把“舊”穿“新”是門有趣的課題

張頔

Vintage是“博物館”和“獨一無二”的存在，我們穿著的是歷史，不是舊衣服。

CR：古著文化歷史起源是怎樣的？

古著，在英文里不是Old Clothes，也不是Secondhand Clothing，而是Vintage Clothes。這一概念最早出自日本，指那些超過30年歷史、具備所屬年代特征、仍然具備審美價值的舊衣物。Vintage又是來自于釀酒的一個專有名詞，特指經過30年后的陳釀（最佳飲用時期），也就是通過時間的考驗成為經典存在的單品，才能成為Vintage。

戰后日本年輕人對于歐美嬉皮和流行文化的崇拜，導致很多舶來的歐美款式二手服裝被當時日本社會中追求時尚的年輕人所推崇。而這種真正的“外國制造”屬性，能夠讓當時喜愛搖滾、嬉皮等風格的年輕日本人有真正滲入到其所追求的文化精髓的滿足感。

但是，“古著”并不簡簡單單是二手服裝，它所包含的時代意義在現在看來，其實更是一種“博物館”和“獨一無二”的存在。很多服裝的制造工藝和面料，已是現今無法重現的。很多熱愛古著的人都會強調“我們穿的是歷史，不是舊衣服。”

CR：古著風潮是如何從自己穿著發展到店鋪，從日本延伸至全世界？

歐美先鋒文化對于近代日本年輕人的精神世界影響是巨大的。尤其對于一個喜歡“流行風潮”的日本社會而言，一個新鮮的事物如果有了星火燎原之勢，必然會很快的擴散開來。

起初，出于對某些品牌或風格的喜愛，很多店家會特意到歐美去淘真品，之后建立起自家店的獨特風格。隨著經營的擴大，逐步確立自己風格的連鎖性，古著店也開始出現，例如Chicago和Dondon。它們供貨源穩定，服飾都會統一消毒并有嚴格的篩選標準，因此很多外國游客也會因為日本人對待古著的嚴謹態度，來日本尋找某些年代珍品。

CR：現代人對待古著的態度，是出于真心喜愛還是跟風潮？

喜歡古著的人有老有少，有的是因為單純熱愛比起現代流水作業的時尚集團服飾品牌，追求風格化的日本人寧愿選擇質量過硬的古著。某種經典款式，有的是寄托了某個年代的情懷……但還是真心喜歡的人多，畢竟能理解古著的“舊”文化之存在的人，也不是國民中的大多數。

CR：古著文化對人們日常生活習慣有哪些影響？

日本人從戰后起，就一直提倡節約的美德。而在當時，很多衣物是可以當作傳家寶一直留下來的，50至60年代的手工制品和服飾工業，其實在布料的選擇和剪裁上更強調一種“韌性”，能夠帶給人一種厚重的歷史感。因此，比起現代很多流水作業的時尚集團服飾品牌，很多追求風格化的日本人寧愿選擇質量過硬的古著。

CR：古著vs二手衣物的區別在哪里？

國內目前對于古著文化的理解還是有很大誤區，認為這只是普普通通的二手衣服。甚至將其視為“洋垃圾”。要知道，專業的古著店都是對固定年代期間的衣物有著嚴格的買取制度。每過十年左右，流行指標就會飛速發展，而其中最能夠影響當時的人們，或是引領流行風向的某些搭配和單品，就會成為Vintage。

正規的古著店會對這些衣物進行以品牌和款式劃分的整理，并且對衣服進行消毒。很多當時的美好設計和繡花，都是現在不復存在的，它們都是猶如時光珍寶一樣的產物。古著，可以讓人感受到過去的時光，并在現在時的世界和你一起走向未來。

CR：正規古著店有回收再售賣的流程，是從哪里收集到衣物配飾的？

正規古著店諸如Chicago、Flamingo、Dondon等店，有的是通過統一貨流從美國集貨處進貨，嚴格挑選并高溫消毒衣物，然后分為定番幾大類進行販賣。

也有通過店內的買手從世界各地收集回來，為了確保店里販售物品的Vintage標準，買手必須具有辨識能力，并對要采買的衣物有系統化了解。

CR：聊聊下北澤的古著特色？

下北澤吸引我的原因，是因為這里有很多古著店。下北澤不同于日本其他城市，這里沒有高樓大廈，有的都是低矮有趣的建筑群。60年代開始，東京的嬉皮士們都開始搬到這個區域，現在這里還殘留些許不羈的氣息。無數的古著店和老家具店，仿佛在提醒人們不要忘記逝去的黃金歲月。

下北澤的古著店應該說是更新換代較為頻繁的，因為這里匯集了很多品牌連鎖店，很多新晉店家就要絞盡腦汁做出差別化，這種在“舊”上做“新”的變革十分有趣。最近也有很多新晉店家出現，去到下北澤不妨留意一下。

CR：推薦些有新意的古著搭配技巧？

把“舊”穿“新”是門有趣的課題。因為“舊時代”的搭配對于“現在時”來說，是一種很穿越的存在。保持統一的世界觀是非常重要的搭配要點，比如鐘愛的品牌和某個年代、某部電影、某個老明星，會讓你想要生活的某處，都可以成為你搭配的靈感。從一個有趣的角度來講，也算是種角色扮演吧。