非抒情時代的抒情者

閑愁

1973年出生的馬東偉，是土生土長的南陽人。那條不長但充滿故事的上游街以及獨具風情的老城區，總是以不同的姿態出現在他的作品中。同為七零后，我們有著類似的成長經歷及心路歷程。更因為癡迷文學，我們的人生觀、世界觀和價值觀具有了多重相似的地方，依稀有高山流水之音。在我的眼里，他是這個非抒情時代的抒情者，是行走在河的第三條岸的思想者。

搞藝術，靈性很重要。它是區別畫家和畫匠、作家和寫手的一大標志。應該感謝上天的眷顧，它賦予了馬東偉在文字上的靈性。我不敢說馬東偉智商特別出眾，但我承認，他的大小腦中和文學有關的皮層是發達的，也是非?；钴S的。他從小就酷愛讀書，這個愛好持續至今。在這半生的時光里，他讀了相當數量的小人書、漫畫書、武俠書、垃圾書，以及包括中外名著在內的文學書籍。大量的閱讀對于他的成長是顯而易見的。在這個過程中，他汲取了營養，開闊了眼界，孕育了氣質。在讀書之外，他又開始了更高一層的修煉，那就是對生活、對社會、對人生的體驗、觀察和思考。少年時期的單純及叛逆、社會的轉型及改革、城市的發展及變遷、工廠單調的流水線、曾經的意氣風發以及挫折磨難、紅塵眾生的喜怒哀樂悲歡離合、步入中年后的成熟及不堪，這些真切的體驗，以及這些體驗帶來的深思，為馬東偉的創作奠定了深厚的現實基礎。

據東偉自述，算上寫日記開始，他從事文字創作頗有年頭。當時他甚至以作文寫得好，招來班里女同學羨慕的眼神為榮。但我相信，他真正意義上開始文學創作，應該是從30歲左右，或者說以《三個老兵的同一場戰爭》為標志。他正是靠著這篇小說，讓整個南陽文學圈眼前一亮，也讓幾個老師感嘆發現了好苗子。在此之前的創作，他處于賣弄技巧、炫耀文采階段，在此之后的創作，才是有責任、有內涵的創作。

把時間浪費在美好的事情上，這恐怕是最正確的人生觀。我能想象的出，26年前，16歲的馬東偉懵懵懂懂，終日沉迷于讀書及寫作，他騎著自行車游走在老城區的大街小巷子，思考著如這些巷子一樣紛亂的問題，謀劃著寫出讓人拍案驚奇爭相目睹的大書。白河邊鶯飛草長河水清澈，是他常去的地方。在岸邊，他看到水中有一個清瘦的文學青年的倒影，還有那歡快游動的魚。子非魚，安知魚之樂?；蛟S只有深愛文學的人，才知文學之樂。

文友們都知道馬東偉是個精力旺盛的家伙，他涉獵范圍很廣，小說、散文、詩歌、劇本都在做，而且做得還不錯。這些年發表了不少作品，也獲了不少獎，得到了讀者的認可，也獲得了南陽文學圈的贊許?？此骑L光的背后，其實是難以想象的艱辛和寂寞。

在馬東偉的文章里，時常能夠看到南陽老城區的影子。東關、南關、上游街、西馬道、解放路、工農路、萬興東……這些印象讓人感覺古樸、親切，能勾起讀者無限的回憶，在情感上產生共鳴。文學不能重建城邦，但能給人以安慰，這一點馬東偉做到了。他同情弱者，鞭撻丑惡，懷念過去的事物，關心真實存在亦或是虛構人物的命運，對人性的退化和道德的淪喪抱有無盡的擔憂。讀東偉的文章，那種深厚的人文關懷躍然紙上，情趣盎然，情緒多變，情感豐富，情懷坦蕩。

著名評論家孫曉磊老師在對馬東偉小說集《優美弧線》的評論中道：藝術真實注定要高于生活真實，而生活則不然。因而，愛用全視角第三人稱的馬東偉，自然在敘事中刻意于故事建構的逼真性，在融入自我的言說方式中增強審美的可信度，使藝術創造顯得真實、生動而打動人心。由此，《優美弧線》因見證虛構和想象，而使生活真實的邏輯變得耐人尋味。這些作品都具有較為復雜的結構和巧妙的構思，使美學意蘊透視出作者沉靜、低調、平實的語言風格。也唯其如此，作者才能在自己領悟的文化關照中，剝離表象、疏離世俗、遠離塵囂，闡釋生活的真諦和存在的意義，虛構想象出了比真實生活更為真實的藝術。

《三個老兵的同一場戰爭》是我非常欣賞的一篇小說佳作，馬東偉以他擅長的全能全知的多角度敘述，通過三個不同國度的老兵的回憶，對戰爭進行反思，對人性進行挖掘，對價值觀進行探究，文章精彩、從容、大氣、厚重。

小小說《香水》則是馬東偉的上乘之作。這篇小小說，講述了一個貴夫人在一場情殺中勝出的精彩故事，文字簡練，情節曲折，扣人心弦，同時又有對當今社會變遷引發人性變遷的思考。2012年慈文傳媒將其拍成微電影《香水有毒》并在鳳凰網首發后，更是風靡一時，引發關注。

馬東偉的創作思維，是典型的發散型思維，但是又多了些邏輯及理智在內。東偉的文字，不弄玄虛，不玩技巧，真實誠摯，富于穿透力，引人入勝，發人深思。東偉的行文，不急不緩，不卑不亢，張弛有度，收放自如，對于節奏的把握有著不顯山不露水的高明。在故事情節的鋪墊、設計、推進及收尾上，更是環環相扣，多有意想不到之處，令人拍案叫好，這一點，已經初步具有了鮮明的馬氏風格。此外，在文章的立意及內涵方面，東偉也多了相當多的創新和嘗試，為以后進一步拓寬創作之路進行不懈的探索。

在現實生活中，馬東偉也是一個重情重義的人。脾氣好，不計較，好朋友，好熱鬧，喜歡幫助別人，頗有人緣。喝起酒來不僅豪爽，而且是模糊量，基本上都是酒桌上最后一個退場的，連我這大酒量的都有些怕。這家伙情商發達，有一大群花枝招展的異性崇拜者，著實讓我羨慕嫉妒恨。

馬東偉說過，我們現在處于一個非抒情的時代。他認為這個時代的旋律太快，快得讓人疲于奔命，甚至找不到北。盡管這是一個無奈而夸張的認知，但里面蘊含了他的敏感及憂思，甚至讓我這樣的灰暗心理者體會到一絲毫無做作的正能量，感受到一種富于精神關照的人文關懷。馬東偉身上的特質以及他的生命體驗，已經注定了他是一個集觀察者、思考者、尋找者于一體的青年作家。一個作家的尋找，肯定不僅僅是代表文中的人物，甚至也不僅僅代表自己。黑暗給了我黑色的眼睛，我卻用它來尋找光明。王小波曾經發出人為什么活著的追問，馬東偉要尋找什么，恐怕只有他自己最清楚。作為他的文友及酒友，我猜想他要尋找的東西很多——遺落在角落里的靈魂，紛亂世道里的公義，浩大背景下的細微感知，剝繭抽絲后的真相，風吹雨打下的尊嚴，不沾染世俗的情感，海闊天空后的沉靜，悲天憫人物我兩忘的胸懷。

作為青年作家，馬東偉在文字世界里取得了一些成績，我由衷為他高興，但我希望他不要驕傲自滿，要保持良好的狀態心態，再接再厲，趁勢而上。千萬不要像我，吃不得苦，耐不得寂寞，不思進取，游戲文字。路漫漫其修遠，文學之路，只有起點，永遠不會有終點。真誠地祝愿馬東偉的文學之路越走越遠，越走越寬。

生活的詭吊之處就是你永遠無法知道下一秒將會發生什么。這句很有意思的話出自馬東偉。

生命短暫而又漫長。我無法知道馬東偉什么時候來找我喝酒，我也無法知道馬東偉什么時候再出佳作。我還無法知道，馬東偉什么時候能和師兄弟師姐妹一起，從前輩老師們的手中接過文學宛軍的大旗，并讓這面旗幟獵獵飄揚。

但我相信，肯定都會的。