革新途程砥礪行
——深圳畫院院長董小明答主持人問

革新途程砥礪行
——深圳畫院院長董小明答主持人問

董小明

董小明，1948年生于香港，黑龍江寧安人?，F為深圳畫院院長、中國美術家協會理事、中國畫學會副會長、中國國家畫院研究員、廣東省文聯榮譽委員、深圳市文聯名譽主席、關山月美術館名譽館長、國家一級美術師。歷任中國美術家協會書記處書記、藝委會委員，全國美展總評審委員，北京、上海、廣州、成都雙年展藝術委員和策劃委員，深圳國際水墨雙年展總策展人，香港藝術發展局顧問，香港美術家協會顧問。

主持人：中國的畫院是世界美術體系結構中的特例，這樣的狀態對于全球美術界具有何等意義？中國的畫院對于中國乃至世界美術作出了何種貢獻？如果沒有中國的畫院體制，中國美術和世界美術將會失去什么？

董小明：我對世界美術體系結構沒有專門研究，但從熟悉的世界各國的美術生態來看，沒有類似中國畫院的機構。通觀古今中外，畫院堪為最具有“中國特色”的文化藝術機構。追溯歷史，中國的畫院體制（與當今的畫院不盡相同）緣起五代，盛于兩宋。之后時興時衰，慘淡經營，延續至近現代。新中國建立以后，在20世紀50年代，北京、上海、江蘇等畫院成立，各省、市也陸續建立畫院，作為政府主辦的美術專業機構，成為中國美術事業發展格局中不可或缺的重要部分。畫院匯聚美術人才，從事專業創作研究，產生了豐碩的美術成果。十年浩劫中，全國畫院均受沖擊，幾盡夭折。改革開放帶來了畫院的復蘇和發展機遇，1981年中國畫研究院（現中國國家畫院）成立，同期，得益于各地政府推動文化建設的政策和經濟發展的支持，老畫院重整旗鼓，新畫院相繼建立，呈現了全國畫院發展的新局面?？葱轮袊嬙毫嗄甑臍v史，她對中國美術的影響和貢獻是顯而易見的，自然也對中國美術自立于世界美術之林做出了貢獻。

主持人：中國的畫院在當下中國的文化語境下，在文化體制改革進一步深化的時候，它的作用和功能是不是應該有所修正？如果“是”的話，它將向何方修正？如何修正？

董小明：然而，改革開放帶來中國經濟、社會的急劇轉型，形成了文化轉型的必然趨勢，新時期的畫院生存發展亦面對轉型革新的嚴峻課題。當今在“建設社會主義文化強國，走中國特色社會主義文化發展道路”精神指引下，要抓住“增強全民族文化創造活力”這一關鍵，審時度勢，清醒認識畫院機構的性質定位和功能職責，致力于畫院的體制改革、機制創新，構建與時俱進的富有創造活力的美術創作研究機構，正是我們的任務與責任。

主持人：當下中國的畫院的整體狀態是否對上述的發展形勢已經作好必要戰略對應？為什么？

董小明：我的感覺是：對發展形勢有所認識，戰略應對明顯不足，整體狀態不平衡而亟待加強。

主持人：新形勢下的中國的畫院“應該”是怎么樣的一種發展勢態與前景？

董小明：從“舉國體制”對中國體育事業發展產生的積極作用和存在的消極因素，也可以啟發我們對畫院發展態勢與前景的思考。我認為政府對藝術發展最好的作用就是制定好的政策和規劃，營造有利于藝術發展的生態環境。作為政府主辦的畫院，就應該改革現行體制，創新運作機制，以努力營造當地專業美術創作研究的良好環境為己任，打造一個優秀美術人才成長、優秀美術成果涌現的平臺。在全社會文化發展的格局中發揮不可或缺的作用，因此而永葆青春。

主持人：深圳畫院在當下地域文化建構中起到什么樣的積極作用？

董小明：深圳畫院成立于1986年，在20世紀中國改革開放的大潮中應運而生。深圳特區處于當代中國變革的前列，經濟社會高速發展，為文化建設提供了物質基礎，也產生了日益增長的文化需求，這正是新時期畫院建設面臨的機遇和挑戰。在歷史積淀薄弱，被人稱為“文化沙漠”的年輕城市建設文化，建設一個專業美術創作研究機構，深圳畫院自覺承擔了中國美術事業發展和新興城市文化建設的特殊使命。

得益于城市的經濟實力和政府對畫院建設的重視，深圳畫院在九十年代規劃、設計、建設了新院址。2012年,深圳市政府加大投入進行改造工程,完善提升了各項專業功能。這一現代化、專業化、多功能的設施，為畫院開展創作、研究、展覽、收藏和國內外美術交流，提供了優越的硬件條件。

在特區“海納百川、有容乃大”的人才觀指引下，深圳畫院形成了一支年輕的、多元的美術創作和理論隊伍。我們率先提出和試行了“客座畫家”制度，歷年來,已有包括美國、法國、德國、東歐、亞洲和非洲30余個國家的幾十位優秀藝術家參加了客座計劃，做出了藝術成果，也為畫院輸送了豐富的專業資源，促進了畫院的國際交流。在客座畫家制度下，畫院選聘了全市不同體制下的近30位創作成果出色，在國家級專業平臺上有一定影響的畫家為“簽約藝術家”，長期參加畫院創作學術活動，組成了深圳美術的“國家隊”。畫院開展的眾多創作、研究活動和重要的課題，都是由體制內外的藝術家共同完成的。駐院的畫家和理論家，除了自身的創作研究工作，更多地承擔了項目和課題的策劃、組織工作。努力形成一種以養項目、養事業取代養人頭的運作機制，一種開放的、多元兼容的學術環境和一支能進能出，長期保持活力的專業隊伍。

作為政府主辦的專業美術機構，使用納稅人的錢，深圳畫院始終明確自身在公共文化服務體系建設中的責任。我們的創作為城市提供了優質的文化產品；我們的藝術活動為城市打造了文化品牌，提升了城市的文化品位，彰顯了城市的文化品格；我們舉辦了幾百個公益性藝術展覽，接待了海內外觀眾數萬人次，豐富了城市的文化生活；我們收藏的數千件當代水墨畫和版畫精品，為城市積累了寶貴的藝術財富；我們積極承擔政府有關美術專業的各項工作任務；畫家下基層、下工廠、下部隊、進學校、進社區為群眾提供直接的文化服務，也為文化產業的發展輸送了專業力量的支持。在城市文化建設的格局和公共文化服務體系中，畫院發揮了特有的、不可替代的作用。

主持人：深圳畫院是如何利用地域文化資源作為自己創新發展資源的？

董小明：年輕的深圳文化缺少歷史資源的積淀，然而時代的巨變，催生了全新的文化觀念。開放、兼容、先導成為深圳文化的特性，創新的土壤和空間就是深圳地域文化的寶貴資源。

深圳畫院審時度勢，努力把握當代中國美術發展的脈搏，明確了自身專業發展的方向和學術定位，提出了當代中國畫革新的課題，持續不斷地開展了理論研究和創作實踐活動。

90年代初，這支年輕的畫家隊伍開展了以“深圳畫家畫深圳”為題的深入生活和創作活動，產生了一批表現正在發生的改革開放時代風貌的作品?！度嗣袢請蟆贰睹佬g》雜志發表了這批新作，為當時的畫壇帶來了一股新鮮的氣息。也引發了我們對中國畫和當代生活的關系的理論思考，并在此基礎上大膽地提出了“城市山水畫”這一中國畫與時代同步的革新課題。全國30余位著名山水畫家和美術理論家參與了我們主辦的城市山水畫研討活動，參與了這一課題的創作，并與深圳畫家的作品一起舉辦了首次“城市山水畫展”?！俺鞘猩剿嫛背蔀槿珖鞯啬酥梁Ｍ獗姸喈嫾覀児餐笏鞯恼n題。中國美術家協會在深圳雙年展期間舉辦的“全國城市山水畫展”，近千位畫家的作品參選，展示了中國畫創新的一項可喜成果。我們進而提出了“都市水墨”的概念，以期在用水墨畫表現都市景觀的同時，也表現都市人、都市的形態、情感和觀念。 為水墨畫發展開辟了全新的創作母題，而且正創造著新的水墨語言，構筑著水墨畫的當代形態。中國國家畫院和深圳畫院正在共同籌建的都市水墨研究所，將研究都市水墨的生存狀態和發展趨勢，通過推動創作，及時進行理論闡釋，有利于這一新興畫種的自覺完善，日臻成熟，以豐富中國畫革新和當代轉型的內涵和成果。

“深圳國際水墨雙年展”和“深圳水墨論壇”是深圳畫院開展學術研究和藝術實踐的重要載體。九屆展覽和相應的學術活動，有近千位中國和世界幾十個國家、地區的策展人、畫家、藝術史家和批評家參與。明確以推進傳統水墨畫走進當代、走向世界為宗旨，以創作和學術共同探求水墨畫在當今文化語境中的生存狀態和發展空間，力求賦予這一傳統藝術以新的觀念，豐富其精神內涵，拓展其表現形式。歷屆展覽和論壇設立了一系列創作主題和學術主題。今天，深圳雙年展和論壇已經成長為國內外最重要的水墨藝術展事和學術活動。她始終把握了水墨畫發展的脈搏，為推動水墨畫的當代進程產生了積極作用。

同時，深圳畫院還積極關注當代多種藝術融合發展的趨勢，研究水墨繪畫與設計藝術、建筑藝術和新媒體藝術的關系。在雙年展的課題中引進了設計、影像等不同的藝術形式，還策劃舉辦了運用新媒體進行的創作和展示活動。在藝術領域中努力實踐了這個年輕的創新型城市“崇尚創新、寬容失敗”的文化精神。

畫院把版畫藝術作為第二專業重點，承擔了在九十年代?？摹吨袊娈嬆觇b》的編輯出版工作，并每年甄選收藏優秀版畫新作，舉辦“版畫100”（版畫年鑒精品展）。畫院的版畫專業人員還積極參與了中國觀瀾版畫原創產業基地的建設工作。

主持人：在全球化的語境下，地域流派（風格）是否仍具有積極的意義？為什么？

董小明：是的，因為多樣性正是文化全球化的必要內容。身處深圳這一當代移民城市和對外開放的窗口城市，對此自有獨特的體悟。對不同地域文化、中西文化的兼收并蓄，而致力于與時代同步的文化創新，是我們的文化態度。探索中國傳統藝術的當代形態是我們努力實踐的課題。

主持人：深圳畫院對自己在中國畫院當下整體發展勢態中的位置如何自我評估？

董小明：深圳畫院初創時期，市委領導指示“深圳是全國的特區，深圳畫院應該面向全國、服務全國”。和深圳特區的各項事業一樣，30年來，深圳畫院始終把自身建設和發展作為中國美術事業發展的一塊試驗田。深圳畫院的成長得益于全國美術界的關愛和扶持，作為全國畫院中的后來者，當下我們更應不忘初心，奮楫爭先，創新不止，勇于擔當，為中國畫院的改革發展先行先試而砥礪前行。

主持人：深圳畫院以何種策略來應對中國畫院“和而不同”的大美術文化戰略格局？

董小明：60年前，周總理對畫院的殷切希望：“今后能團結中國的畫家，繼承中國畫的優秀傳統，吸收外國繪畫的長處，努力創作，加強研究，不斷提高，培養后代，讓百花齊放，眾美爭妍，為創造社會主義中國的新美術而斗爭?！逼渲芯吞N涵著“和而不同”的文化理念。2015年，《中共中央關于繁榮發展社會主義文藝的意見》發表，畫院建設又欣逢這一繁榮文藝的大好機遇。唯有創新，賦予這一理念時代的內涵，認真探索認識新時期畫院在國家文化建設中的地位和作用，才是畫院的根本出路。扎根于這片改革開放沃土的深圳畫院， 要以體制創新、藝術創新的實踐成果，為今天深圳發揮國家創新型城市的引領作用提供文化支撐，努力實現畫院這一有中國特色的社會主義美術創作研究機構的價值和自我超越。