世界“名園”是怎樣建成的

劉靜++劉佳璇

作為藝術(shù)家的生活方式，以及潮人聚集的圣地，那些“名園”保存著工業(yè)革命時代和當代藝術(shù)的記憶，

成為一座城市的現(xiàn)代景觀

文藝復(fù)興時期的意大利學(xué)者喬萬尼·波特曾提出創(chuàng)造城市文化的入徑：“要把一座城市推向偉大，單靠自身土地的豐饒是不夠的?！?/p>

文化創(chuàng)意園區(qū)就如一座摩登都市的心跳。由產(chǎn)業(yè)聚集走向生產(chǎn)、流通，如今，從紐約到巴黎，那些聲名顯赫的文創(chuàng)園區(qū)，已更多指向文化消費，成為一座城市的現(xiàn)代景觀。

紐約SOHO區(qū)：藝術(shù)聯(lián)姻商業(yè)

20世紀50年代，紐約人提起SOHO（South of Houston的簡稱，即紐約曼哈頓島第二區(qū)的休斯頓街南地區(qū)），就如同談到一片蠻荒的無主之地。那時，這片由休斯敦街、百老匯街、堅尼街和第六大道所圍成的地區(qū)被稱作“百畝地獄”。

第二次世界大戰(zhàn)后，紐約對曼哈頓的交通、噪音和污染進行整治，自19世紀末就以鑄鐵工業(yè)著稱的SOHO面臨危機，最終工廠主紛紛離開，留下了空置的廠房。

從歐洲移居紐約的藝術(shù)家一窮二白，看中了這里低廉的房租和廠房開闊的空間。藝術(shù)家成群結(jié)隊聚集，將廠房改為藝術(shù)工作室，在1960年代，SOHO已成為最受紐約藝術(shù)家歡迎的藝術(shù)社區(qū)。

1971年，紐約市政府開始禁止工廠入駐SOHO，并明確該區(qū)域為藝術(shù)家優(yōu)先使用，允許藝術(shù)家在同一單位工作和居住。當時紐約的市政工作人員并沒想到，這項規(guī)定除了吸引藝術(shù)家入駐之外，更造就了一種全新的生活方式。

這種生活與工作合一的生活方式在SOHO具化為LOFT（字面意義為倉庫、閣樓，現(xiàn)指由舊工廠或舊倉庫改造而成、少有內(nèi)墻隔斷的高挑開敞空間）格局，并被全球藝術(shù)家廣泛使用——藝術(shù)家們把建筑里大開間或者挑空的部分設(shè)計成工作的區(qū)域，然后在空間中的某一局部搭建出閣樓用以居住，構(gòu)建兼具生活和工作功能的空間。

全盛時期的SOHO，在不足紐約市區(qū)1%的面積區(qū)內(nèi)，居住著全紐約30%以上的藝術(shù)家。在SOHO 26個街區(qū)的500余棟建筑中，沒有一座是最初為了藝術(shù)而建成的，鑄鐵的消防梯仍然是19世紀末的外觀，人行道上的“比利時磚”同時托著工業(yè)革命時代和當代藝術(shù)的記憶。

在視覺上，這里儼然是一個獨立的城市，更是挑剔的紐約潮人心中的圣地。

上世紀80年代，伴隨藝術(shù)家的聚集，一些富裕的業(yè)主也走進了SOH0，于是，SOHO從藝術(shù)生產(chǎn)區(qū)域轉(zhuǎn)型為藝術(shù)消費區(qū)域。此時的SOHO不再是“藝術(shù)家村”，高檔畫廊和品牌也隨之入駐，便利的交通和成熟的社區(qū)更讓租金水漲船高，一時面臨文創(chuàng)園區(qū)“過度商業(yè)化”的局面。

這擠走了最初拉動SOHO振興的藝術(shù)家，但整體而言卻是一次升級——商業(yè)化刺激了整個區(qū)域的高端地產(chǎn)開發(fā)，使得荒廢的城內(nèi)工業(yè)區(qū)由此成為高端商業(yè)區(qū)與旅游區(qū)。這被稱作“SOHO效應(yīng)”，與LOFT改造模式共同成為美國城市發(fā)展的樣板。

如今SOHO早已不再是藝術(shù)家的社區(qū)，但比起奢華優(yōu)雅的第五大道，SOHO顯然有著無法復(fù)制的個性。PRADA也必須設(shè)立獨屬SOHO的創(chuàng)意門店，才能與藝術(shù)家的原創(chuàng)品牌店以及地攤共同競爭。

可以說，SOHO的模式是藝術(shù)聯(lián)姻商業(yè)，這里的商人，都在“藝術(shù)”地賺錢。

巴黎左岸：名流聚集區(qū)

巴黎塞納河的兩岸風(fēng)景，一邊是世俗的寶馬雕車，一邊是文化的鳳簫聲動。銀行家在右岸，宏偉風(fēng)光是香榭麗舍大道、協(xié)和廣場、凱旋門、盧浮宮；藝術(shù)家則在左岸，精神旨向是羅丹博物館、克呂尼館、MK2藝術(shù)院線。

17世紀，凡爾賽宮成為法國王室的新住處，左岸作為從巴黎到凡爾賽的必經(jīng)之路，迅速發(fā)展為顯貴名流建造公館的首選之地，逐漸形成塞納河畔呈整體扇形區(qū)域的中產(chǎn)階級文化社區(qū)。

文化沙龍聚會催生了左岸大批咖啡館、酒館的誕生。從緊靠塞納河的圣米歇爾大街開始，文化名流曾光顧的小館遍布各處，書店、畫廊和美術(shù)館鱗次櫛比，使得左岸已成為巴黎的一個文化符號。

薩特和波伏娃坐過的椅子、海明威喜歡的啤酒、畢加索軋過的馬路……名流們的清談與凝想使得不起眼的東西在這里也“得道升天”，這是左岸承載的無形資產(chǎn)，使其成為文化藝術(shù)的麥加圣地。

14世紀建立在左岸的三所大學(xué)，如今分別是法蘭西學(xué)院、法蘭西大學(xué)和巴黎大學(xué)文學(xué)院。幾乎所有巴黎的大媒體、大多數(shù)研究機構(gòu)和政府機關(guān)都在左岸，還有數(shù)不清的畫廊和小電影院。

左岸的模式是以文化底蘊推動文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)，這與英國倫敦展覽路的模式相一致。

知識分子、文化名流和頂級藝術(shù)家在此棲居，一流文化機構(gòu)在此立足，讓創(chuàng)意工作者自然而然走向了左岸。這也是吸引游客參觀、引發(fā)交易行為并推動園區(qū)發(fā)展的重要因素。

不過，左岸作為旅游區(qū)讓法國知識分子感到了左岸的“折墮”，咖啡館中游客多于思想家，街上的時尚品多于藝術(shù)品，令他們唏噓：這映射了法國思想的衰落。

2015年英國《衛(wèi)報》曾撰文指出，在法國大國地位衰敗的當下，塞納左岸似乎日漸式微，失去了黃金時代的話語權(quán)。

“現(xiàn)在這里變成了時尚精品店的天堂，曾經(jīng)閃耀的文學(xué)與藝術(shù)光芒早已一去不復(fù)返。”這篇《衛(wèi)報》文章節(jié)選自英國歷史學(xué)家蘇迪爾·哈扎吉薩的專著《法國人如何思考：一個知識人的深情肖像》，其中，他引用了一名左岸作家的話：“如果我們能少賣些中國制造的薩特雕像，過去的日子就會回來?！?/p>

在“機械復(fù)制時代”，藝術(shù)文化的價值訴求與表現(xiàn)方式已經(jīng)不再指向“膜拜”，而是隨著現(xiàn)代技術(shù)的發(fā)展與人對于藝術(shù)品的觀賞需求，走向了“展示價值”的提升。

由神性到人性，也是我們今天可以借用觀察文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)的一個視角。因此，左岸未必真的沒落，而是藝術(shù)易接近性、表演性、商品性、消遣性等特點日漸強化的結(jié)果。

畢竟，左岸不可能永遠“不食人間煙火”。

倫敦西區(qū)：劇院帶動周邊產(chǎn)業(yè)

與巴黎左岸相似的是，倫敦西區(qū)背后也有著深厚的人文歷史底蘊，但提起倫敦西區(qū)，人們想到的首先是舞臺，是英國人的戲劇情結(jié)。

可以說，西區(qū)見證了英國戲劇發(fā)展的歷史。在16世紀和17世紀，莎士比亞風(fēng)靡倫敦，由貴族出資的早期劇場在倫敦市區(qū)建立起來，這奠定了西區(qū)的基礎(chǔ)。

17世紀之后，西區(qū)已經(jīng)成為全球最昂貴的地段，是倫敦富賈與貴族娛樂消費的中心區(qū)域。

與百老匯大相徑庭，西區(qū)并不以一種戲劇形式為主，而是聚集了英國戲劇文化的所有形態(tài)，話劇、音樂劇、舞劇、魔術(shù)秀、木偶劇等等劇目都會在此上演。

瘟疫、大火和戰(zhàn)爭都沒有讓西區(qū)走向落寞，第二次世界大戰(zhàn)之后，西區(qū)產(chǎn)出仍然蓬勃，創(chuàng)造了《貓》《歌劇魅影》和《悲慘世界》的神話。這里每年演出近2萬場，吸引觀眾達1400多萬人次，票房收入每年近3億英鎊，并為英國經(jīng)濟每年貢獻10億英鎊的消費收入。

英國政府對戲劇的重視和推崇是其中一個重要因素。西區(qū)的模式是以政府支持與行業(yè)文化管理為支撐，這有力保障了文化園區(qū)的自主性和文化延續(xù)性。

在西區(qū)的49個劇院中，商業(yè)劇院占大多數(shù)，它們自負盈虧，更多上演熱門的舞臺作品，或者連續(xù)上演經(jīng)典劇目如《貓》《歌劇魅影》《黑衣女人》，同時也不惜聘請好萊塢演員來吸引觀眾群的聚集。

而皇家歌劇院、英格蘭國家歌劇院、皇家劇場、皇家國家劇院和皇家莎士比亞劇院，則享受政府資助。這5個劇院在國際上聲名顯赫，是西區(qū)規(guī)模最大、創(chuàng)造最多就業(yè)機會和經(jīng)濟效益的劇院。

政府的資助使得這些劇院敢于排演具有探索性的作品，例如《悲慘世界》，便在皇家莎士比亞劇院和國家劇院首演，取得成功后又轉(zhuǎn)入商業(yè)劇院長期演出。

這種模式使得西區(qū)劇院相互依存。

在西區(qū)，平均每晚有3萬人前來觀演。在這些觀眾中，有本地中上等收入的人群，也有海外游客。在觀眾群聚集的作用之下，周邊的服務(wù)業(yè)也隨之被帶動，形成可觀的經(jīng)濟力量，以至于西區(qū)如今仍是全球最貴的地段之一。

正如西區(qū)地方政府負責(zé)人所說：“劇院是倫敦市中心的一個經(jīng)濟引擎。正是因為有了這些劇場，人們才會來到倫敦，酒店才會顧客盈門，西區(qū)辦公樓價格才會上升?！?