接地氣 重寫實(shí) 有情懷

雁翎

李穎，營(yíng)口市老邊區(qū)后塘村農(nóng)民，酷愛文學(xué)創(chuàng)作，善于從泥土里挖掘文字，書寫鄉(xiāng)情，書寫新的生活，新的時(shí)代，以真善美的價(jià)值追求，向社會(huì)傳遞正能量。是一位堅(jiān)持積累和實(shí)踐的頗有創(chuàng)作潛力的青年作者。

這篇《來自營(yíng)東新城的報(bào)告》是作者李穎站在改革開放的時(shí)代潮頭，矚望本土，發(fā)出的好聲音。接地氣，重寫實(shí)，有情懷，洋溢著樂觀自信，奮發(fā)向上的精神和濃厚的鄉(xiāng)土氣息。編者把李穎的五篇散文組合在一起做為一篇報(bào)告文學(xué)發(fā)表，是有道理的。因?yàn)椋欠翘摌?gòu)的自述，具有報(bào)告文學(xué)的鮮明特點(diǎn)。

一、真實(shí)性特征。真實(shí)是報(bào)告文學(xué)的本質(zhì)特征，真實(shí)也是散文創(chuàng)作的基本要求，李穎散文的真實(shí)不是一般報(bào)告文學(xué)的那種“訪問式”的真實(shí)，她的散文寫的是自己親歷親見的人和事，是自己的生活體驗(yàn)和內(nèi)心感受，透著一種鮮活的生命力。不僅藝術(shù)描寫具體生動(dòng)，又有細(xì)節(jié)的真實(shí)。真實(shí)，不是照搬生活，“非虛構(gòu)”不等于對(duì)生活的刻版復(fù)制，李穎的可貴之處在于以現(xiàn)實(shí)主義、浪漫主義情懷觀照生活，反映現(xiàn)實(shí)，既腳踩堅(jiān)實(shí)大地，又放飛想象，做到了生活真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)的和諧統(tǒng)一，她的作品因其真實(shí)而具有了思想的和藝術(shù)的力量。

二、時(shí)代性特征。改革開放的時(shí)代是一個(gè)變革的時(shí)代，競(jìng)爭(zhēng)的時(shí)代，飛速發(fā)展的時(shí)代，也是各種思想觀念激烈碰撞的時(shí)代。

作者李穎深刻感受時(shí)代脈搏的律動(dòng)，用“變”的思維審視生活，觀察社會(huì)，從鄉(xiāng)村城市化的角度切入，聚焦新與舊的心理對(duì)抗，城與鄉(xiāng)差距的矛盾沖突，滿懷豪情地譜寫出一曲鄉(xiāng)村向城市化、現(xiàn)代化進(jìn)軍的鏗鏘樂章。

《吹響新城的號(hào)角》在分析了農(nóng)民對(duì)鄉(xiāng)村“不舍”的原因之后，一針見血地指出：“農(nóng)民怕進(jìn)城，說到底是懼怕競(jìng)爭(zhēng)”，為了打開這個(gè)心結(jié)，接著作者從城市人力資源的多角度多層次的需求出發(fā)，闡述農(nóng)民可發(fā)揮的自身長(zhǎng)處：“我們沒有文憑，我們還有力氣;我們做不好大事，可以做小事;我們做不好細(xì)活，可以干粗活;我們自己干不動(dòng)了，可以鼓勵(lì)孩子去做”， “去做了，我們就是主宰自己的主人;去做了，我們就是這座城市的主人。”作者自信、自強(qiáng)、自豪的思想感情溢滿字里行間，壯懷激烈地吹響了動(dòng)員農(nóng)民參與城市競(jìng)爭(zhēng)的進(jìn)軍號(hào)。

時(shí)代的變革，經(jīng)濟(jì)社會(huì)的發(fā)展進(jìn)步，其成果都是為了惠及人民大眾，這既是我們黨和政府一切工作的出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)，也是我們時(shí)代的本質(zhì)特征。營(yíng)東新城的建設(shè)無(wú)疑給老邊區(qū)的農(nóng)民帶來了新的機(jī)遇和解放。《情滿新城四月天》、《新城年語(yǔ)》、《搬家記》是作者李穎滿懷欣喜之情寫的動(dòng)人篇章。以典型事例，鮮明的對(duì)比，深刻地反映了城市化建設(shè)對(duì)民生的根本改善。那美麗的居住環(huán)境，農(nóng)民搬入新城后的幸福圖景，是作者的切身感受，真實(shí)而具體，讀后，仿佛置身其中聽到人們的歡笑和對(duì)新生活的由衷贊美，不由地心生感動(dòng)。

三、典型性特征。在城市化浪潮沖擊下，面對(duì)鄉(xiāng)村生活即將土崩瓦解的農(nóng)民不覺生出一種別樣的“鄉(xiāng)愁”：對(duì)故園的不舍，對(duì)故鄉(xiāng)失落的惋惜，對(duì)現(xiàn)實(shí)的焦慮，對(duì)未來的茫然，“剪不斷，理還亂”的心理情緒交織成復(fù)雜的情感。作者李穎在揭示這一特殊心理世界時(shí)，從真切的生活感受出發(fā)，選擇具體的人物和事物加以描寫和展現(xiàn)，以特殊表現(xiàn)一般，以個(gè)別顯示全體，寫出了代表性和普遍性，因此，她的作品呈現(xiàn)出典型性特征。

《村子·老人·狗》，寫母親進(jìn)城以后，雖然生活條件比以前強(qiáng)多了，卻總覺得住的不踏實(shí);“我吃根蔥得花錢買，上趟廁所得用水沖，每天除非不動(dòng)，動(dòng)就要花錢……”，所以她總想“回家”看看，這是由于對(duì)城市消費(fèi)式生活不習(xí)慣、不適應(yīng)而引起的對(duì)“老家”的懷戀。

“鄉(xiāng)愁”是一種故園情結(jié)，土地情懷，“此情無(wú)計(jì)可消除”，只是不同時(shí)代，不同時(shí)期表現(xiàn)形式不同而已。發(fā)生在母親身上的這種“不適應(yīng)”代表著剛剛進(jìn)城的農(nóng)村老年人的一種普遍的心理狀態(tài)，從描寫母親這一個(gè)形象上我們能看到一群人，一個(gè)社會(huì)層面，會(huì)引發(fā)我們更深一層的思考，這就是典型性的作用和力量。

詩(shī)意的生活感受，詩(shī)化的語(yǔ)言表達(dá)，構(gòu)成李穎散文獨(dú)具的藝術(shù)特色。作者李穎富有愛心，善待生活，努力在紛繁的世象中去發(fā)現(xiàn)美好，感受詩(shī)意。她用這種詩(shī)意感受寫散文，她的散文也營(yíng)造出一種詩(shī)意氛圍。她大量引進(jìn)詩(shī)的語(yǔ)言形式，注意行文的節(jié)奏感、韻律感和修辭手法的使用，遣詞用字比較考究等等，這些詩(shī)的因素的滲透，使她的散文讀起來賞心悅目，格外有一種美感。

李穎是一位勤奮刻苦的作者。她酷愛文學(xué)，為追求文學(xué)理想，圓自己的“作家夢(mèng)”，甘愿做出必要的犧牲，無(wú)私的奉獻(xiàn)。她是農(nóng)民工，“晝出耘田夜績(jī)麻”奔忙在生存線上，常常晚上八點(diǎn)鐘下班，做完家務(wù)，到了“亂烏棲定夜三更”的時(shí)刻，才能松口氣，坐下來，梳理心情，打點(diǎn)文思，寫詩(shī)撰文，她的許多作品都是這樣熬夜熬出來的。古人說“書山有路勤為徑，學(xué)海無(wú)涯苦作舟”，但凡成功的人，都得力于勤與苦的幫助。一勤一苦，幫助李穎實(shí)現(xiàn)了由文學(xué)天分向創(chuàng)作能力的超越，由積累向表現(xiàn)的轉(zhuǎn)化，也幫助她打開靈感之門，走進(jìn)了文學(xué)天地。

李穎很年輕，人與文卻很成熟，這大概和生活的磨勵(lì)有關(guān)。她對(duì)生活的銳敏感受，較為深刻的洞察體驗(yàn)，準(zhǔn)確而生動(dòng)的文字表現(xiàn)，使她的作品似信手拈來，不經(jīng)意間自成格局，寫得輕松而靈巧，沒有一點(diǎn)斧鑿痕跡和苛意為之的感覺。特別是她能忙里偷閑，鬧中取靜，執(zhí)著專注，不浮不躁，志在與文學(xué)終生結(jié)緣，白頭偕老，這是作家最可貴的素質(zhì)。有了這種“咬定青山不放松”的精神，她的創(chuàng)作潛力會(huì)得到更大的發(fā)揮，她的創(chuàng)作勢(shì)頭和發(fā)展前途不可小覷。