淺談《爸爸去哪兒》成功之道

◎趙瀟楠

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淺談《爸爸去哪兒》成功之道

◎趙瀟楠

摘要：隨著時代的發展，迎來了“80后”的生育高峰，而且由于中國計劃生育政策的影響，出現了越來越多的“小公主”“小皇帝”，人們也越來越關注孩子的教育問題。《爸爸去哪兒》是湖南衛視一檔親子類真人秀節目，該節目適應社會大的發展潮流，并以其獨特的風格，異于其他親子類節目的內容和形式，取得了巨大的成就。但在取得巨大成就的同時，還存在著一些問題。

關鍵詞：本土化 明星效應 剪輯 受眾 明星 矛盾 不足

《爸爸去哪兒》引自于韓國，在我國的節目中又加以改進，使其本土化，加上快節奏的剪輯、廣泛的受眾和一直不斷的矛盾沖突、明星效應，滿足了人們的窺探心理。這些改進都為該節目的成功提供了必要條件。

一、節目本土化

一個節目的成功必然有其不同于以往的創新之處，每個人都有“中國特色認同感”和“民族自豪感”，中國的觀眾非常渴求本土化的優秀真人秀節目。《爸爸去哪兒》雖然是引進韓國的版權，但不照抄照搬，在適應中國觀眾娛樂要求的基礎上做出本土化調整，使它更好地滿足中國受眾的需求。

（一）孩子年齡。在韓國的節目中，孩子們的平均年齡要比中國孩子的平均年齡大，在中國的教育環境中，八九歲的孩子都已經受到很多成人化的教育，而且也都已經在二三年級，參加節目不利于展現自己真實的情感，所以在中國節目中孩子們年齡偏小。

（二）地方特色。在地大物博的中國，各期節目都展現了不同地方的特色。例如，第三期到普者黑去錄節目，在節目中有唱苗族民歌的情景，還有象征幸福、吉祥的往臉上抹黑的情景。更有優美風景展現在人們的面前，有魚、蝦，還有成群的天鵝、蔚藍的天空，讓人們在看節目體會親子關系的同時，可以欣賞到祖國的大好河山，也可以感受到那種獨具特色的民族風情。

（三）中庸之道。在韓國的節目中，競爭更加激勵，例如，抽到不好的房子就真的很差的，而在中國，林志穎雖然抽到了不好的房子，但還另有臥室。中國是一個以“中庸之道”為傳統的國家，所以在節目中雖然也有一定的競爭，但并不激烈，這也符合中國的傳統文化。而且讓嘉賓住那么差的房子確實不好，這是個親子類的節目，而不是憶苦思甜。

二、快節奏的剪輯

相對于韓國原版的節目，中國的剪輯節奏明顯很快，例如，在第一期到靈水山的大巴上，通過快節奏的剪輯，配上富有節奏的音樂，將孩子們在車上豐富的表情展現得淋漓盡致，給人以沖擊力，引人發笑，也不至于審美疲勞。快節奏的剪輯也很好地貫穿在節目中，不至于使整個節奏拖沓、緩慢，這也與人們快節奏的生活方式相呼應。

三、受眾范圍廣

（一）地理差異。五組家庭分別來自不同的文化背景，有臺灣的林爸爸，西安出生的郭爸爸，北京的張爸爸和王爸爸，當然還有重慶出生的田爸爸，他們來自不同的地區，文化差異也不盡相同，所以教育孩子的方式也都不同。林志穎和小小志：鼓勵型；田亮和田雨橙：傳統型；郭濤和石頭：散養型；張亮和天天：兄弟型；王岳倫跟王詩齡：弱勢型。不同的地理環境給不同地域環境的人以認同感，不同的教育方式也給觀眾以認同，便于人們從中認識到自己教育的不足，也從中汲取經驗教訓。

（二）受眾審美。前一段各種唱歌選秀類的節目已經使人們審美疲勞，所以這樣一檔親子類節目滿足了人們的審美需求，戶外真人秀節目使人們眼前一亮，而且這個節目也是在湖南衛視這樣一個平臺播出，湖南衛視本來就有自己廣大的收視群體，再加上前一段的唱歌類節目過多，所以這樣的真人秀節目必然成功。

四、明星效應

（一）獵奇心理。中國的綜藝節目本身數量有限，人們也只能通過在綜藝上明星們宣傳作品以及訪談節目來了解明星的生活以及其一點點的性格。

（二）大眾文化的發展。大眾文化全面占領文化市場的時候，大眾其實才是市場的主角。明星在這樣的環境和趨勢之下，應該不斷地放低姿態、貼近大眾才能夠獲得更加長久的生命。大眾不再需要站在神壇上、用來供奉的明星，而是貼近人們生活的、跟人們生活相同的明星。

五、矛盾沖突

如果沒有一點矛盾沖突，那么必然不能吸引人們持續地觀看。在開始的時候要所有的孩子都將自己的玩具交了，節目組制造了第一個沖突；還有在放羊的時候，五個孩子只給了四只羊；早飯的數量是不一樣的；故意讓他們下午要準時起床，所有的孩子滿臉的不情愿，目的在于引起矛盾沖突，更真實地表現孩子們的性格。有些矛盾沖突是節目組可以制造的，也有孩子們自己造成的，例如，王詩齡不小心推倒了田雨橙，不過最后她們還是和好了，畢竟在家都是獨生子女，性格都不同，所以矛盾沖突不斷，不斷吸引觀眾的注意。

參考文獻：

［1］雷蔚真.電視策劃學［M］.北京：中國人民大學出版社，2008.

［2］郭慶光.傳播學教程［M］.北京：中國人民大學出版社，2011.

（責任編輯 劉冬楊）

作者簡介：（趙瀟楠，女，河北科技大學影視學院2015 級研究生，研究方向：影視導演）