從《中國越劇大考》看編輯的基本功

摘要：《中國越劇大考》多媒體出版物歷時六年編纂而成。其中收集資料，采訪老藝人，整理圖文資料都花了不少精力。在經過多方論證以后，浙江文藝音像出版社又進行資源整合，將該產品中的文字部分單獨提取出來，出版了《中國越劇大典》圖書。然后該社又多次進行資源重組，開發了系列產品，充分凸顯了編輯各項能力在出版工作中的重要性。

關鍵詞：中國越劇大考；編輯；基本功

1997年，浙江文藝音像出版社的編輯在討論將戲曲節目作為該社主打產品時，有編輯提出浙江還沒有一本完整的越劇史，沒有最權威的工具書，應該考慮出版這個選題。該社社長高金榜立即拍板，決定先邀請部分戲劇界專家進行選題論證。1998年，該社編輯陳國良和何賢芬來到上海，找到著名戲曲藝術理論家高義龍和盧時俊，和他們探討出版該項目的可行性。當時兩位專家覺得上海剛出版了類似的越劇史，再出版意義不大。但該社將他們邀請到了出版社，把他們的具體設想陳述之后，專家眼睛一亮，覺得用多媒體的方式出版越劇史，在保存和傳承越劇藝術上，還是頗有新意。他們認為此舉可能對越劇甚至戲劇，都會產生較為深遠的影響，遂決定參與編撰工作。于是該社成立了《大考》編委會。

2004年，《中國越劇大考》多媒體出版物問世。2006年，該社又將該出版物中的文字資源進行整合，與浙江文藝出版社合作出版了《中國越劇大典》圖書。隨后，根據市場反應，該社將原來《中國越劇大考·戲曲篇》里的近700首經典唱段，經再次篩選，進行重新組合利用，分別出版了“三花一娟”系列CD專輯、“中國越劇流派”系列CD專輯、“中國越劇小百花”系列CD專輯。該社還計劃將《中國越劇大考》進行重新修訂，出版《中國越劇發展史》DVD-ROM。

一、策劃能力

《中國越劇大考》（以下簡稱《大考》）的執行副總編是陳國良。他是一位具有深厚的戲劇樂理知識和樂器演奏技能，諳熟越劇發展歷史的老編輯。1996年他負責籌建編委會工作后，出面邀請了多位專家，組成《大考》編委會。《大考》選題申報國家新聞出版總署以后，即被列為“九五”國家重點出版項目。

陳國良展示了他非凡的交際能力和深厚的人脈基礎，他請來江浙滬的幾位老專家配合他工作。由何賢芬負責歷史沿革、人物小傳和組織機構部分內容，陳國良負責選曲和收集查找歷史資料。高義龍和盧時俊，則對整體的歷史發展情況進行把關，主要負責進上海方面的資料搜集和查核工作；陳堅主要負責圖片拍攝和整理；李梅云和余樂負責音樂編輯。

經過六年的艱苦工作，編委會整理出170萬字文字，收集珍貴圖片2000多幅，整理唱段近700首，以圖書、CD-ROM、CD和DVD多種介質相組合的形式，出版了鴻篇巨制《中國越劇大考》。《大考》出版后，先后獲第一屆中國出版政府獎音像制品提名獎、首屆中華優秀出版物（音像）獎、浙江省新聞出版局嘉獎、第十四屆浙江樹人出版獎特等獎等獎項。

編輯部收到了大量觀眾的來信來電，要求根據他們的需求，出版單行本。鑒于《大考》的良好效益，出版社在經過選題論證以后，決定在《大考》文字稿的基礎上，重新進行修訂補充，出版面向廣大讀者的《中國越劇大典》（以下簡稱《大典》）圖書。《大典》被列入國家“十一五”重點出版項目計劃。

2008年，編輯部門在年度選題論證會上進行論證，覺得出版《大考》名曲篇中的選段是個不錯的思路。他們根據讀者需要，把原來的70張CD光盤進行拆解，篩選大家比較熟悉和喜愛的選段，進行新的組合，每年出版一個系列，以滿足不同消費群體的需要。到目前為止，已經出版了五六個系列，2016年還將計劃出版“中國越劇名角”系列。

2013年，編輯部又策劃將《大考》進行重新修訂，摒棄原來笨重的圖書和CD等載體形態，改成以電子書和MP3格式，出版《中國越劇發展史》DVD-ROM，以方便讀者攜帶和閱讀欣賞。預計2017年年底出版。

這樣，一部耗費眾多專家多年心血的《大考》，被該社編輯進行了多次開發，既拓寬了選題思路，豐富了產品結構，又產生了良好的社會效益。此舉受到了浙江省新聞出版局的肯定和表揚。

二、編輯的責任

在審看《大考》文字稿時，一張照片引起了該社主編錢宏的注意。那是一張臺灣越劇演員在臺灣大學門口的合影。具有高度政治敏感性的他要求撤下這張照片，因為照片的背景是“國立臺灣大學”，這牽涉到政治立場問題，比較敏感，要是處理不善，就會引起不良后果。

社里立即召集編輯開會，強調注意政治把關，不可掉以輕心。大家認真回顧了先前的工作，對涉及到的政治問題——無論是圖片還是文字，都進行了檢查和核實，力爭做到萬無一失。

越劇男班時期和上世紀二三十年代灌制的唱片，由于年代久遠，保管不善，很多唱段都是聲音模糊，唱詞不明，很少有文字資料保存下來。陳國良無數次奔赴上海，尋找可以使用的音視頻資料，并戴上耳機在試聽室反復傾聽，一字一句進行揣摩推敲，根據嵊州人的方言習慣，記錄唱詞。

在審校工作上，該社編輯也是分工合作，逐字逐句進行核對。有時候為了核對一個字，需要找出音頻資料，戴上耳機反復傾聽，有疑問之處反饋給陳國良，請他定奪。譬如有一句唱詞“云吉邊野花恣意開”，參與審校的編輯王硯覺得句意不明，非常可疑，就向陳國良指出來。經向原詞作者核實，原來是“云髻邊野花恣意開”，這樣就解釋得通了。在嵊州話里，“吉”和“髻”的發音是一樣的，很容易聽錯。

在《紅樓夢·哭靈》一折中，有賈寶玉的這么一句唱詞“素燭白帷伴靈前”，稿子中的唱詞為“素桌白帷伴靈前”。王硯覺得這個“素桌”有問題，就去查看越劇電影《紅樓夢》中的唱詞，發現果然是稿子中寫錯了。慎重起見，陳國良還向該劇編劇徐進求證，證實確實是“素燭白帷”，這才將稿子中的錯誤進行了修改。在嵊州方言中，“燭”和“桌”的讀音也是一樣的。這樣的問題不少，編輯部大膽質疑，小心求證，謹慎修改。

關于老藝人的出生年月和演藝經歷，除了登門拜訪，電話請教，編輯們還經常向老一輩表演藝術家如袁雪芬、傅全香、范瑞娟、張茵等進行求證，力求資料準確可靠。光是書稿的審校就花了整整兩年時間，編輯們以嚴謹、科學、審慎的態度，對涉及到的人名、機構名、唱段和各類照片進行大浪淘沙式的篩選、檢查和校對。

在后期進行資源重組的時候，編輯部也對即將出版的內容反復進行審校，沒有因為曾經出版過而放松警惕。

三、充當編讀之間的橋梁

《大考》編委會成員多為老藝術家、老編劇等，他們走鄉串戶，登門拜訪，從老藝人、藝術家們口中發掘出第一手資料，認真做好筆記，然后分門別類進行整理。經過六七年時間的資料收集，編輯部中堆滿了一箱箱的手寫資料。由于他們工作勤勤懇懇，專注踏實，因而贏得了廣泛的支持，遠在全國各地的老藝術家們，不斷打來電話和寫來材料，為他們提供幫助。有的甚至不顧年邁體弱，專程來到編輯部，提供有用的資料和線索。

《大考》涉及560多位演員、藝術家和詞曲作者，所有內容，都必須取得他們的授權才可以出版。如何同他們取得聯系，又如何獲得他們的授權，是一項繁瑣而艱巨的工作。這些藝術家和演員們，有的早已去世，有的僑居國外，有的遷至異地，還有不少人去向不明——編輯部花了一年多時間，才基本上和他們本人或他們的后人取得了聯系。有的老演員文化程度不高，記憶力也下降了，領了稿酬授權之后，就把這個忘記了，反復打電話來詢問，為什么稿酬沒有收到。編輯們就得耐著性子，一遍遍向他們解釋。

著名越劇表演藝術家傅全香老師因為《大考》和陳國良結下了深厚的友誼，經常打來電話向他提供線索。后來傅全香老師生病住院期間，陳國良還代表出版社去探望了她。在《大考》的編撰過程中，袁雪芬、傅全香、范瑞娟、王文娟、徐玉蘭、劉厚生等等，都傾情給予了熱情無私的指導。在《大考》首發式上，他們又不顧自己的高齡，趕到杭州趕到嵊州，出席首發式，發表講話，感謝出版社為越劇百年誕辰獻上的這份厚禮。

有一個詞作者對該社誤將他的作品署名為他人非常不滿不滿，他發來一封措辭嚴厲的信，表示不排除使用法律手段維護自己權益的可能。出版社接到信件以后非常重視，馬上進行了調查。結果發現確實署錯了，就專門指定一個編輯和該作者取得聯系，征求他的處理意見。該編輯寫了一封言辭誠懇的致歉信，把出版社的賠償和處理結果反饋給他，請他原諒他們工作中的失誤，并承諾在再版時進行更正。為了表示誠意，該編輯專門手寫了回信，而沒用冷冰冰的打印件。因為她認為對方是年過七旬的老人，手寫信更能體現出版社對此事的重視和對作者的尊重。

本來怒氣沖沖的老人，因為出版社對他的尊重和做出的妥善處理，不滿的情緒煙消云散，愉快地接受了出版社的道歉和賠償。

綜上所述，要出版一部優秀的作品，編輯工作任重道遠。除了需要很強的策劃、編校能力外，還需要良好的交際溝通技巧，盡可能減少出版環節的失誤，這樣才能保證出版物的順利出版，并得到及時有效的反饋信息。同時，編輯人員還需要靈敏的嗅覺，時刻捕捉讀者的反應，從中發現有價值的選題線索，策劃出版新的選題，將有限的資源盡可能最大化利用，以創造更好的經濟效益和社會效益。

參考文獻：

1.中國越劇大考編委會.中國越劇大考[M].杭州：浙江文藝出版社，2006.

2.中國越劇大考編委會.中國越劇大考[CD].杭州：浙江文藝音像出版社，2004.

3.高義龍.文化建設的可喜成果：參加《中國越劇大考》編纂工作的一些感受[J].戲文，2004（4）：22-23.

4.高而頤.在《中國越劇大考》首發儀式上的講話[J].戲文，2004（5）：版權頁.

5.高義龍.劇種建設的一項基礎性工程：《中國越劇大典》出版感言[J].戲文，2006（5）：56.

（作者單位：浙江文藝音像出版社）