張愛玲小說語言特征

夏君宜

【摘要】：在現代小說家中，張愛玲以其優雅的語言和深刻的描述，以及獨樹一幟的風格，奠定了其小說大師的地位。從張愛玲的小說作品來看，不管是哪一部小說，其語言特征都是比較鮮明的，本文圍繞紅樓筆法、色彩魅力及意象的蒙太奇三方面來論述。

【關鍵詞】：張愛玲；紅樓筆法；色彩魅力；蒙太奇

一、紅樓筆法

1、煉字

周汝昌先生為我們解讀了張愛玲中的古文的毒是毒在何處？他說：“在張愛玲藝術感受上，古人作文是絕對不會啰嗦，是把一個字當“笆斗大”來考慮抉擇、推敲鑄煉的，他們決不會忘記“省一個字也是好的”！[1]“這種“能省一個字也是好的”、“字比笆斗大”的思想意識一直貫穿她所有的文學作品，因為她深受古典文學和古代傳統文化熏陶，最怕啰嗦的張愛玲，她小說中的句子不經意間就沿襲了《紅樓夢》簡潔用字的傳統。比如《金鎖記》中“風從窗子里進來，對面掛著的回文雕漆長鏡被吹得搖搖晃晃，磕托磕托敲著墻”[2]這句話精確地點出七巧一番回憶后，再回到現實，面對丈夫沒有生命的肉體，她的心也如被風吹著的長鏡，搖搖晃晃起來。一小句話不僅寫了鏡子意象，也借此物寫出了七巧的彼時的心理狀態。

2、意在言外

張愛玲的《金鎖記》被認為是學《紅樓夢》學得最像的一篇中篇小說。看開篇不久的一段“晨省”，在不到一千字的篇幅中，心理扭曲、囂張跋扈的七巧，嬌羞靦腆的閨中女子姜云澤，溫柔退守的蘭仙，親切和順的玳珍，頹唐懶散的姜季澤，這些封建沒落家庭中的貴族人物有條不紊地紛紛亮相，一人一副聲口，一人一種神采，給人很強烈的時代感和審美感，說明張愛玲是寫“夾縫文章”的高手。除了人物描寫之外，她對環境的締造也十分地道： “鳳簫伺候三奶奶蘭仙穿了衣裳，蘭仙湊到鏡子前仔細望了一望，從腋下抽出一條水綠灑花湖紡手帕，擦了擦鼻翅上的粉，……”[3]“紫榆百齡小圓桌上鋪著紅氈條，二小姐姜云澤一邊坐著，正拿著小鉗子磕核桃呢，……”[4]“七巧挽起袖口，把手帕子掖在翡翠鐲子里，……”[5]蘭仙穿好衣服以后，之所以特意“湊到鏡子前仔細望了一望”，又對臉上的粉不放心，取出一條精致的手帕擦擦鼻翅，這是因為這守舊沒落的大家族依然保持著古中國的生活習慣，婦女早上向婆婆請安前一定要把頭發梳得極為妥帖，稍稍毛一點就被視為不守婦道；那張鋪著紅氈條的圓桌也是古董式的舊物，張顯著一種歷史氛圍，而二小姐磕核桃這個細節也似乎表明兩點：一是家族經濟開始沒落，因為已經不過多地使喚傭人，二是閨中女子的無聊清閑，磕核桃既可以解悶又可以孝敬母親；七巧的手帕依然十分精致，而且經常掖在鐲子里。之所以寫這個看似不經意的細節，為的是與小說結束時鐲子一直推到腋下那凄涼的一幕相對照。 短短一段人物亮相里面就蘊藏著這么多信息，這是中國古典技法的高超之處，是足以在國際上引以為傲的。

二、色彩魅力

色彩效果是由客觀的色彩現象多造成的，是人們感覺反應旳產物，“不通過感覺，我們就不能知道實物的任何形式，也不能知道運動的任何形式。”[6]感覺，是人腦思維活動的產物，必定包含一定的主觀性。美國心理學家魯道夫阿恩海姆也曾指出：“說到表情作用，色彩卻又勝過形狀一籌，那落日的余陣以及地中海的碧藍色彩所傳達的表情，恐怕是任何確定的形狀也望塵莫及的。”[7]確實如此，張愛玲有感于大千世界的五光十色，以她獨有的藝術感覺傾心捕捉顏色，靈活運用語言的彩色碟，表達情緒、信念，描景狀物。如：《傾城之戀》中“那是個火辣辣的下午，望過去最觸目的便是碼頭上圍列著的巨型廣告牌，紅的、橘紅的、粉紅的，倒映在綠油油的海水里，一條條，一抹抹刺激性的犯沖的色素，竄上落下，在水底下廝殺得異常熱鬧。”[8]這便是白流蘇首次來到香港所見到的畫面，吸引她注意力的本該是新鮮但又陌生的環境，可是張愛玲并未大肆刻畫香港的高堂大廈，也并未敘說港口船只來往，卻是運用濃艷色彩的強烈比照描繪出熱鬧繁榮、千奇百怪、充滿搏殺和刺激的現代大都市消沉又陳腐的氣息，借此來暗示流蘇對自己未來的焦慮、擔憂及難以掌控命運而志志不安的心情。張愛玲把用聯想之虛寓于色彩之實，此種表達方式恰契合了藝術語言在于對讀者的啟迪，表現出激活讀者情緒、思想、設想及感應的重要功能。

三、意象的蒙太奇組合

化入、化出又稱作溶入、溶出，合稱作“化”，又稱作“疊”。它是把淡出與淡入結合起來，疊印在同一條膠片上。在一個畫面逐漸隱去或化出的同時，另一個畫面逐漸顯露或化入。運用這一方法，可使一個場景徐徐過渡到另一個場景，造成前后互相聯系的感覺，省略某些無需表現的繁瑣過程。”

借用畫面的造型因素進行切換，是依靠鏡頭畫面間某些相同、相似或者相關的造型因素來進行切換，而不是根據兩組鏡頭之間的情節聯系。借用畫面的造型因素進行切換，根本目標是消減或避免因時間空間的突然轉換而造成的不和諧感。

景物鏡頭，又稱“空鏡頭”，是指電影中的鏡頭里沒有人物出現，僅是場面、自然景物的描繪。大多用來氣氛渲染、意境烘托與環境介紹，傳達作者的立場、態度或者表達劇中人物的思想感情等。

《沉香屑——第一爐香》中“薇龍突然不愿意看下去了，掉轉身子，幵了衣櫥，人靠在櫥門上。衣櫥里黑沉沉的，丁香末子香得使人發暈。那里面還是悠久的過去的空氣，溫雅、幽閑、無所謂時間。衣櫥里可沒有窗外那爽朗的清晨，那板板的綠草地，那怕人的寂靜的臉，嘴角那花生衣子……那骯臟、復雜、不可理喻的現實。”[9]

參考文獻：

[1]張愛玲.紅樓夢魘[M]. 北京：北京十月文藝出版社，2009：1.

[2]周汝昌.字比笆斗大·周汝昌夢解紅樓[M]. 廣西：漓江出版社， 2005：236.

[3][4][5]張愛玲.金鎖記·傾城之戀[M].北京：北京十月文藝出版社，2009：219.220.221.

[6]列寧：《列寧全集》第14卷[M].北京：人民出版社，1988：319.

[7]魯道夫·阿恩海姆：《藝術與視知覺》[M].北京：中國社會科學出版社，1984：455.

[8][9]張愛玲：《傾城之戀》[M].北京：十月文藝出版社，2009：174. 19-20.