又道不清說(shuō)不明[1]。對(duì)構(gòu)圖概念的解讀不同人有不同的看法，南宋畫(huà)家謝赫將構(gòu)圖描述為“經(jīng)營(yíng)位置”，清楚地表達(dá)了其含義。古希臘哲學(xué)家柏拉圖寫(xiě)下：“構(gòu)圖就是發(fā)現(xiàn)和體現(xiàn)一個(gè)整體中的多樣化”[2]，其意思是指畫(huà)家對(duì)繪畫(huà)的線、形、色等因素進(jìn)行位置安排，展現(xiàn)畫(huà)面的多樣性，畫(huà)家的主題思想和美感效果。

構(gòu)圖原則在畫(huà)面上，大到關(guān)注整個(gè)畫(huà)面的韻律和總體感的動(dòng)態(tài)線及構(gòu)圖的形式線，小到考慮各形體間的比例、呼應(yīng)關(guān)系，在深度上的位置、遮蔽、重疊及正負(fù)空間的分布。其中對(duì)題材的取舍、剪裁和處于分散狀態(tài)的形體集中起來(lái)，達(dá)到構(gòu)圖上的飽滿和均衡，同時(shí)也可以表現(xiàn)出形體在空間上的主次及深度關(guān)系，使構(gòu)圖完美。

二、油畫(huà)創(chuàng)作中的構(gòu)圖特點(diǎn)

油畫(huà)創(chuàng)作時(shí)，一般先后進(jìn)行畫(huà)面形的組織、素描稿、色彩稿等三個(gè)不同階段的工作。對(duì)于自由多樣的油畫(huà)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，其構(gòu)圖有如下特點(diǎn)：

首先，油畫(huà)構(gòu)圖時(shí)，畫(huà)家更傾向于采用非對(duì)稱的構(gòu)圖來(lái)表現(xiàn)自己的創(chuàng)造力，在非對(duì)稱構(gòu)圖中形與色的分量通過(guò)偏離中心軸線來(lái)得以補(bǔ)償，取得平衡。比如說(shuō)當(dāng)畫(huà)面中左邊的重量略顯的偏重，而右邊則空白比較多，這時(shí)我們就要在右邊加一個(gè)物體，就像天枰一樣，要讓整幅畫(huà)處于一種平衡的狀態(tài)。

其次，油畫(huà)構(gòu)圖時(shí)要重視黑白灰的分布和黑白對(duì)比的效果，使畫(huà)面生動(dòng)活潑，空靈俊秀的畫(huà)面感和韻律感。一幅畫(huà)面如果被實(shí)體對(duì)象塞得滿滿的，沒(méi)有一點(diǎn)空白，就會(huì)給人一種壓抑的感覺(jué)。

再者，在油畫(huà)風(fēng)景中色彩之間的對(duì)比也是非常重要的，如果要讓畫(huà)面處于一中和諧、統(tǒng)一的形式美中，就必須用色彩的互補(bǔ)關(guān)系等來(lái)加以處理，而這一切的前提就是要構(gòu)圖得當(dāng)，只有構(gòu)圖得當(dāng)，才能使畫(huà)面更加和諧優(yōu)美。

三、構(gòu)圖法則在風(fēng)景油畫(huà)中的運(yùn)用

1. 畫(huà)面中形的組織法則

生動(dòng)活潑的畫(huà)面形象與美麗和諧的畫(huà)面效果靠畫(huà)家精心的組織經(jīng)營(yíng)。在加工處理畫(huà)面中的各種形時(shí)，線與構(gòu)圖形式是通常被用到的兩種手段。

第一，畫(huà)面中形的組織要充分利用線在畫(huà)面分割中的作用，特別是黃金分割線和黃金分割規(guī)律的作用，巧妙地進(jìn)行畫(huà)面分割和畫(huà)面視覺(jué)中心的安排。

第二，構(gòu)圖形式對(duì)圖形、圖像空間位置地安排，起著非常重要的作用。構(gòu)圖形式是作者經(jīng)常使用的借以構(gòu)成其作品的程式化和規(guī)范化的樣式，構(gòu)圖形式是多樣的，每幅畫(huà)的構(gòu)圖形式各有特點(diǎn)，但同時(shí)也有一定的規(guī)律可循。常見(jiàn)的有平行水平、平行垂直、平行斜線、對(duì)角線、輻射線、十字架、S形、V形、楔形、三角形、螺旋線、圓形等等。事實(shí)上，在繪畫(huà)過(guò)程中，單純運(yùn)用某一種構(gòu)圖圖式是很少的，常需要在同一畫(huà)面中運(yùn)用幾種構(gòu)圖形式，在綜合運(yùn)用的同時(shí)，又總要以某一種構(gòu)圖形式為主，這就形成一件作品構(gòu)圖的基本形式感。

2. 畫(huà)面黑白灰的分布法則

黑白灰是構(gòu)圖布局中的重要因素之一。油畫(huà)作品中的黑白灰合理分布，可以取得理想畫(huà)面效果，通過(guò)組織、安排黑白灰分布，使畫(huà)面產(chǎn)生節(jié)奏、韻律和美感。

在菲欽《拿香煙的女人》這幅油畫(huà)作品中黑白灰運(yùn)用獨(dú)具匠心，帶有中黃色而顯淡灰的左邊的墻與土紅、土黃構(gòu)成的右邊的墻以及深灰的地面，形成一個(gè)穩(wěn)定的空間。最重的三塊黑顏色：頭發(fā)、臀部的裙子與椅子、伸出地腳與下裙，形成一個(gè)活潑而又不失穩(wěn)定的三角形；亮部并不在畫(huà)面中心而偏右，但與伸出的腳取得均衡。亮部雙手造型奇特，加上獨(dú)具個(gè)性的面部刻畫(huà)，吸引注意，給人留下深刻印象。毋庸置疑黑白灰有著豐富的表現(xiàn)力。黑白版畫(huà)雖只有一種黑色，但利用點(diǎn)、線、面的處理運(yùn)用，使畫(huà)面產(chǎn)生非常豐富明暗層次變化，形成一種有著特別趣味的畫(huà)種。充分利用黑白灰的表現(xiàn)力，豐富畫(huà)面效果，這對(duì)油畫(huà)創(chuàng)作有著借鑒作用。

3. 畫(huà)面色彩的配置法則

構(gòu)圖中的色彩配置或色彩布局指色彩在畫(huà)面中的分布、對(duì)比、調(diào)合等組合關(guān)系。它們必須按照一定的規(guī)律相互呼應(yīng)，構(gòu)成和諧的色彩整體。好的色彩構(gòu)圖總會(huì)將基調(diào)色和點(diǎn)綴色恰如其分的運(yùn)用。基調(diào)色彩在圖象上往往占有較大的面積，在整體上先聲奪人。作為基調(diào)色彩，具有概括力和象征意義。博納爾的作品《玫瑰路》中，畫(huà)面除了一塊紫色外，主要以菊紅、土紅、橘黃、土黃等一系列暖色組成，使人倍感溫暖親切。畫(huà)面中紫顏色在畫(huà)面位置上的處理，可謂是神來(lái)之筆。視線由左右兩邊的矮柵欄引導(dǎo)著前進(jìn)，在一片火熱中忽然遇到了紫色，像在沙漠中遇到綠洲，給人夏天沖涼般的感覺(jué)。

4. 變化與統(tǒng)一構(gòu)圖法則

變化與統(tǒng)一構(gòu)圖法則是一幅畫(huà)到后期必須注意的一點(diǎn)。油畫(huà)繪畫(huà)由于畫(huà)面有限，要想在有限的空間描繪出多樣的物體來(lái)就得靠變化。油畫(huà)創(chuàng)作僅有統(tǒng)一而無(wú)變化則呆板；若變化有余而統(tǒng)一不足則顯得散亂。我們?cè)谧鳟?huà)的時(shí)候必須嚴(yán)格把握原則，如運(yùn)用正確，可在構(gòu)圖中少犯或不犯形式美感上的錯(cuò)誤。如《松樹(shù)林之晨》中的樹(shù)木是我們經(jīng)常可以觀察和描繪到的，然而畫(huà)家沒(méi)有規(guī)規(guī)矩矩的讓樹(shù)挺立著，而是把樹(shù)攔腰折斷放倒在地，“破”開(kāi)一下畫(huà)面，使畫(huà)面沒(méi)有那么沉悶，再通過(guò)幾只動(dòng)作各異的熊在這嬉戲玩耍，把整個(gè)森林統(tǒng)一到一個(gè)氛圍當(dāng)中，一樣的題材一樣的畫(huà)面，但通過(guò)畫(huà)家精心的構(gòu)思使畫(huà)面有了不一樣的感覺(jué)。用有限的畫(huà)面，做無(wú)限的變化。

四、結(jié)語(yǔ)

油畫(huà)構(gòu)圖千變?nèi)f化非幾句話就能說(shuō)得清楚的，在油畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中，要熟練掌握構(gòu)圖原則，運(yùn)用構(gòu)圖原則去組織、經(jīng)營(yíng)畫(huà)面。所謂熟能生巧，只有胸中有竹，方能妙手偶得，文章天成。構(gòu)圖原則是死知識(shí)，熟練運(yùn)用構(gòu)圖原則是活學(xué)問(wèn)。正像羅丹所說(shuō)：“沒(méi)有體積、比例色彩的學(xué)問(wèn)，沒(méi)有靈巧的手，再?gòu)?qiáng)的感情也是癱瘓的”。同時(shí)在油畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中要不斷研究新情況，解決新問(wèn)題，用發(fā)展和變化的眼光看問(wèn)題，學(xué)會(huì)開(kāi)拓和創(chuàng)新，創(chuàng)作出有特色的作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]李曉明. 淺論構(gòu)圖在油畫(huà)創(chuàng)作中的重要性. 大眾文藝. 2013（24）

[2]馬特《論柏拉圖》.華東師范大學(xué)出版社.2008（05）