好萊塢浪漫喜劇電影敘事特征分析

亢 莉 劉海瑛

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好萊塢浪漫喜劇電影敘事特征分析

亢 莉 劉海瑛

劉海瑛，女，重慶璧山人，重慶文理學院外國語學院副教授，碩士，主要從事應用語言學方向研究。

電影《后裔》海報

即使好萊塢電影已經有著百年的歷史，但其電影事業并沒有走向衰敗，而是越來越繁榮以至影響力強大。這其中起到關鍵性作用的就是好萊塢經典的故事敘事形式。由于好萊塢電影的敘事不斷的體現在具體的實踐中，使得電影的敘事思路逐漸清晰，內容逐漸完善。目前好萊塢電影敘事儼然已經成為一門獨立的學科，在選材上不僅使用了觀眾容易接納的方法敘述影片故事，而且選取了對觀眾有極大吸引力的素材內容，甚至影片所采取的故事結構模式和鏡像語言都是觀眾可以領悟的，也就是說，好萊塢影片能夠經久不衰的主要原因在于其“平易近人”“有吸引力”的敘事特點。當然，部分影片也存在著敘事方式過于極端，敘事過程太注重影片的視覺感受，最終導致“外強內干”的現象，也顯得影片故事平淡無奇、枯燥乏味。基于此，當前最急迫的問題就是怎樣掌握好影片敘事的力度，這就要求影片制作者和導演不斷努力鉆研和分析。

一、好萊塢浪漫喜劇電影運用類型

（一）性別錯位型

性別錯位型電影的喜劇特征不同于以往的喜劇電影特征，其有異于兩性之間不停休的爭斗，主要是借助性別的錯位來達到一種獨特的喜劇色彩。通常性別錯位的表現形式為易裝。為了達到喜劇特定的效果，易裝往往是一種計策和方式，其位于特定的環境中會表達出一種超越性別界限的快感。對于易裝演員來說，演員形體會具備一種介于兩性之間的美——形體和服飾會構成性別差距，即這種人不僅有著裝扮之后的異性面貌妝容，也有著原來性別的形體標志。喜劇能夠釋放觀眾抑郁的情緒，能夠營造一種類似于狂歡節的氛圍，能夠滿足狂歡節似的快樂需求。對于喜劇電影，易裝類型的策略不僅能避免因為社會角色跨越性別界限而帶來的道德懲罰，也能享受沖破原有約束帶來的快樂。兩性喜劇易裝電影的策略就是性別錯位，這種跨越性別的錯位電影可直接客觀的為觀眾帶來喜劇效果。[1]易裝電影的最大魄力就是其不會完全實現異性化，只是簡單的在服飾上的跨性別，也就是在視覺上給觀眾帶來喜劇色彩。

（二）歡喜冤家型

兩性關系從相戀到結婚，這個過程中一直都存在著無休止的爭斗和吵鬧。事實上，兩性關系的演變史相當于人類的演進史，從母系氏族社會到男權社會，再到現在的男女平等社會，可見兩性之間的斗爭經久不息。然而兩性之間的斗爭并不僅僅是敵對的戰爭，兩性之間的斗爭，需要互相扶持、互相幫助，是一種無法缺失的關系，借助喜劇呈現出來的兩性關系，主要表述了兩性關系的深層含義。兩性之間的斗爭關系，也可以理解為“愛中有痛、痛中有愛”的表現。到了一定程度，這種兩性關系斗爭會潛移默化地轉變為一種吸引力，在浪漫的喜劇電影里，吸引中有斗爭，斗爭中有吸引，電影情節會刻意突出兩性關系里柔情的一面，而去避免兩性之間的斗爭和吵鬧，盡可能的為電影營造一種浪漫溫馨的氛圍。

二、好萊塢浪漫喜劇電影敘事結構

（一）全方位類型化的敘事結構

好萊塢電影的主要敘事結構之一就是“全方位類型化”敘事結構。所謂某一種類型指的就是影片在歷經多次實踐驗證之后，進而確立的一個有效可行的敘事形式或者敘事標準。某一種類型是以精確定位市場需求、觀眾品味、藝術要求和商業經營的相互關系為基礎的。“全方位類型化”的電影要不斷地進行改革和創新，同時著重提高自身藝術靈感和商業價值，才能保障其有市場。好萊塢電影素材無論怎樣變化，在情節設計和人物形象設計上，都依照“全方位類型化”原則。電影制作者在電影的敘事過程中，遵循著“全方位類型化”原則，要求深化某個故事情節，來突出電影主題。類型片之所以能夠受到觀眾的喜愛和追捧，主要是因為觀眾對這一類型影片的故事情節、人物關系和敘事結構內容都非常熟悉和了解，會對該類型的影片充滿期待感，且在每次觀看時都會有一種不一樣的感受和心得。

（二）連續性的敘事結構

好萊塢電影的另一個主要敘事結構就是在“連續性”原則下的電影敘事機構，“連續性”敘事結構注重追求一種美學藝術，即電影在情節設計和手法運用上也追求美學內容，例如：流利的剪輯技術、服飾和化妝技巧以及攝像和光線等等。為了引起觀眾的注意力，吸引觀眾的眼球，電影制作者在設計敘事過程往往采用離奇古怪的情節設計。[2]“連續性”敘事結構有兩大特征，一是可以迅速吸引觀眾的眼球，能夠牽引觀眾的思維；二是讓觀眾從頭到尾保持興奮的心態。其在美學基礎上的敘事結構，會以觀眾為中心，從觀眾的角度上去設計情節，讓觀眾能夠理解影片所要表達的主旨思想，所以說，經典的敘事結構在保障情節流暢無誤的同時，切記要將觀眾放在首位。

三、好萊塢浪漫喜劇電影敘事特征解讀

（一）實現敘事特征本土化

好萊塢電影在全球一體化加快的潮流下逐步走向全球化國際電影市場。中國是個地大物博的地方，其人口數量非常多，進而中國電影市場也有著大量的消費人群，對于好萊塢來說，這是個有著巨大潛力的消費市場，好萊塢要想打入到中國這個國際電影市場，就必須勇于挖掘各類電影故事素材，招攬一些復合型人才，積極接納各國影視方面的人才。好萊塢在各國人才的幫助下，不斷拓寬了自己的發展影路，也創作了各式各樣現實的國際化電影。好萊塢電影為了滿足不同觀眾的多樣化需求和愛好興趣，在選材上盡量做到全面化，敘事結構也合理易懂化，最終也給好萊塢大片加入了強烈的生命力。

（二）改善敘事密度

如果觀看過近幾年的好萊塢電影，觀眾就會發現好萊塢電影在時長方面也作了很大的調整，由原來的100—120分鐘延伸到現在的140—170分鐘，時間的增加一定會細化電影的敘事密度。對比于以前的好萊塢電影，現在的好萊塢電影內容更加豐富，情節之間聯系更加緊密，故事結構也較為復雜。反過來電影時長的增加也讓觀眾容易產生疲勞和焦躁的感覺，為了防止觀眾疲勞感現象的發生，就需要電影制作者在電影故事的敘述上制定對應策略。目前，好萊塢電影一般采取加快故事情節來轉移觀眾的疲勞感，吸引觀眾的注意力，讓觀眾意識不到由于時長而引起的焦躁感。

（三）采用現實題材的敘事風格

好萊塢電影大片在全國盛行的期間，又相應地誕生了一些制作精美的小成本電影，這些電影同樣取材于好萊塢現實素材，大都體現了當代真實人物的真實生活，例如《后裔》《初學者》和《相助》。[3]拿電影《后裔》來說，影片主要講述了受傷昏迷不醒的妻子想和自己的情人再見一面，丈夫為了實現妻子的愿望，便領著妻子和女兒去找尋妻子情人。該影片有著錯綜復雜的人物關系，盡管存在著家族關系、夫妻關系、情人關系和父女關系之間的不同話題，但影片主題沒有偏向于任何一類人物關系，相反卻是借助故事來向人們講述現實生活中不同的人性和情感。

（四）借助技術手段強化敘事效果

伴隨著社會經濟的不斷發展進步，電影制作也取得了顯著的成果。電影敘述過程中完美地引入科學技術，使得電影有了新的情感和表達效果，也為觀眾帶來了震撼人心的視覺快感和聽覺快感。視覺技術的研究和發明，為觀眾帶來了罕見的奇觀景象，視覺技術的研究開發者就是《星球大戰》的導演喬治·盧卡斯。視覺特效技術的引入，讓電影敘事的表現內容載體成為了技術奇觀，例如《鋼鐵俠》中鋼鐵俠的奇異功能、《侏羅紀公園》里復活的恐龍、《金剛》里活靈活現的大猩猩。科學技術深度發掘了創作者的靈感作用于藝術，在《黑客帝國》影片中，恰好利用了“放大重要情節”的敘事手法于“子彈時間”，在靜態的時間里感受動態的事件變化。

（五）運用良好的創意敘事手法

好萊塢電影的成功與否取決于其創意和設計品牌，而不單單是票房的高低和獎項的得失。目前好萊塢電影創意敘事最成功的兩個敘事手段就是環繞電影的產品進行敘事和電影會為敘事提供巨大的空間。例如，《蜘蛛俠》中扮演蜘蛛俠的英雄人物給觀眾帶來了無限的遐想空間，蜘蛛俠的正義凜然讓觀眾感嘆和佩服；《星球大戰》的整個故事敘述和結構設計都給觀眾留下了很多懸念，讓觀眾可以不修邊幅地去想象，同時也為續集留下了相當大的想象和創作空間。除此之外，《加勒比海盜》《速度與激情》和《變形金剛》也為觀眾帶來了深刻的意義和遐想，同樣也是好萊塢電影的經典代表作品。[4]好萊塢電影的創意品牌就是系列電影，其中《星球大戰》就是該系列電影的一個成功例子。只要你看過《星球大戰》，你就一定無法忘記影片中出現的激光劍格斗情節，因此現實生活中的激光劍玩具讓喜歡星球大戰的觀眾沒有了抵抗力，會讓他們無止境地去購買這種產品。電影衍生品可以促進故事情節的發展，可完美地加入到影片的敘事情節中，且具有深刻含義。

結語

好萊塢電影之所以在歷經百年的歲月沉淀之后仍然具備強大的感染力、吸引力和震懾力，是因為好萊塢電影能夠在保留原有經典敘事特點的同時，還能夠進行不斷創新和改變，能夠緊隨社會進步的腳步，做出相對應的改變措施；再加上好萊塢電影在百年的歷史變遷中，依舊傳承了經典的電影技術和敘事特征。由于信息時代和影像時代的來臨，使得好萊塢電影需要面對強大的競爭對手和嚴峻的挑戰。好萊塢電影如果想要創建一條屬于自己特色的電影之路，就必須順應時代變化的潮流，及時更新和完善自己的電影敘事特征和內容素材，將自己的電影江山牢牢守住。

參考文獻：

[1]王乃華.美國兩性喜劇電影研究[D].北京：中國傳媒大學，2009：13.

[2]陳凌.比故事更重要的是情感——從電影《穿PRA-DA的女王》看好萊塢電影的敘事策略[J].電影評介，2008（10）：86-88.

[3]約翰貝爾頓.美國電影美國文化[M].米靜，等譯.北京：人民出版社，2010：43.

[4]李晶晶.中美家族題材電視劇的敘事特征比較[J].大舞臺，2011（1）：23-25.

【作者簡介】亢 莉，女，陜西洋縣人，重慶文理學院講師，碩士，主要從事英語教學與英美語言文學方向研究；