網絡劇與電視劇的規范方式應該探索同中求異

電視是一個“零門檻”大眾傳播媒介，覆蓋廣、普及高，基本不需要觀眾主動選擇就可以收視，而且瞬間同步可以達到不同年齡、不同教育程度同時接受的“大眾傳播”效果。這種零門檻、同步性、大眾性的傳播特點，注定了電視（開路）在全世界都是規范最為嚴格、底線最為苛刻的媒介形式。而網絡劇的傳播方式與電視劇相比，有三個明顯區別：第一，如果電視是被動接受的話，網絡劇則是主動選擇，因此它提升了接觸門檻，至少大部分未成年人不會在不經意間接觸到網絡信息，這種主動選擇的“門檻性”導致其倫理和審美標準可以成年人的思維判斷力為底線。第二，如果電視是同步的空間傳播、一次到達的話，那么網絡劇則是延時的時間傳播、累計達到，因而網絡劇的影響力通常需要通過點擊的積累才能形成大眾傳播，其時效性相對更低。如果內容出現問題，可以有一定的管理緩沖余地，其產生負面影響的程度相對較低。第三，如果電視是大眾傳播的話，那么網絡劇則更偏向于分眾傳播。大眾傳播的受眾差異大、分歧多，一些相對敏感的話題容易引起完全相反的爭議，甚至導致意見沖突。但網絡劇的受眾則相對聚集，不同的受眾群會選擇不同的網絡劇，往往是人以群分、劇以類聚，認知差異導致的社會意見沖突現象也會減少。因此，從電視和網絡的不同傳播方式、不同受眾門檻、不同受眾構成幾個方面來看，電視劇與網絡劇的規范，的確應該具有一定的差異化。

雖然目前網絡劇領域泥沙俱下、魚龍混雜的現象明顯，但大浪淘沙之后，網絡劇必然會在社會各種力量的推動下，也包括在不斷完善的相應法規制約之下，成為中國文化內容產業的重要組成部分。在今天這樣一個社會快速發展、文化日趨多元的時代，給網絡劇規范一個健康的方向，同時開放一片自由天空，受益的終將是文化的消費者，以及一個更加理性、寬容的社會。