《黑天鵝》：徘徊于善惡之間的悲劇心理學(xué)電影

黃 倩

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《黑天鵝》：徘徊于善惡之間的悲劇心理學(xué)電影

黃 倩

《黑天鵝》作為經(jīng)典懸疑驚悚電影的代表作，于2011年上映，一舉獲得當(dāng)年的奧斯卡金像獎(jiǎng)五項(xiàng)提名，在本片中飾演芭蕾舞演員妮娜的娜塔莉·波特曼憑借出色的演出獲得奧斯卡影后的殊榮，獲獎(jiǎng)成果從側(cè)面證明了本片的水平和風(fēng)格之高。本片講述了一位芭蕾舞演員在善惡邊緣掙扎的故事，才貌兼?zhèn)涞陌爬傥柩輪T妮娜與母親相依為命，她是母親心中未來(lái)的芭蕾巨星，也是眾人眼中的乖乖女。在一場(chǎng)重大演出《天鵝湖》的選角上，她和另一位名叫莉莉的舞者成為了主要競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手。很多問(wèn)題隨之而來(lái)，她的緊張、壓抑、期待、夢(mèng)想，讓她一步步走向妒忌報(bào)復(fù)的懸崖，也讓她逐漸分不清現(xiàn)實(shí)與幻境。其實(shí)妮娜這個(gè)角色本身就深陷在矛盾與心理問(wèn)題當(dāng)中，本文試從家庭、社會(huì)、情感三方面分析影片所要展示的心理方面的現(xiàn)象與問(wèn)題。

一、悲劇引源：家庭關(guān)系的畸形

本片的女主角妮娜是一位身在紐約大都市的芭蕾舞演員，她有著精致小巧的外貌，纖柔瘦弱的身材，從外形上來(lái)看，她是絕好的芭蕾舞材料。當(dāng)導(dǎo)演托馬斯為新一屆的《天鵝湖》芭蕾舞劇選擇演員時(shí)，在一排姑娘中，她被一眼選中飾演主角。這個(gè)角色既要表現(xiàn)出白天鵝的純潔善良又要表現(xiàn)出黑天鵝的鬼魅妖嬈，這對(duì)妮娜來(lái)說(shuō)，是一個(gè)很大的挑戰(zhàn)，因?yàn)樗恢倍际前滋禊Z的完美化身，想要演出完全不同的黑天鵝，她只有被迫去探索自己身上黑暗的一面。

妮娜有一個(gè)與眾不同的家庭，她在影片中唯一的親人是母親艾麗卡，艾麗卡是一位退休的芭蕾舞演員，因?yàn)檫@個(gè)原因，妮娜從小就被寄予重望，母親希望她成為優(yōu)秀的舞者，甚至是為了舞蹈事業(yè)可以放棄一切的舞者。而妮娜本身是否愿意接受這一切，我們不得而知，但是從影片的種種細(xì)節(jié)來(lái)看，妮娜對(duì)芭蕾舞事業(yè)的熱愛(ài)毋庸置疑。假如妮娜對(duì)舞蹈本身一開(kāi)始就持反抗態(tài)度，便不會(huì)在此表現(xiàn)出過(guò)人的天分，也不會(huì)最終選擇舞蹈演員作為職業(yè)。但是面對(duì)這個(gè)職業(yè)本身眾多的局限性——傷病、疲勞、壓力以及短暫職業(yè)生涯，妮娜無(wú)法避免地表現(xiàn)出迷茫和憂(yōu)慮，但鑒于母親給她的重壓，妮娜只能被迫接受。就像在生日那天，母親為她精心準(zhǔn)備了蛋糕，妮娜以發(fā)胖為理由只吃了一點(diǎn)，母親立刻極端的憤怒并且要將蛋糕倒掉，這時(shí)的她只能順從地吃掉蛋糕，哪怕心里并不愿意。無(wú)限的順從，這就是最初妮娜對(duì)家庭的態(tài)度。隨著角色競(jìng)爭(zhēng)越演愈烈，妮娜為了穩(wěn)固自己的地位，不斷探索著內(nèi)心叛逆邪惡的自我，這時(shí)的她對(duì)母親的過(guò)分保護(hù)開(kāi)始了反抗，“我已不是12歲的我了！”這聲吶喊是她擺脫母親也是擺脫壓力的怒吼。

妮娜的母親艾麗卡因?yàn)橐馔鈶言蟹艞壛寺殬I(yè)生涯，這點(diǎn)成了她心中永遠(yuǎn)的傷疤，像所有望女成鳳的母親一樣，艾麗卡最大的愿望就是妮娜接替她完成夢(mèng)想。影片中的多處細(xì)節(jié)都體現(xiàn)著這點(diǎn)。她們家中有一塊很大的鏡子，旁邊陳列著高檔的鋼琴，妮娜從小就抽出更多時(shí)間練習(xí)舞蹈，這一切都是為了比別人爬得更高。從妮娜的衣著上也能體現(xiàn)這一點(diǎn)，她的服裝永遠(yuǎn)是粉色、白色、淺灰色，發(fā)型永遠(yuǎn)是梳理得一絲不亂，扎成馬尾，這樣的裝扮很像中學(xué)生，而與她的年齡不相稱(chēng)。妮娜的房間也是粉紅色的，放著很多玩偶，可見(jiàn)艾麗卡操辦著她生活的一切，而妮娜的作用就是跳舞。對(duì)于強(qiáng)勢(shì)的母親來(lái)說(shuō)，妮娜只是滿(mǎn)足自己虛榮心和延續(xù)夢(mèng)想的工具，一件工具不能太過(guò)完美，需要有把柄抓在主人手里，艾麗卡實(shí)質(zhì)上在嫉妒女兒擁有的一切，更極端恐懼哪一天妮娜會(huì)擺脫自己的控制。

這樣復(fù)雜而畸形的家庭關(guān)系，是妮娜心理壓力的重要來(lái)源，因此產(chǎn)生了一系列幻覺(jué)，私藏武器，因?yàn)榛孟肽赣H會(huì)攻擊自己，去酒吧喝酒嗑藥，為了刻意向母親示威。最后對(duì)母親絕望地大喊：“你根本不行！”力量微弱，像白雪般純潔的妮娜在探索內(nèi)心的過(guò)程中，找到了可怕的源頭。

電影《黑天鵝》海報(bào)

二、悲劇開(kāi)幕：社會(huì)規(guī)則與行業(yè)重壓

妮娜所在的這個(gè)行業(yè)，其中暗藏的競(jìng)爭(zhēng)與規(guī)則不言而喻。青春是一種消耗品，技藝縱然高超，沒(méi)有完美的身材和年輕而富有魅力的面容，仍不會(huì)獲得成功。這種極速的更新?lián)Q代之下，免不了無(wú)數(shù)的新人笑舊人哭。在妮娜被選為新一屆的天鵝公主后，她和總監(jiān)體面的參加了公眾酒會(huì)。在宴會(huì)上，有一個(gè)目光總是像尖銳的針尖一樣扎向她，那就是上一屆的天鵝公主貝絲，她的目光里藏著深深的失落和恨意，在退幕之后，她對(duì)妮娜的恨洶涌襲來(lái)，一度認(rèn)為妮娜是憑借其他手段上位，最后喪失理智的她遭遇了車(chē)禍，從此毀容，永遠(yuǎn)失去了站上舞臺(tái)的資格。

這樣的故事在這個(gè)行業(yè)里似乎司空見(jiàn)慣，可以說(shuō)這本身就是殘酷的規(guī)則。從前的妮娜對(duì)貝絲充滿(mǎn)了仰慕和欽羨，甚至偷偷溜進(jìn)她的獨(dú)立化妝間，珍藏她的口紅。貝絲的地位和人氣，讓從前的妮娜想都不敢想，在潛意識(shí)里，對(duì)地位和財(cái)富的向往是人之常情，妮娜不可避免的做過(guò)成為天鵝公主的夢(mèng)。但是在夢(mèng)想成真的那一刻，所有恐懼、妒忌、憤恨的目光也隨之而來(lái)，讓她無(wú)所適從。

《天鵝湖》原本的故事是這樣的：一位王子打獵出游，邂逅了被囚禁的白天鵝公主，她只有在夜晚才能現(xiàn)出人型，王子邀請(qǐng)公主來(lái)參加自己的生日慶典，希望在那個(gè)特殊的日子可以吐露心聲，向她求婚。當(dāng)巫師的女兒得知消息之后，自己化妝成黑天鵝迷惑了王子，王子看破陰謀重回白天鵝公主身旁，卻被邪惡的巫師陷害，墜入大海中，白天鵝公主為了守護(hù)自己的愛(ài)情跳入海中，追隨王子而去。這個(gè)凄美的故事就是電影情節(jié)的一根鏈條，也是主人公妮娜的精神世界。在默默無(wú)聞時(shí)，她可以生活得專(zhuān)注而快樂(lè)，一旦面對(duì)強(qiáng)大的行業(yè)壓力，她只能選擇作繭自縛，因?yàn)槟菽鹊谋拘韵癜滋禊Z一樣純潔善良，她不是蛇蝎心腸，也無(wú)法強(qiáng)大到銅頭鐵臂，在無(wú)法對(duì)抗外界負(fù)荷的時(shí)候，她內(nèi)心的脆弱就會(huì)轉(zhuǎn)而探索自己，最終發(fā)現(xiàn)潛藏在體內(nèi)的邪惡。

在地下通道中，戴著白羽毛圍巾的妮娜最終邂逅了世界上的另一個(gè)自己，穿著黑衣服，帶著妖艷而不可一世的笑容。這是最初的人格分裂癥狀，妮娜已經(jīng)在慢慢接近并且接受邪惡的自己。妮娜漸漸發(fā)現(xiàn)自己背后的皮膚瘙癢，總是抑制不住的去碰，又覺(jué)得背后似乎長(zhǎng)出了黑色的羽毛，這時(shí)黑天鵝已經(jīng)慢慢占據(jù)了她的內(nèi)心。即使妮娜拒絕用別的特殊手段得到角色，也難以服眾，走進(jìn)貝絲曾經(jīng)用過(guò)的化妝間，這個(gè)地方現(xiàn)在已經(jīng)屬于妮娜自己。她發(fā)現(xiàn)鏡子上赫然寫(xiě)著“妓女”兩個(gè)大字，一直以來(lái)，她與生活種種陰暗面幾乎是絕緣的，堅(jiān)信只要努力練習(xí)，就會(huì)得到青睞，這次羞辱打碎了她長(zhǎng)久以來(lái)的幻想。讓她在搖擺不定的人格中，最終選擇了放縱，真正成為了一只為達(dá)目的不擇手段的黑天鵝。

當(dāng)社會(huì)的堅(jiān)冰撞碎了溫柔脆弱的理想，一直保持著弱者身份的妮娜，只有接受黑天鵝的靈魂，表面上變得無(wú)比強(qiáng)悍，實(shí)質(zhì)上卻無(wú)法真正做到墮落與厚顏無(wú)恥，征服社會(huì)更是遙不可及，這種深深的無(wú)奈折磨著她，讓妮娜在骯臟不堪的社會(huì)剪影中越陷越深。

三、悲劇落幕：情感缺失與倒錯(cuò)

在這個(gè)真實(shí)與虛幻交織的故事中，妮娜不斷地追求夢(mèng)想與自我毀滅。她的生活有無(wú)數(shù)個(gè)假想敵，包括最親密的母親。對(duì)成功的欲望愈演愈烈，最終超越了一切，這讓妮娜對(duì)所有的事物都慢慢轉(zhuǎn)向敵意。

這其中有一個(gè)重大的原因，就是妮娜作為一位需要演繹愛(ài)的舞者，卻從未得到過(guò)愛(ài)這種情感?！短禊Z湖》本身就是為愛(ài)犧牲一切的故事，妮娜注定只能為夢(mèng)想犧牲，卻并不懂得愛(ài)的含義。因此她無(wú)法演繹出天鵝公主發(fā)現(xiàn)王子錯(cuò)選了別人之后那種失控而痛苦的感受。她的生命中也從未出現(xiàn)一個(gè)人，讓她能夠有所掛念，讓她體會(huì)過(guò)思念與不安，甚至沒(méi)有一個(gè)人讓她體會(huì)過(guò)因?yàn)閻?ài)而憤恨與妒忌，這種長(zhǎng)時(shí)間的壓抑鑄成了她表演道路上最重要的缺口。

妮娜的人生，生活得過(guò)度小心謹(jǐn)慎，她的世界里沒(méi)有異性的存在，包括父親，這讓她本身缺乏吸引異性的荷爾蒙，這就是為什么觀眾看到的她擁有無(wú)懈可擊的技藝和外表，神情卻永遠(yuǎn)驚恐不安，對(duì)表演本身顯示出一種不投入。在總監(jiān)詢(xún)問(wèn)她是否有過(guò)性經(jīng)歷時(shí)，她表現(xiàn)出極度的尷尬失措，而總監(jiān)更希望她用肉體的欲望來(lái)打破長(zhǎng)期以來(lái)的精神束縛，從而演繹出更傳神的黑天鵝。妮娜所做的一切，在心理學(xué)上被稱(chēng)之為二重身，擁有二重身的人多患有嚴(yán)重的心理疾病，他們共同的特點(diǎn)是過(guò)于了解自己，能在現(xiàn)實(shí)生活中看見(jiàn)自己，有時(shí)二重身會(huì)提供很多有價(jià)值的預(yù)言和警示，有時(shí)也會(huì)體現(xiàn)為傷害甚至殺死本體的行動(dòng)。為了演繹天鵝公主的角色，她不得不打破自己純凈水般的形象，去接受自己的二重身。

在一切準(zhǔn)備停當(dāng)后，嫉妒、憤恨、報(bào)復(fù)、誹謗這些詞匯慢慢占據(jù)了妮娜心靈的主體，她害怕另一位耀眼的舞者莉莉得到角色，非常抗拒她成為自己的替補(bǔ)。見(jiàn)到莉莉代替自己與男演員一起排練，并贏得總監(jiān)的好評(píng)時(shí)，妮娜心中的理智頓時(shí)蕩然無(wú)存，進(jìn)而出現(xiàn)了一系列幻覺(jué)，在想象中，莉莉是鬼魅的化身，想盡辦法與自己爭(zhēng)奪角色，然而在現(xiàn)實(shí)中，莉莉并沒(méi)有做任何傷害她的事情，也沒(méi)有想要取代她成為主角。莉莉和妮娜亦敵亦友，在別人眼中她們確實(shí)是競(jìng)爭(zhēng)者，但同時(shí)莉莉帶她去酒吧找刺激，指導(dǎo)她訓(xùn)練，也在挖掘著妮娜身上很多東西。這個(gè)角色是否真正存在是眾多觀者爭(zhēng)論不休的問(wèn)題，這個(gè)問(wèn)題其實(shí)并不重要，當(dāng)妮娜自己的二重身開(kāi)始出現(xiàn)時(shí)，她身上的傷痕、血跡，精神陷入混亂，經(jīng)常出現(xiàn)幻覺(jué)，都在提示著她要控制與內(nèi)心邪惡一面的接觸，但臨近公演，越來(lái)越強(qiáng)烈的欲望和對(duì)失去的懼怕讓她完全喪失了理智，最終忍受著幻覺(jué)中強(qiáng)烈的傷痛出演，將莉莉殘忍的“殺死”，藏尸于化妝間內(nèi)。但事實(shí)上，殺死莉莉的尖銳碎片刺向的是她自己。

總監(jiān)和莉莉二人都是為了啟發(fā)妮娜情感所設(shè)置的角色，他們不斷地發(fā)掘妮娜身上黑天鵝的潛質(zhì)，卻讓妮娜最終墜入了黑暗的漩渦。正像這部影片的拍攝環(huán)境一樣，自始至終沒(méi)有外景拍攝，沒(méi)有天空和明亮光線(xiàn)，取而代之的是幽深的長(zhǎng)廊，禁閉的化妝間，整個(gè)格局始終控制在較小的范圍內(nèi)，烘托了藝術(shù)氣息和角色之間的復(fù)雜關(guān)系。

《黑天鵝》挖掘了每個(gè)人心中的善惡感觀，善與惡原本沒(méi)有清晰的分界線(xiàn)，猶如太極陰陽(yáng)的自由轉(zhuǎn)換，過(guò)分專(zhuān)注于其中的任何一方，都有可能導(dǎo)致天平失衡，變得過(guò)于脆弱或者冷漠殘酷。這正是本片借妮娜永遠(yuǎn)蒼白虛弱的臉、惶恐不安的神情所要表達(dá)的主題。

作為一部帶有懸疑驚悚色彩的心理學(xué)電影，《黑天鵝》的情節(jié)極為簡(jiǎn)單，就是舞臺(tái)劇排演的全過(guò)程，憑借與眾不同的拍攝手法和對(duì)人性善惡的精辟剖析脫穎而出。這對(duì)以后的心理學(xué)電影的創(chuàng)作和發(fā)展無(wú)疑起到了很重要的借鑒作用。

【作者簡(jiǎn)介】黃 倩，女，湖北武漢人，華中師范大學(xué)武漢傳媒學(xué)院講師，碩士，主要從事英美文學(xué)與英語(yǔ)教學(xué)方向研究。