純粹的卑微，便是嬌艷的高貴

郭成志

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在鄧州市趙集鎮河北村，有一位八十三歲的老人，在清貧與苦難之中倔強地活著，喂養著一位骨頭敲起來錚錚作響的漢子。這位漢子又用生活中的清貧和苦難喂養著純粹的詩句，把誠摯的孝心和純粹的詩句裝進行囊，飄蕩在風沙不停侵襲的生活之中，成了一位卑微而高貴的詩人。

李永普從十五歲開始，便開始在外漂泊，走遍了大半個祖國，進過磚廠，下過煤窯，扭過小椅，做過沙發，搞過室內裝飾。如今，已是天命之年的他，仍然在建筑工地上勞作，在薄田里耕種，用血汗換取的紙幣溫潤著一份親情，成全著一個男人的擔當。他的一串串足跡就是一行行詩句，雖然卑微卻很高貴。

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生活野蠻地摧殘著李永普，更為野蠻的是讓李永普心甘情愿地被野蠻地摧殘著。他用詩意的筆墨，為野蠻的生活畫了一張肖像：“夜晚加班，工長說一不二的指令不野蠻/振動棒的轟鳴不野蠻/鋼筋石屎瘋長的文明里/野蠻的是十幾盞高擎的千瓦棒/它制造的白晝雖然假/卻以假亂真，讓我們困獸猶斗十多個小時/把本該休息睡覺的時間推向不夜的作業面。”“吹來吹去的寒風只是寒它的寒/滴滴熱汗從我們額頭的毛孔淌出來/被光亮照看成粒粒星辰/不，是道道閃爍的星河/夜在遠處更像夜/從星拱斗的農耕天空下/豆油燈火明滅的轉角處/搗鼓半夜雞叫的周扒皮/見此情景，自當以羞遮面（《夜在遠處更像夜》）。”

對于李永普來說，生活不但很野蠻，而且很猙獰。工友老鄭在工地上掛了，李永普在老鄭的血泊里和工地的漠然中涂抹著一行行黑色的祭文：再也找不到老鄭/逆著磚頭咂下來的方向/飄向大得什么也沒有的高空/他蛻下來的空殼——運往火葬場的尸體/和尸體上沒擦凈的血跡成為它和他的交接儀式/抵達最后的塵埃——骨灰。”“昨天的老鄭還沒失蹤/工地上，他曾和我一起站在腳手架上/俯視過一個走過圍墻外的少女/一個讓花朵遜色三分的天使/他說令人傾心的紅顏/會使相逢不相識的男人薄命。”“現在，巍巍塔吊臂下/大墻不管老鄭是誰/仍在一層層砌高/遠處走過的少女，還有她帶電的目光/與他徹底無關/記憶里一朵汗濕的微笑/被無形的空氣悄悄收容/高處的天空，云是云風是風/有時候，我逆著磚頭砸下來的方向/努力向上搜尋，目光的盡頭/有一種云層的晃動，比塵埃更重（《老鄭》）。”

寫完祭文，李永普繼續在冷漠的工地上揮灑血汗，繼續在生活猙獰的注視中，把一張張被汗濕了紙幣變成孝心，變成一個男人的擔當，帶回鄧州市趙集鎮河北村，交到慈母的手中。

對于一位骨頭敲起來錚錚作響的漢子來講，尊嚴比什么都尊貴。在煉獄般的生活中，孝心比尊嚴更重要。為了比秋收多換取幾張紙幣，李永普站在腳手架上，選擇了在血汗中堅守：“癱軟在夜的黑翼下/無從攙扶千孔百瘡的自尊/好走不如賴留/層層盤剝的血汗再賤/也高出當下的秋天一截（《堅守》）。”

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雖然生離死別是人世常態，但是生活在李永普面前，變本加厲地殘忍：外婆、表妹、姐姐相繼病故，1988年父親去世，1989年大哥撒手西去，大嫂遠嫁，留下兩個年幼的侄兒和一位老邁的母親。留給李永普的，是無邊無際的失親之殤和無窮無盡的責任與擔當。

親情是一把遮擋風雨的傘，美麗的童年在這把傘下凝固成溫暖的記憶。李永普在艱澀的生活之中，用記憶哺育著一行行詩句，又用一行行詩句反哺著記憶：“起風了，風吹在通往外婆的路上/蟲鳴鳥啼受風聲差遣/規劃梳理我沿途的意緒/這條路走了多少次/外婆的影子就被叫亮多少次。”“不管風從哪里來，到哪里去/如果頭頂有一片云/那一定是外婆想為外孫遮擋什么（《通往外婆的路上》）。”

記憶是一把刀，靜夜之中會把詩人的思緒劃傷，流出一滴滴血色的靈感。李永普在翻看影集時，一滴滴血色的靈感從他的傷逝之懷中不斷流淌出來：“一禎影集里的玉照與尾隨而至的疾病/構成風格迥異的上下闕辭令/上闕是嬌艷，下闕是枯萎。”“香消玉損古老得令人心碎/留守塵世的時光，微縮在一個瞬息/你站在影集里，站在/春風之外，陽光之外/就像一件夾在冊頁里的彩蝶標本（《影集內外的表妹》）。”

青梅竹馬的記憶，足以溫暖一生的時光，也足以讓李永普扎根在記憶中的文字一次又一次地吐露芬芳：“下雪了，雪花和兒時一樣落下來/規模有些小，有些零星/當空接幾片寄給你/讓你看到六個方向指出的愛。”“不如讓眼下的雪下的稍大一些/我可以用地上的儲積/塑一棵童年的青梅，加上竹馬/如果雪再大一些，我可以用它堆兩個雪人/讓它們笑起來的樣子/一個像你/一個像我（《希望雪更大一些》）。”

一個眼神，一棵樹，都會讓親人的身影再次復活。李永普在親情的一次次復活中掙扎著，把藏在骨髓之中的疼痛揮灑成一行行詩句：“堆積成墳的泥土看似沉實了/疏通六脈神氣的空隙仍有潛在的活力/姐姐，一雙蓋棺時還不肯閉合的眼睛/注定會在埋地三尺的黑暗里/把不死的注望，投向高處的塵世與親人（《注望》）。”“絕癥讓二十八歲的哥哥倒下了/臨終前，他說上有老母下有三歲小兒/中有兄妹，他說什么也要拼盡最后的力氣站起來。”“來年春天，墳腳一棵柳樹/一直替他矗立至今（《替》）。”李永普把親情之殤寫成了詩句，又用他所寫下的這一行行詩句來充饑，好讓自己有勇氣在蒼涼的塵世中繼續掙扎，掙扎著挑起一個漢子的責任。

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站在腳手架上，李永普俯視著生活的苦難，摘取著詩意的星辰，用馥郁的古韻展示著書生儒雅的風情和溫潤的風骨：“我所認識的江南/焦墨余香的江南/擬古的草長，豎排里撇起/追往的鶯飛，自駢體盤旋/杏花，在仿宋橫生的枝條上/展開今生最美的粉色/春雨，由行書斜運的筆畫間/飄逸曠世清脆的鳥音/手拈詞牌的白氏/近了又遠了，他帶不走的/江南，押著春水江花的韻腳，居易白代，樂天千年/心慕白云的崔顥成仙了/他筆底的黃鶴，重整翅翼和山河/傾覆了多少來者的視線/現在，我在北楚/穰原的腳手架上，眺望/千里一線的江南（《江南》）。”

李永普在新浪博客中，給自己取名為螞蟻。田原之上，他把心態放得很低，與一只螞蟻交談，和一枚落葉對話，思索著在泥土中生存，最終歸結于泥土之中的生命歷程。他以平等的心態和平視的視角注視著萬物和眾生，從朽敗的生活之中提煉出神來之筆，使得他的詩行具有更多的靈性和親和力：“作為這個時代衍生的副詞/農民工，置身繁華/站著是一株土生的玉米/躺下是一根土長的瓜藤/寬闊平坦的水泥路面/承載多少飛轉的車輪/與腳步，卻沒我一絲/扎根的縫隙，現在/我從闊別已久的田野上/找回泥士與泥土的相親方式/認同莊稼，野草/百蟲，鳥獸，是我的本家兄弟（《田野意緒》）。”

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是的，李永普就是一棵黃土地上長出來的莊稼，他把莊稼的心聲變成了一曲曲歌哭和行吟。這些歌哭，有著莊稼的樸實與豐稔；這些行吟，有著黃土地的秉性和靈性。

站在腳手架上，李永普為自己構建了一座詩歌的大廈。有朋友愿意為他出一本詩集提供捐助之時，他說：“從未有自費或公費出書的打算。只有出版社給足版稅，才有可能一試！”這才是純粹的書生錚錚的風骨！這才是純粹的詩人高貴的姿態！

漢風詩會上，欽慕于李永普的才情，曾與他有過長談，也曾和他對酌。倘若有幸，期待與他再一次對酌，再一次長談！！