非主流動畫的實驗特征

莊月萍

(廈門大學嘉庚學院福建廈門361000）

非主流動畫的實驗特征

莊月萍

(廈門大學嘉庚學院福建廈門361000）

19世紀80年代，世界動畫之父——埃米爾·雷諾創作了世界上第一部動畫片,至今動畫已有了一個多世紀的歷史。我們可以發現,動畫是以實驗性較強的個人藝術短片的形式出現的。這種具有實驗精神的非主流動畫，是推動動畫藝術進步和發展的內生力量。在高科技CG技術高速發展的今天，非主流動畫不僅沒有停滯不前，反而蓬勃發展，已呈燎原之勢。文章通過分析非主流動畫實驗大師和他的作品，初步梳理非主流動畫的理論脈絡，剖析其實驗特征及藝術品格。中國非主流動畫的復興可以加強動畫的藝術活力，為中國動畫的發展注入新的生命力。

非主流動畫；實驗特征；藝術品格

在近幾年的的奧斯卡盛典上，我們發現動畫制作的舞臺上不再只有高科技CG主流動畫的身影。實驗性動畫的許多手段被運用于商業動畫的制作中，如第78屆的奧斯卡盛典上，以手工粘土為主要材料的影片《超級無敵掌門狗》和以手繪與真人圖像相結合的手法制作的《月亮與兒子》都榮獲了動畫最佳長片和短片獎。由此看到非主流動畫對動畫發展的影響。這現象不禁讓我感慨中國動畫制作領域的現狀——作品只以商業為目的，以低齡兒童為對象。80年代后，中國的動畫都在模仿日韓、歐美的風格，幾乎沒有創作出有個性的、具有實驗精神的藝術動畫作品。這不僅僅是非主流動畫的缺失，更是以其為代表的動畫的實驗性、探索性精神的缺失。從這個角度出發，加強對以往非主流動畫的思想觀念形式語言的研究，促進以其為代表的動畫的實驗精神在動畫領域的傳播，對于中國國內動畫發展的整體狀態而言是十分必要的。

1.非主流動畫的特點、概述

1.1 非主流動畫的簡述

大致可以看出“非主流動畫”是精英、小眾、探索性的、非商業的……。動畫藝術家也想盡各種方法，把動畫帶出了高科技背景下的主流動畫模式，充分拓展動畫藝術的表現手段。動畫藝術家們通過實驗動畫傳達自己對人生、社會、理想、現實的思考和感悟;并且在主題、形式、風格、表達方式等多方面挑戰傳統的動畫的創作理念和表現樣式，反映出對事物解析的角度和方式的變化。

非主流動畫雖難以準確界定，但它同樣借鑒了動畫的制作原理和技術、發展介于各種藝術語言之間的全新的藝術形式。非主流實驗動畫具有自己獨立且鮮明的特征，是蘊含了無限創造力與智慧的藝術。對于非主流動畫的評判沒有絕對的標準，其在動畫藝術發展中的地位與價值只有在辯證和宏觀的角度上才易于衡量和把握。

1.2 非主流動畫的藝術特點

1.2.1 以短見著，視角多樣

非主流動畫由于受到各方面條件的制約一般篇幅較短，這主要是實驗性動畫短片多為藝術家個體獨立完成。這類短片因其在形式語言上充滿了實驗性與探索性特征而區別于主流商業動畫。主流動畫受觀眾對于情節標準的訴求以及電影工業發展到大規模的生產流水線的作業的約束，一般比較完整規范，缺乏短片的實驗性活力。而非主流動畫短片不遵循主流動畫現成的套路、模式，其表現方式不受任何限制，沒有傳統意義上的劇情，由于各方面條件的限制，其表現形式具有角度獨特而技術上容易把握的特點。就是在有限的時間里往往呈現藝術家們獨特的藝術視角。許多動畫藝術家通過這種具有探索性和實驗性的短片，最終創作成具有動畫藝術的主流動畫。

1.2.2 形式異彩，實驗為主

由于非主流動畫短片獨立制作的緣故，創作者在表現材料和形式上幾乎沒有任何的約束，只要適合于動畫表現的材料，統統可以拿來制作動畫。在表現手法上多樣化到人的想像力能夠達到的最大程度。動畫藝術家在動畫的藝術表現形式方面做了很多探索，實驗的手段常與動畫材料的選擇關系密切，如粘土、鐵絲、布、木偶、剪紙、皮影、針幕、沙子、等生活中常見的材料都被藝術家們用來表現非主流動畫藝術。在動畫發展的歷程中，非主流動畫實驗精神的先導作用是毋庸置疑的，很多藝術動畫短片是對傳統美學概念進行的再探索，其實驗性在啟發了許多新動畫制作技術產生的同時也由于其實踐中探討解讀事物方式方法的變換而拓展了人們思考問題的空間，同時促進了動畫藝術的發展。

2.實驗的藝術品格

在創作中，非主流動畫擺脫了商業動畫諸多因素的制約，藝術家在創作中全身心地投入到藝術創作中，以批判性的姿態，在思想觀念和形式語言上不斷突破傳統的關于動畫語言局限性理解和認識，展現出非主流動畫所特有的探索性、實驗性和創造性的藝術品格和形式特征。下面我們將以實驗動畫先驅者和聲音視覺裝飾大師——奧斯卡·費欽格、成人動畫大師——比爾普林姆頓等別具一格的動畫藝術家們的作品為對象，具體深入的理解實驗精神對動畫藝術的發展作出的重大貢獻。

2.1 別具一格的先鋒實驗藝術家

早期的先鋒實驗動畫大師受康定斯基藝術論的影響注重畫面與音樂的結合，先鋒實驗動畫大師奧斯卡·費欽格，他一直堅持把視覺裝飾性與音樂聯系在一起。在他的大量實驗動畫作品中都涉及到聲音和畫面的結合，在這些畫面中幾何圖形邊緣有鋸齒狀的裝飾圖案就是畫出來的音樂。這些繪畫性的聲音傳播了一種音質，是至今為止沒有被人類觸及過的純凈。如他的代表作品《研究》（Studies）系列影片（如圖2-1）。

圖2-1 《研究六號》影片截圖

影片中線條隨著音樂的節奏舞動著變化著，時而柔美，時而粗獷，畫面傳達著音樂的動感。這種具有實驗精神的創作手段為我們創造了一種“聽得見的畫面，看得見的聲音”的全新的藝術形式。

在當時，不是只有主流動畫才具有商業價值，奧斯卡·費欽格在創作一種全新實驗手段的同時，他也注重影片的觀賞性和娛樂性，他的試驗也具有商業價值。他創作的《研究》系列影片當時不僅在各國發行還遠銷美國，日本等地。在1942年，迪斯尼創作了一部商業實驗動畫長片《幻想曲》，該片在創作手法和使用的影像符號都是德國先鋒實驗動畫的特征，將“看得見的聲音、聽得見的畫面”這種實驗特征表現得淋漓盡致，也創下不錯的票房。該片的創意就是奧斯卡·費欽格賣給迪斯尼的，這里我們可以看出奧斯卡·費欽格這種具有創造力的實驗精神給實驗動畫的商業和藝術帶來的雙豐收。

別具一格的動畫大師奧斯卡·費欽格通過不斷地實驗，他希望他的作品能夠滿足這個時代人們的精神和感情上的需要，他認為只有實驗制作人才是真正的藝術家，只有實驗動畫電影才能產生杰作，實驗動畫電影人所從事的是最具有創造精神的工作。

2.2獨樹一幟的成人動畫大師——比爾·普林姆頓

提到成人動畫，觀眾會直觀地認為是一味追求暴利、性、恐怖的動畫片，這樣的理解是過于片面的，其實在這類動畫片中往往反映了現代人的真實生活狀態，揭示了都市人麻木、渴望真情的復雜心理。我們看看美國成人動畫大師，這位不隨波逐流，不受利益的誘惑，一直堅持自己思想獨立的導演比爾·普林姆頓。他的作品以其獨特的動畫風格和對成人話題的探討而形成了一種特殊的動畫類型。首先我們先談談2005年比爾·普林姆頓為我們創造的世界上最純潔的成人動畫片《電扇與花》（The Fan and The Flower）（如圖2-5）。也是我喜歡的作品之一。

圖2-5 《電扇與花》影片截圖

片子整體以黑白、單線勾勒出畫面，表現形式簡單，但作品卻充滿著張力，看完過后留給人久久不能忘懷的情感。全片沒有一句對白，卻能把這種凄美的愛情表現得淋漓盡致。兩個似乎沒有生命的物體電扇和花相愛了，這個貌似是荒誕的想象，但比爾·普林姆頓表現得如此刻骨，他們貌似遙不可及，有接觸不到的距離感，但卻默默地為自己所愛的人付出一切甚至生命。這是成人動畫大師給我們的最純潔的畫面，這是一顆何等返璞歸真的心靈。相比現在主流動畫愛情主題模式的固定，離不開童話般的王子和公主的情節，總是浪漫溫馨的畫面，更顯得視覺疲勞。

比爾·普林姆頓他總是用一顆真誠善良的心和獨到的成人幽默方式，為我們呈現不一樣的動畫。他可以把性、暴力用一種溫馨浪漫、充滿智慧的動畫方式給我們表現出來，也許這正是動畫的魅力所在，也許這正是非主流動畫的品格。如短片《如何接吻》（how to kiss）、《性與暴力》（sex&violence）、《破壞一切》（push comes to shove）（如圖2-6）。

圖2-6 《破壞一切》影片截圖

等這些作品我們可以發現他那種純娛樂的暴力和溫馨的性。在《破壞一切》影片中沒有對話，沒有情節，只有兩人單純的互相毆打的場景，仿佛這是一場馬戲表演，極具想象力，可以把兩只耳朵拉長，打個結，做成彈弓用一塊大石頭把對方的腦袋炸掉，用筆把對方的頭化成棒球，揮棒打出等等富有創造力的想法，這是極具創造的想象力，是用任何方式都無法表現出來的娛樂暴力。在他的作品里我們也經常能看到奇怪的視點與機位，讓觀眾看到新奇的透視關系和從未見過的視角。這是一個擁有一顆純潔善良心靈、熱衷于表現性、暴力且有著成人的幽默方式實驗的個性十足的成人動畫大師。

別具一格的動畫藝術家們對動畫的實驗和形式的創新，這對于非主流動畫以及動畫藝術的發展是一種不可或缺的力量。先鋒實驗大師們對視聽語言、外在形式及技巧的探索和實踐，可以拓展動畫藝術的表現手法。

3.結論

主流動畫與非主流動畫相互聯系，相互推進，從藝術的發展過程中我們可以看到，無論是主流還是非主流都不是絕對的。在一段時間是非主流，隨著它所探索的思想觀念或語言被主流動畫所接納，成為主流。而主流動畫的觀念和形式語言隨著時間發展而僵化，也將成為新的非主流動畫批判、思考的對象。非主流動畫則是在這樣的對主流藝術即成思想觀念性、形式語言進行批判的基礎上發現的探索問題的新角度。非主流動畫的實驗看似不切實際，卻為主流創作提供了新的觀念與發展方向。

非主流動畫是創造性的，其實驗性作為非主流動畫最具生命力的特征也是動畫藝術發展的內在力量。任何創新事物的誕生都是建立在實驗和探索的基礎之上的。從這個意義上講，在中國非主流動畫的復興將大大增強動畫創作的藝術活力，并對國內動畫藝術的發展產生深遠的影響。

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J9

A

2095-7327（2016）-12-0159-02

莊月萍（1981—），女，漢族，福建泉州人，就職于廈門大學嘉庚學院，講師，碩士，主要從事影視動畫研究。