電影《夏洛特?zé)馈返某晒Σ呗匀?/h1>
2016-06-01 00:19:43喻琴宋長(zhǎng)亮
今傳媒 2016年5期
喻琴 宋長(zhǎng)亮?
摘 要：影片《夏洛特?zé)馈返某晒Σ呗灾饕w現(xiàn)在：開(kāi)心麻花的品牌效應(yīng)為影片的成功奠定了良好基礎(chǔ)；人物角色、劇情模式、審美風(fēng)格等藝術(shù)形式的多元化整合；影片中經(jīng)典流行音樂(lè)表達(dá)了人們集體的懷舊情結(jié)，在大眾傳播的過(guò)程中易于建立影片與觀眾的情感共鳴。
關(guān)鍵詞：《夏洛特?zé)馈罚黄放撇呗裕幻缹W(xué)策略；傳播策略
中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2016）05-0094-02
影片《夏洛特?zé)馈肥怯砷_(kāi)心麻花閆非、彭大魔兩位80后春晚導(dǎo)演聯(lián)合編劇、導(dǎo)演的同名話劇改編而來(lái)。影片沒(méi)有大腕明星、沒(méi)有知名導(dǎo)演、沒(méi)有宏大制作，但它上映第4天就拿下了單日票房和上座率的雙料冠軍，成為了國(guó)慶檔不折不扣的一匹黑馬。“2015年9月30日全國(guó)上映截至10月29日票房一路飆升至13.73億，此外，改編自《咱們屯里的人》粵語(yǔ)版的《屯兒》一經(jīng)發(fā)布，便成功登頂各音樂(lè)排行榜之首。[1]”影片獲得成功的原因，主要表現(xiàn)在三個(gè)方面。
一、品牌策略：經(jīng)典話劇的成功改編
《夏洛特?zé)馈肥怯山?jīng)典話劇改編而成的電影，話劇的成功為電影的完美呈現(xiàn)奠定了強(qiáng)大的群眾基礎(chǔ)，開(kāi)心麻花為電影的成功發(fā)揮了品牌影響力。
首先，舞臺(tái)劇《夏洛特?zé)馈返某晒o電影觀眾帶來(lái)了強(qiáng)烈的審美期待。舞臺(tái)劇《夏洛特?zé)馈肥怯^眾最喜歡的開(kāi)心麻花系列舞臺(tái)劇之一，從2012年11月首演至今仍在上演，演出場(chǎng)次達(dá)500多場(chǎng)。話劇的成功不僅獲得了良好票房，也為電影《夏洛特?zé)馈返纳嫌撤e累了強(qiáng)大潛在的人氣。接受美學(xué)理論家姚斯提出“期待視域”這一理論命題，他說(shuō)：“期待視域主要指讀者在閱讀理解之前對(duì)作品顯現(xiàn)方式的定向性期待，這種期待有一個(gè)相對(duì)確定的界域，此界域圈定了理解之可能的限度。[2]”可以說(shuō)，經(jīng)典話劇的成功給觀眾確定了相對(duì)固定的界域，為電影的成功奠定了基礎(chǔ)。
其次，電影《夏洛特?zé)馈烦晒Ω木幜宋枧_(tái)劇《夏洛特?zé)馈贰６呦啾龋娪皽p少了舞臺(tái)劇調(diào)侃式的喜劇幽默，強(qiáng)化了電影音樂(lè)與劇情結(jié)構(gòu)的完美統(tǒng)一。電影對(duì)主題曲和插曲音樂(lè)進(jìn)行創(chuàng)造，借助音樂(lè)敘事推動(dòng)劇情發(fā)展。使具有審美期待視野的舞臺(tái)劇觀眾在欣賞電影時(shí)仍不失新鮮感。當(dāng)然，并不是所有的話劇改編成電影都能獲得成功。比如，同名話劇改編成電影《分手大師》，它具有超強(qiáng)的明星陣容、制作成本高并由鄧超自導(dǎo)自演，但在票房上卻輸給了《夏洛特?zé)馈贰?/p>
最后，電影《夏洛特?zé)馈返靡嬗陂_(kāi)心麻花的品牌影響。開(kāi)心麻花創(chuàng)作了舞臺(tái)劇22部、音樂(lè)劇3部，在觀眾中引發(fā)了強(qiáng)烈的觀看熱潮，它的許多作品都贏得了經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益，其推出的網(wǎng)絡(luò)劇《開(kāi)心麻花劇場(chǎng)》也于2011年登上春晚舞臺(tái)。電影《夏洛特?zé)馈肥情_(kāi)心麻花團(tuán)隊(duì)的又一大力作，它的成功得益于團(tuán)隊(duì)的品牌打造。電影名字延續(xù)之前的幽默特點(diǎn)，從“夏洛特+煩惱”到“夏洛+特?zé)馈钡奈淖钟螒蛑袑㈤_(kāi)心麻花品牌加以推廣，而諸如《郭敬明天見(jiàn)》《奧巴馬上來(lái)》《佟大為了錢》等文字游戲也引發(fā)網(wǎng)洛熱潮。可見(jiàn)，《夏洛特?zé)馈穼?shí)現(xiàn)了它從舞臺(tái)劇到電影的跨界整合和產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型。
二、美學(xué)策略：藝術(shù)形式的多元整合
《夏洛特?zé)馈肥且徊克囆g(shù)形式多元整合的藝術(shù)作品。從人物角色的“屌絲+女神”pk“屌絲+女漢子”，到劇情模式上真實(shí)夢(mèng)境式的“穿越”，以及審美風(fēng)格上輕喜劇的“反諷”效果都給觀眾留下了深刻印象。
首先，人物關(guān)系：“屌絲+女神”pk“屌絲+女漢子”。傳統(tǒng)劇中強(qiáng)調(diào)“屌絲+女神”的人物關(guān)系，而電影《夏洛特?zé)馈穭t將二者的pk加以展現(xiàn)，并以“屌絲+女漢子”的獲勝產(chǎn)生陌生化的效果。無(wú)論是《泰坦尼克號(hào)》里的杰克歷盡艱辛俘獲了露絲的芳心，還是國(guó)產(chǎn)喜劇電影《泰囧》中王寶強(qiáng)與國(guó)民女神范冰冰之間的戀愛(ài)，這些都是屌絲成功逆襲女神的典范之作。但《夏洛特?zé)馈吩凇皩沤z+女神”pk“屌絲+女漢子”中展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的矛盾。夏洛是個(gè)“屌絲”，他沒(méi)有經(jīng)濟(jì)來(lái)源，衣食起居全靠妻子馬冬梅（女漢子）照顧。女神是學(xué)生時(shí)代的“校花”秋雅。現(xiàn)實(shí)生活中，一個(gè)“笑話”和一個(gè)“校花”，夏洛與秋雅天差地別；在夢(mèng)境里，夏洛成功逆襲，與秋雅結(jié)合。經(jīng)歷了欺騙和背叛之后，夏洛發(fā)現(xiàn)只有馬冬梅這個(gè)體育系的“女漢子”才是真心對(duì)自己的人，明白家財(cái)萬(wàn)貫也比不上一碗“茴香打鹵面”。與其說(shuō)，“屌絲+女神”的結(jié)合被“屌絲+女漢子”成功突破，不如說(shuō)，影片突出真愛(ài)的可貴。
其次，劇情模式：“穿越劇”模式在“夢(mèng)境”中被消解。影片運(yùn)用了“穿越劇”的電影劇情模式。夏洛在秋雅的豪華婚禮上被百般羞辱后糗態(tài)百出。一事無(wú)成的他沒(méi)能在婚禮上展現(xiàn)對(duì)秋雅極度渴望的感情，惹惱了妻子馬冬梅。躲在洗手間醉酒的夏洛“穿越”回到學(xué)生時(shí)代，此時(shí)的“穿越”通過(guò)“夢(mèng)境”來(lái)消解，展現(xiàn)出夏洛極其壓抑的苦悶心理。在《夢(mèng)的解析》中，弗洛伊德認(rèn)為：“夢(mèng)都是有意義的，人不會(huì)做沒(méi)有意義的夢(mèng)。夢(mèng)最主要的意義在于夢(mèng)是夢(mèng)者對(duì)愿望的表達(dá)”[3]。由于夏洛在現(xiàn)實(shí)生活中長(zhǎng)期壓抑，心中極度渴望證明自己卻又丑態(tài)百出，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活極度不滿導(dǎo)致醉酒后進(jìn)入夢(mèng)境。夢(mèng)里的故事正是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活長(zhǎng)期壓抑的釋放，包括夢(mèng)中痛打羞辱自己的班主任老王，并說(shuō)出：“在我夢(mèng)里，還能讓你把我給欺負(fù)了？這夢(mèng)做的爽！”等話語(yǔ)；強(qiáng)吻了喜歡多年又卻又因身份懸殊得不到的秋雅；在教室放火、以及跳樓的行為，都是現(xiàn)實(shí)生活中不敢觸碰的事情，在這里得到了徹底的宣泄與釋放。影片借助穿越的劇情模式表現(xiàn)夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的差異與矛盾，真實(shí)地表露主人公夏洛內(nèi)心深處本我與自我之間的沖突。回到學(xué)生時(shí)代不現(xiàn)實(shí)，但在“夢(mèng)境”中展現(xiàn)自我、重獲新生。因此，夏洛在“夢(mèng)境”中宣泄情感，重新認(rèn)識(shí)自我。
最后，審美風(fēng)格：輕喜劇的“反諷”效果。《夏洛特?zé)馈肥且徊枯p喜劇電影。與喜劇相比，輕喜劇更含蓄，其主人公是好人，是正劇中的正面主人公。性格與現(xiàn)實(shí)生活中的人物相似。“他們身上也有缺點(diǎn)，但這些缺點(diǎn)不是丑陋的，他們有可笑的一面，而本性卻是善良正直的。他們往往也有可悲的一面，但這并不完全是他們的錯(cuò)，人們?cè)诔靶λ麄儠r(shí)，往往也會(huì)有一種沉重的感覺(jué)。[4]”這正好是主人公夏洛的特點(diǎn)。此外，輕喜劇影片的劇情輕松、溫馨、幽默，在審美體驗(yàn)中諷刺社會(huì)現(xiàn)象。
三、傳播策略：音樂(lè)敘事的充分運(yùn)用
影片《夏洛特?zé)馈啡谌肓舜罅俊皯雅f”風(fēng)格的流行音樂(lè)，與劇情完美結(jié)合，起到了烘托情感、推動(dòng)劇情發(fā)展的重要作用。“懷舊”情感氛圍的營(yíng)造引起觀眾共鳴，有助于影片的社會(huì)傳播。而對(duì)流行音樂(lè)的改編所產(chǎn)生的幽默效果，符合輕喜劇電影的主題。
首先，影片中經(jīng)典的流行音樂(lè)表達(dá)了人們集體的懷舊情結(jié)，在觀眾中產(chǎn)生情感共鳴。80后的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，帶領(lǐng)我們共同追憶往事，不同時(shí)期的流行音樂(lè)都在這一影片中得以展現(xiàn)。如：夏洛不忍接受夢(mèng)回過(guò)去的真實(shí)，他驚恐地從醫(yī)院沖向大街，街上貼著鄧小平同志的照片和“香港回歸、普天同慶”的橫幅標(biāo)語(yǔ)，此時(shí)響起了音樂(lè)《公元1997》；當(dāng)夏洛穿越回到90年代，響起古惑仔出場(chǎng)音樂(lè)《刀光劍影》；機(jī)靈的夏洛開(kāi)始“翻唱”樸樹(shù)2009年發(fā)行的《那些花兒》以及在學(xué)校廣播獻(xiàn)唱《曾經(jīng)的你》；隨后，他演唱周杰倫的《雙截棍》《菊花臺(tái)》。可以說(shuō)，影片唱響經(jīng)典的流行音樂(lè)，觀眾的懷舊情節(jié)被激發(fā)，一方面渲染影片氣氛，另一方面推動(dòng)劇情。觀眾與劇中主人公同時(shí)在場(chǎng)，營(yíng)造懷舊、傷感的公共空間。
其次，主人公改編流行音樂(lè)產(chǎn)生了幽默的喜劇效果。如：趙本山的《咱們屯兒里的人》改編成《屯兒》，模仿劉德華的聲音演唱粵語(yǔ)版的、富有地方戲曲色彩的《屯兒》，引起了很好的喜劇效果。影片上映后，這首歌迅速走紅，給電影增添了人氣；《一剪梅》到《一剪沒(méi)》，它在影片中一直烘托、敘事、否定著袁華對(duì)秋雅感情上的失敗，起著重要的音樂(lè)敘事功能，不僅烘托了故事情節(jié)、推動(dòng)了劇情發(fā)展，而且又能產(chǎn)生很好的喜劇效果。
最后，影片音樂(lè)和整個(gè)劇情完美結(jié)合，發(fā)揮了音樂(lè)敘事的作用。音樂(lè)在現(xiàn)代電影中的審美功能與領(lǐng)域正在不斷拓寬。“音樂(lè)在影片中是導(dǎo)演最喜歡用來(lái)表達(dá)情感、烘托環(huán)境、營(yíng)造氣氛的有利工具。[5]”由那英演唱的主題曲《有個(gè)愛(ài)你的人不容易》，歌詞以第二人稱的方式敘述電影的整個(gè)劇情：“你以為一切都是沒(méi)選好，得到的和想要的對(duì)不上號(hào)。你以為時(shí)間可以重來(lái)，換個(gè)人當(dāng)主角愛(ài)情就會(huì)天荒地老”。用指責(zé)的方式，講述了夏洛由于對(duì)現(xiàn)狀的不滿而夢(mèng)回過(guò)去并與秋雅戀愛(ài)；“不管你混的好不好是否給她榮耀，她都愿意為你操勞陪你到老”。歌詞直白地講述了馬冬梅對(duì)夏洛的深愛(ài)，她會(huì)愛(ài)到不顧一切的對(duì)他好；“有個(gè)愛(ài)你的人不容易，你怎能如此傷她的心”，講訴著馬冬梅曾為夏洛付出了太多，可夏洛卻一次次重傷馬冬梅；“當(dāng)錯(cuò)過(guò)了失去了懺悔的你，是否還能換回那顆善良的心。”講述在夢(mèng)境里，夏洛悔過(guò)打算重歸于好卻為時(shí)已晚，內(nèi)心深處的懺悔。可以說(shuō)，從影片的主題曲到插曲，都為電影的成功起到了很好的作用。在豐富了色彩的同時(shí)，歌曲的走紅也為電影增加了很高的人氣。
習(xí)近平總書(shū)記在2014年10月15日文藝工作座談會(huì)上講話指出：“優(yōu)秀的文藝作品，最好是既能在思想上、藝術(shù)上取得成功，又能在市場(chǎng)上受到歡迎。”誠(chéng)然，影片《夏洛特?zé)馈吩谒枷肷希衣读松鐣?huì)不良風(fēng)氣，諷刺批評(píng)了社會(huì)不良現(xiàn)象，既有教育意義又弘揚(yáng)了積極向上的正能量。在藝術(shù)上，融入了話劇改編電影的文本間性，屌絲與女神、穿越劇、輕喜劇的多元化藝術(shù)形式，在具有懷舊風(fēng)、喜劇效果的流行音樂(lè)敘事下完成作品。
參考文獻(xiàn)：
[1] 《夏洛特?zé)馈钒l(fā)布粵語(yǔ)版《屯兒》 登頂各音樂(lè)排行榜之首[EB/OL].http：//www.ah.xinhuanet.com/2015-10/12/c_1116792903.htm，2015-10-12.
[2] 朱立元主編.當(dāng)代西方文藝?yán)碚揫M].上海：華東師范大學(xué)出版社，1999.
[3] 文聘元.弗洛伊德與夢(mèng)的解析[M].長(zhǎng)春：吉林出版集團(tuán)有限責(zé)任公司，2009.
[4] 陳曉春.電視劇創(chuàng)作理論技巧案例[M].北京：北京廣播學(xué)院出版社，1999.
[5] 王欣.論電影音樂(lè)的審美認(rèn)知[J].黃鐘（武漢音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)），2009（3）.
[責(zé)任編輯：傳馨]
喻琴 宋長(zhǎng)亮?
摘 要：影片《夏洛特?zé)馈返某晒Σ呗灾饕w現(xiàn)在：開(kāi)心麻花的品牌效應(yīng)為影片的成功奠定了良好基礎(chǔ)；人物角色、劇情模式、審美風(fēng)格等藝術(shù)形式的多元化整合；影片中經(jīng)典流行音樂(lè)表達(dá)了人們集體的懷舊情結(jié)，在大眾傳播的過(guò)程中易于建立影片與觀眾的情感共鳴。
關(guān)鍵詞：《夏洛特?zé)馈罚黄放撇呗裕幻缹W(xué)策略；傳播策略
中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2016）05-0094-02
影片《夏洛特?zé)馈肥怯砷_(kāi)心麻花閆非、彭大魔兩位80后春晚導(dǎo)演聯(lián)合編劇、導(dǎo)演的同名話劇改編而來(lái)。影片沒(méi)有大腕明星、沒(méi)有知名導(dǎo)演、沒(méi)有宏大制作，但它上映第4天就拿下了單日票房和上座率的雙料冠軍，成為了國(guó)慶檔不折不扣的一匹黑馬。“2015年9月30日全國(guó)上映截至10月29日票房一路飆升至13.73億，此外，改編自《咱們屯里的人》粵語(yǔ)版的《屯兒》一經(jīng)發(fā)布，便成功登頂各音樂(lè)排行榜之首。[1]”影片獲得成功的原因，主要表現(xiàn)在三個(gè)方面。
一、品牌策略：經(jīng)典話劇的成功改編
《夏洛特?zé)馈肥怯山?jīng)典話劇改編而成的電影，話劇的成功為電影的完美呈現(xiàn)奠定了強(qiáng)大的群眾基礎(chǔ)，開(kāi)心麻花為電影的成功發(fā)揮了品牌影響力。
首先，舞臺(tái)劇《夏洛特?zé)馈返某晒o電影觀眾帶來(lái)了強(qiáng)烈的審美期待。舞臺(tái)劇《夏洛特?zé)馈肥怯^眾最喜歡的開(kāi)心麻花系列舞臺(tái)劇之一，從2012年11月首演至今仍在上演，演出場(chǎng)次達(dá)500多場(chǎng)。話劇的成功不僅獲得了良好票房，也為電影《夏洛特?zé)馈返纳嫌撤e累了強(qiáng)大潛在的人氣。接受美學(xué)理論家姚斯提出“期待視域”這一理論命題，他說(shuō)：“期待視域主要指讀者在閱讀理解之前對(duì)作品顯現(xiàn)方式的定向性期待，這種期待有一個(gè)相對(duì)確定的界域，此界域圈定了理解之可能的限度。[2]”可以說(shuō)，經(jīng)典話劇的成功給觀眾確定了相對(duì)固定的界域，為電影的成功奠定了基礎(chǔ)。
其次，電影《夏洛特?zé)馈烦晒Ω木幜宋枧_(tái)劇《夏洛特?zé)馈贰６呦啾龋娪皽p少了舞臺(tái)劇調(diào)侃式的喜劇幽默，強(qiáng)化了電影音樂(lè)與劇情結(jié)構(gòu)的完美統(tǒng)一。電影對(duì)主題曲和插曲音樂(lè)進(jìn)行創(chuàng)造，借助音樂(lè)敘事推動(dòng)劇情發(fā)展。使具有審美期待視野的舞臺(tái)劇觀眾在欣賞電影時(shí)仍不失新鮮感。當(dāng)然，并不是所有的話劇改編成電影都能獲得成功。比如，同名話劇改編成電影《分手大師》，它具有超強(qiáng)的明星陣容、制作成本高并由鄧超自導(dǎo)自演，但在票房上卻輸給了《夏洛特?zé)馈贰?/p>
最后，電影《夏洛特?zé)馈返靡嬗陂_(kāi)心麻花的品牌影響。開(kāi)心麻花創(chuàng)作了舞臺(tái)劇22部、音樂(lè)劇3部，在觀眾中引發(fā)了強(qiáng)烈的觀看熱潮，它的許多作品都贏得了經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益，其推出的網(wǎng)絡(luò)劇《開(kāi)心麻花劇場(chǎng)》也于2011年登上春晚舞臺(tái)。電影《夏洛特?zé)馈肥情_(kāi)心麻花團(tuán)隊(duì)的又一大力作，它的成功得益于團(tuán)隊(duì)的品牌打造。電影名字延續(xù)之前的幽默特點(diǎn)，從“夏洛特+煩惱”到“夏洛+特?zé)馈钡奈淖钟螒蛑袑㈤_(kāi)心麻花品牌加以推廣，而諸如《郭敬明天見(jiàn)》《奧巴馬上來(lái)》《佟大為了錢》等文字游戲也引發(fā)網(wǎng)洛熱潮。可見(jiàn)，《夏洛特?zé)馈穼?shí)現(xiàn)了它從舞臺(tái)劇到電影的跨界整合和產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型。
二、美學(xué)策略：藝術(shù)形式的多元整合
《夏洛特?zé)馈肥且徊克囆g(shù)形式多元整合的藝術(shù)作品。從人物角色的“屌絲+女神”pk“屌絲+女漢子”，到劇情模式上真實(shí)夢(mèng)境式的“穿越”，以及審美風(fēng)格上輕喜劇的“反諷”效果都給觀眾留下了深刻印象。
首先，人物關(guān)系：“屌絲+女神”pk“屌絲+女漢子”。傳統(tǒng)劇中強(qiáng)調(diào)“屌絲+女神”的人物關(guān)系，而電影《夏洛特?zé)馈穭t將二者的pk加以展現(xiàn)，并以“屌絲+女漢子”的獲勝產(chǎn)生陌生化的效果。無(wú)論是《泰坦尼克號(hào)》里的杰克歷盡艱辛俘獲了露絲的芳心，還是國(guó)產(chǎn)喜劇電影《泰囧》中王寶強(qiáng)與國(guó)民女神范冰冰之間的戀愛(ài)，這些都是屌絲成功逆襲女神的典范之作。但《夏洛特?zé)馈吩凇皩沤z+女神”pk“屌絲+女漢子”中展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的矛盾。夏洛是個(gè)“屌絲”，他沒(méi)有經(jīng)濟(jì)來(lái)源，衣食起居全靠妻子馬冬梅（女漢子）照顧。女神是學(xué)生時(shí)代的“校花”秋雅。現(xiàn)實(shí)生活中，一個(gè)“笑話”和一個(gè)“校花”，夏洛與秋雅天差地別；在夢(mèng)境里，夏洛成功逆襲，與秋雅結(jié)合。經(jīng)歷了欺騙和背叛之后，夏洛發(fā)現(xiàn)只有馬冬梅這個(gè)體育系的“女漢子”才是真心對(duì)自己的人，明白家財(cái)萬(wàn)貫也比不上一碗“茴香打鹵面”。與其說(shuō)，“屌絲+女神”的結(jié)合被“屌絲+女漢子”成功突破，不如說(shuō)，影片突出真愛(ài)的可貴。
其次，劇情模式：“穿越劇”模式在“夢(mèng)境”中被消解。影片運(yùn)用了“穿越劇”的電影劇情模式。夏洛在秋雅的豪華婚禮上被百般羞辱后糗態(tài)百出。一事無(wú)成的他沒(méi)能在婚禮上展現(xiàn)對(duì)秋雅極度渴望的感情，惹惱了妻子馬冬梅。躲在洗手間醉酒的夏洛“穿越”回到學(xué)生時(shí)代，此時(shí)的“穿越”通過(guò)“夢(mèng)境”來(lái)消解，展現(xiàn)出夏洛極其壓抑的苦悶心理。在《夢(mèng)的解析》中，弗洛伊德認(rèn)為：“夢(mèng)都是有意義的，人不會(huì)做沒(méi)有意義的夢(mèng)。夢(mèng)最主要的意義在于夢(mèng)是夢(mèng)者對(duì)愿望的表達(dá)”[3]。由于夏洛在現(xiàn)實(shí)生活中長(zhǎng)期壓抑，心中極度渴望證明自己卻又丑態(tài)百出，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活極度不滿導(dǎo)致醉酒后進(jìn)入夢(mèng)境。夢(mèng)里的故事正是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活長(zhǎng)期壓抑的釋放，包括夢(mèng)中痛打羞辱自己的班主任老王，并說(shuō)出：“在我夢(mèng)里，還能讓你把我給欺負(fù)了？這夢(mèng)做的爽！”等話語(yǔ)；強(qiáng)吻了喜歡多年又卻又因身份懸殊得不到的秋雅；在教室放火、以及跳樓的行為，都是現(xiàn)實(shí)生活中不敢觸碰的事情，在這里得到了徹底的宣泄與釋放。影片借助穿越的劇情模式表現(xiàn)夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的差異與矛盾，真實(shí)地表露主人公夏洛內(nèi)心深處本我與自我之間的沖突。回到學(xué)生時(shí)代不現(xiàn)實(shí)，但在“夢(mèng)境”中展現(xiàn)自我、重獲新生。因此，夏洛在“夢(mèng)境”中宣泄情感，重新認(rèn)識(shí)自我。
最后，審美風(fēng)格：輕喜劇的“反諷”效果。《夏洛特?zé)馈肥且徊枯p喜劇電影。與喜劇相比，輕喜劇更含蓄，其主人公是好人，是正劇中的正面主人公。性格與現(xiàn)實(shí)生活中的人物相似。“他們身上也有缺點(diǎn)，但這些缺點(diǎn)不是丑陋的，他們有可笑的一面，而本性卻是善良正直的。他們往往也有可悲的一面，但這并不完全是他們的錯(cuò)，人們?cè)诔靶λ麄儠r(shí)，往往也會(huì)有一種沉重的感覺(jué)。[4]”這正好是主人公夏洛的特點(diǎn)。此外，輕喜劇影片的劇情輕松、溫馨、幽默，在審美體驗(yàn)中諷刺社會(huì)現(xiàn)象。
三、傳播策略：音樂(lè)敘事的充分運(yùn)用
影片《夏洛特?zé)馈啡谌肓舜罅俊皯雅f”風(fēng)格的流行音樂(lè)，與劇情完美結(jié)合，起到了烘托情感、推動(dòng)劇情發(fā)展的重要作用。“懷舊”情感氛圍的營(yíng)造引起觀眾共鳴，有助于影片的社會(huì)傳播。而對(duì)流行音樂(lè)的改編所產(chǎn)生的幽默效果，符合輕喜劇電影的主題。
首先，影片中經(jīng)典的流行音樂(lè)表達(dá)了人們集體的懷舊情結(jié)，在觀眾中產(chǎn)生情感共鳴。80后的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，帶領(lǐng)我們共同追憶往事，不同時(shí)期的流行音樂(lè)都在這一影片中得以展現(xiàn)。如：夏洛不忍接受夢(mèng)回過(guò)去的真實(shí)，他驚恐地從醫(yī)院沖向大街，街上貼著鄧小平同志的照片和“香港回歸、普天同慶”的橫幅標(biāo)語(yǔ)，此時(shí)響起了音樂(lè)《公元1997》；當(dāng)夏洛穿越回到90年代，響起古惑仔出場(chǎng)音樂(lè)《刀光劍影》；機(jī)靈的夏洛開(kāi)始“翻唱”樸樹(shù)2009年發(fā)行的《那些花兒》以及在學(xué)校廣播獻(xiàn)唱《曾經(jīng)的你》；隨后，他演唱周杰倫的《雙截棍》《菊花臺(tái)》。可以說(shuō)，影片唱響經(jīng)典的流行音樂(lè)，觀眾的懷舊情節(jié)被激發(fā)，一方面渲染影片氣氛，另一方面推動(dòng)劇情。觀眾與劇中主人公同時(shí)在場(chǎng)，營(yíng)造懷舊、傷感的公共空間。
其次，主人公改編流行音樂(lè)產(chǎn)生了幽默的喜劇效果。如：趙本山的《咱們屯兒里的人》改編成《屯兒》，模仿劉德華的聲音演唱粵語(yǔ)版的、富有地方戲曲色彩的《屯兒》，引起了很好的喜劇效果。影片上映后，這首歌迅速走紅，給電影增添了人氣；《一剪梅》到《一剪沒(méi)》，它在影片中一直烘托、敘事、否定著袁華對(duì)秋雅感情上的失敗，起著重要的音樂(lè)敘事功能，不僅烘托了故事情節(jié)、推動(dòng)了劇情發(fā)展，而且又能產(chǎn)生很好的喜劇效果。
最后，影片音樂(lè)和整個(gè)劇情完美結(jié)合，發(fā)揮了音樂(lè)敘事的作用。音樂(lè)在現(xiàn)代電影中的審美功能與領(lǐng)域正在不斷拓寬。“音樂(lè)在影片中是導(dǎo)演最喜歡用來(lái)表達(dá)情感、烘托環(huán)境、營(yíng)造氣氛的有利工具。[5]”由那英演唱的主題曲《有個(gè)愛(ài)你的人不容易》，歌詞以第二人稱的方式敘述電影的整個(gè)劇情：“你以為一切都是沒(méi)選好，得到的和想要的對(duì)不上號(hào)。你以為時(shí)間可以重來(lái)，換個(gè)人當(dāng)主角愛(ài)情就會(huì)天荒地老”。用指責(zé)的方式，講述了夏洛由于對(duì)現(xiàn)狀的不滿而夢(mèng)回過(guò)去并與秋雅戀愛(ài)；“不管你混的好不好是否給她榮耀，她都愿意為你操勞陪你到老”。歌詞直白地講述了馬冬梅對(duì)夏洛的深愛(ài)，她會(huì)愛(ài)到不顧一切的對(duì)他好；“有個(gè)愛(ài)你的人不容易，你怎能如此傷她的心”，講訴著馬冬梅曾為夏洛付出了太多，可夏洛卻一次次重傷馬冬梅；“當(dāng)錯(cuò)過(guò)了失去了懺悔的你，是否還能換回那顆善良的心。”講述在夢(mèng)境里，夏洛悔過(guò)打算重歸于好卻為時(shí)已晚，內(nèi)心深處的懺悔。可以說(shuō)，從影片的主題曲到插曲，都為電影的成功起到了很好的作用。在豐富了色彩的同時(shí)，歌曲的走紅也為電影增加了很高的人氣。
習(xí)近平總書(shū)記在2014年10月15日文藝工作座談會(huì)上講話指出：“優(yōu)秀的文藝作品，最好是既能在思想上、藝術(shù)上取得成功，又能在市場(chǎng)上受到歡迎。”誠(chéng)然，影片《夏洛特?zé)馈吩谒枷肷希衣读松鐣?huì)不良風(fēng)氣，諷刺批評(píng)了社會(huì)不良現(xiàn)象，既有教育意義又弘揚(yáng)了積極向上的正能量。在藝術(shù)上，融入了話劇改編電影的文本間性，屌絲與女神、穿越劇、輕喜劇的多元化藝術(shù)形式，在具有懷舊風(fēng)、喜劇效果的流行音樂(lè)敘事下完成作品。
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