失去尊嚴，我們書法還剩下什么？

汲古齋主人

失去尊嚴，我們書法還剩下什么？

汲古齋主人

搞笑還是搞丑！

2016年8月，在遼寧省營口市紅運大飯店，中國書法家協會舉辦了《人民的召喚，時代的責任——學習習近平總書記文藝工作座談會講話有關重要論述的心得》報告會。在報告會上，中書協分黨組書記陳洪武和中書協顧問言恭達及中書協秘書長鄭曉華都做了重要的講話。對中國書法這些年的發展提出了看法，對中國書法界出現的以丑為美，嘩眾取寵，用色過度，喪失道德底線的做法提出了批評。對尋求虛幻縹緲的變態物象，玩弄概念，狂怪離奇，無度張揚的“新結構主義”，違背了藝術創作的內質與秩理的學習的現象進行了警醒。對于發揚中國傳統的優秀文化，弘揚正能量，提高書家的文化道德修養提出了要求。

看到朋友圈里面的這些會議精神，當時我轉了若干學習圖片，然后加了一句話：“看到言顧問對習總文藝座談會上的發言，我心情澎湃。書法界早該如此。但這些年出現言顧問說的陋習，上一屆中書協是不是有不可推卸的責任，上一屆中書協的藝術的導向是不是存在問題？”當時微信發出以后，一書家留言：“真敢說！”我知道他什么意思，就是我批評了上一屆中書協的領導，包括這一次做報告的言顧問。作為一個媒體評論人，我認為只有基于事實的客觀公允的評論才是習總提倡的文藝評論。確實我要批評中書協，因為大家好好思考就知道，從90年代劉正成中青展，張小弟攜蔡夢霞等數人在國展上獲獎以來，經歷了二十多年的發展，國展的染色、拼接、設計在大行其道，這難道沒有中書協評委的導向問題？這難道不是中書協領導縱容的結果？這難道不是國展比賽的畸形產物？

是書法家就想出人頭地，是書法家就想國展比賽獲獎。而這十年來的國展在丑書上，在形式大于內容上，在書法作品拼接用色上的縱容和任其發展已經讓書法界變得越來越重視技法的訓練，學院派的小年輕寫上個幾年就加入中書協，被一些評論家、學者評價為：“書法工作者，書法8級技工。”難道書法界十年就是技法比拼的十年，書法家難道是書法匠人？這多少有點讓人唏噓。

當然這里評論的‘丑書’不是傅山所說的‘丑’的概念，這里的‘丑書’是指沒有傳統，沒有書法的共性，將個人的情緒無限放大出來制作出來的作品。

不是自然書寫，不是感情流淌，不是淵源有自，不是植根傳統的無水之源。

書法藝術本來是中國的傳統文化，而前幾年的一年十多次的國展，讓人覺得就是書法的技能大賽，就是在選秀，在造星。在虛假的繁榮背后，也就出現了代筆、造假等等違背社會公德的事情，這難道與中書協的決策沒有關系嗎？難道與中書協領導沒有關系嗎？

就包括現在，中書協今年新人展通告一出，從上到下風起云涌出各式各樣的培訓班、看稿會。廣告就是導師給你打磨一件參賽作品，讓你可以入展獲獎。這好嗎？好！這促進了書法產業的發展，促進了書法事業的發展，促進了全民書法技術的提高。但弊病也是明顯的。許多書法投稿者，就打磨一件比賽作品，導師從作品的形式設計，到字的大小設計，到墨色的變化，都形成了固定模式和套路，這樣的比賽讓許多書法參賽者離開了參賽作品就不會寫字。一位朋友說，看國展，有時可以看到宣紙后面的鉛筆標注的姓名，那字簡直就不堪入目，簡直像小學生的字，這樣的書法愛好者都能入展，天理何在！所以我建議，以后國展比賽不能靠一幅字定終身，必須增加現場規定動作的比賽。如將所有入展者，統一進行一次命題創作，然后綜合規定創作和自選創作給一個平均分，加上書法文化考試作為入展獲獎的依據，這可能更加有說服力。

這樣的比賽，才是真正書家實力的體現，然后中書協展覽部就要按照陳書記、言顧問、鄭秘書長的講話精神，在習總文藝座談會的方針指引下去評選國展入展獲獎作品，導向正確了，那書家就自然而然地會有貼近生活的創作，有吸收傳統書法的創作，這樣是不是很好！

將拙文初稿發中書協顧問林岫老師，林老師回復：“拜讀，我看不出有何不妥，正能量！前十年（二屆）應該反思，這一屆才有真正的進步。現在給自己加冕‘當代書壇哲人’‘書壇理論泰斗’‘組織領袖’的高管甚可笑！如果書界真有哲人泰斗領袖等，會員的幸福指數應該猛升啊！搞笑還是搞丑！”林老師還是這樣的快人快語，一語中的！

2016年8月21日是個好日子，中國女排戰勝了塞爾維亞隊，第三次奪得奧運會冠軍，這勝利來之不易，是代代相傳的女排的刻苦拼搏精神讓她們在逆境中璀璨奪目。我們書法家也要學習女排精神，不能利益至上，不能沒有書家榮譽感，不能沒有社會責任感。做一個無愧于時代的書家，我們在路上！

傅山《讀傳鐙》