淮陽泥泥狗藝術形式在男襯衫圖案設計中的應用

曹葉青， 錢曉農， 張 寧， 張苕珂

(大連工業大學 服裝學院， 遼寧 大連 116034)

淮陽泥泥狗藝術形式在男襯衫圖案設計中的應用

曹葉青， 錢曉農， 張 寧， 張苕珂

(大連工業大學 服裝學院， 遼寧 大連 116034)

為將淮陽泥泥狗這一具有地方民俗特色的藝術表現手法應用到現代服裝設計中，對典型淮陽泥泥狗題材的造型、色彩、紋樣等藝術形式進行總結，結合現代服裝設計流行元素，探討了淮陽泥泥狗形制外觀的3種圖案創新方法，分析了不同圖案排列方式在男襯衫中的應用方法，闡述了民族元素在現代男裝設計中的重要作用。研究結果表明，無論對淮陽泥泥狗圖案的創新還是應用，既要注重各藝術形式間的組合方式，又要充分融合現代流行元素，對其進行諸如造型、色彩、大小、位置、數量以及圖案間的組合等形式上的創新；既要符合圖案面積和服裝之間的位置關系，又要符合服裝的款式風格特點和滿足工藝技術要求。

淮陽泥泥狗； 男襯衫； 圖案設計； 民族元素

淮陽泥泥狗是中國河南省淮陽縣的傳統土制民俗玩偶，以該地域獨特的風俗形成了土為形、彩為圖、五彩系間配原彩的藝術特征而流傳于民間。隨著社會的演進，泥泥狗同其他優秀的民俗藝術一樣成為正在消失的藝術，為其尋求一種傳承的載體是現代設計人亟待解決的問題，對這一跡消跡失的民俗物化藝術的保留也是即時必做的有益之舉。泥泥狗作為有著地域民土藝術形式的泥塑作品，其藝術形式受到越來越多的研究人員的關注。日本學者伊藤三郎認為，白色泥玩具多代表漢文化的表層文化，而黑色流派的泥玩具則更接近中華民族的深層文化，2個不同表象的文化流派互相影響，彼此聯系并持續發展[1]；武高飛[2]對泥泥狗在旅游紀念品中的創造性轉化進行了研究；袁劍俠[3]從泥泥狗的實用功能方面把泥泥狗造型、色彩、紋飾、文化等元素歸納整合，創作出新型泥泥狗系列玩具等。由于泥泥狗具有三維的立體形態[4]，目前研究大都立足于玩具的整體造型方面，很少有從二維的平面角度結合服裝對其進行設計創新，而“民族的就是世界的”設計觀又為現代服裝設計提供了廣闊的設計空間，基于此出發點，本文選擇男襯衫為圖案設計元素的載體，將泥泥狗這種傳統中國元素作為設計點應用于男襯衫相應部位，并為此做有效實驗，為男裝創新設計提出行之有效的設計方法，對成衣產品的應用創新具有現實應用價值。

1 淮陽泥泥狗的藝術形式

圖2 “猴頭燕”形象的元素提取

概括來講，淮陽泥泥狗的藝術形式可分為造型、色彩和紋樣3個方面，如圖1[5]所示。從造型藝術來講，泥泥狗的題材豐富、式樣多變，按照造型題材的不同屬性分為猴類、鳥類、獸類和塤類4類，造型手法較為獨特，可分為原生型、互滲型、精靈型、現代型4種類型[6]，外簡內繁、變形夸張、穩中求動、方圓結合、直來直去[7]是其總體造型的五大特點；從色彩藝術來講，泥泥狗整體色彩明快、艷麗，采用黑色做底施五色彩繪的用色方式，根據華夏民族古老的“黑色文化”和“五色觀”進行組織搭配，體現了濃郁的地方特色和鄉土氣息[8]；從紋飾藝術來講，泥泥狗的紋飾簡練，符號特征明顯，以點、線勾畫為主，自然隨意，一般不作大面積描繪，點、線符號散落分布，紋飾整體簡練、疏朗。

圖1 淮陽泥泥狗

2 淮陽泥泥狗形制外觀的圖案創新

2.1 元素提取路徑

元素提取路徑是指保留原有形態，提取其中的固有元素，并與現代流行元素組合成新的圖形創新方法。以淮陽泥泥狗中的猴頭燕為例，如圖2所示。猴頭燕的造型方式是猴頭和燕身的組合，為中心對稱廓型，從原型當中把猴頭燕做二維的剪影投射，提取正投影和側投影，因為正投影最具其玩偶的典型特征，所以選擇正投影做外輪廓的原有形態，并在此基礎上提取固有的五官、領結和翅膀部分，用時下流行的眼鏡和小胡子元素取代復雜的五官形態，用三角形連續裝飾代替頸及邊緣的線和點，用黑色粗實線勾勒出外輪廓與雙翅；色彩的提取保留黑色的邊框，以紅色和黃色做主色，以綠色和玫紅色做點綴，整體呈暖色調。以此路徑為示范，可舉一反三。

另外，考慮到底色對圖案效果的影響，引申出黑色底色的圖形再設計，展示相同圖案的不同視覺效果，如圖3所示。

圖3 “猴頭燕”的引申圖形

2.2 點線面的適形排列

點線面的適形排列是指在限定的形態中用點線勾勒和面積留白的圖案創新方法。

以淮陽泥泥狗中的人祖猴騎虎為例。人祖猴騎虎為泥泥狗中的復合類造型，廓型多為幾種獸類的堆疊形成圖騰柱式的外形，以頭部為設計對象，將外輪廓限定為橢圓形，用點和線勾勒出人祖猴面部的五官和同心圓，用三角形鋸齒紋描繪出眉毛、胡須、頸部及邊緣細小的線條，用3條斜紋線表示虎的雙腳，使圖案構圖完整、穩固，其他地方留白，并將這些元素排列在限定的橢圓當中，用線和面表現物體的結構和圖案間的層次性；此外，適形可為其他幾何或抽象圖形，線和面亦可做色彩的變化設計，豐富設計效果，如圖4所示。

圖4 局部紋飾的適形排列

2.3 精準幾何元素的歸納

精準幾何元素的歸納是指幾何元素的固有形態不做變動，以其精準幾何形態做轉化的圖案創新方法。

以淮陽泥泥狗中的獨角獸為例。獨角獸的血盆大口令人印象深刻，舌頭部位細長線的重復使用別具一格，圖形歸納過程中，刻意夸大大口和長舌，構成圖案的中心，以幾何元素中的圓形和橢圓形作為五官和裝飾部位的點綴形態，長方形作為舌頭的形態，三角形作為獨角的形態，四邊形作為毛發的形態，圖形精確、簡潔、明了，排列方式為大小幾何形態的漸變，圖案活潑生動，如圖5所示。

圖5 “獨角獸”圖形的轉化

3 泥泥狗圖案創新在男襯衫中的植制

工業化生產下的男裝設計較女裝更趨于程式化，結構上穩中求變，色彩上含蓄內斂，圖案設計較為謹慎保守，但隨著社會的發展，男裝圖案的設計發生了很大的變化，圖案設計不再千篇一律，而是求新求變，這種變化是與人體無接觸的，對人體起到裝飾性的作用，是一種非接觸式的點式設計。男襯衫是男裝中較為經典和常見的品類，較男裝其他品類的設計更為靈活，選擇男襯衫為圖案設計的載體，旨在打破男裝圖案一般的程式化設計，滿足現代男性對個性化服飾的追求。

3.1 單獨圖案在男襯衫中的植制

單獨圖案是指獨立存在的，大小、形式無一定規律或具體要求、限制，且不與其他圖案相聯系的圖案形式。單獨圖案有填充、點綴的作用，其造型較為活潑、自由，表現力強，在植制于男襯衫時，通常面積較小的圖案常用于服裝的局部或部件裝飾，面積較大的圖案常用于胸、背裝飾[9]。

3.1.1 單獨圖案的小面積植制

男襯衫的款式為基礎襯衫款，領型為異色拼接領，明門襟[10]，整體用色取自泥泥狗“五色”中的黑白兩色，以白色做主色，黑色做點綴色。泥泥狗單獨圖案植制于袋口及側縫的底擺部位，為單獨小面積的非接觸點式設計。袋口的左上角運用猴頭燕圖案，兩側底擺處運用人祖猴騎虎圖案，如圖6所示，裝飾手法為局部的異色拼接。在限定位置確定尺寸的規范下，圖案要做精準的數據設定，并在美學視覺的制約下，以實現相應的電腦刺繡工藝技術，達到圖案的精準性。

圖6 基本款式1

3.1.2 單獨圖案的大面積植制

男襯衫款式為中式立領款式，無胸部貼袋。泥泥狗圖案設計運用精準幾何元素歸納中的獨角獸圖案，單獨圖案放于胸部的正中位置，為單獨大面積的非接觸點式設計，左右對稱，結合款式結構將獨角獸舌頭部位置于前門襟處，使圖案的裝飾性和男襯衫的功能性相結合，整個圖案占衣身前片的大部分面積，整體穩重又個性張揚，圖案設計大氣雄渾，圖案工藝亦采用電腦刺繡或數碼印花2種工藝手法，如圖7所示。

圖7 基本款式2

3.2 連續圖案在男襯衫中的植制

對于連續圖案的植制，要以既能保留男裝涵蓄、沉穩的特征，又能滿足男士對服飾的個性化需求、直觀反映男士的著裝審美情趣為目的。連續圖案是以單位紋樣做重復排列而形成的無限循環的圖案，有二方連續和四方連續2種。二方連續圖案適合做男裝的邊飾，多用于服裝的袖口、領口、底擺、腳口等位置[9]；四方連續是男士襯衫印花面料圖案的主要形式，常用于滿印圖案，比起二方連續的排列，其變化更多樣、裝飾性更強。

四方連續圖案是指用1個或者幾個相同或不同的單元圖案，在一定的空間內排列在畫面上，使上下左右均能向外延伸，連續銜接起來，這種排列給人視覺上、心理上以勻稱的韻律感和反復統一的美感。男襯衫面料的四方連續圖案，有散點、連綴、重疊等構成方式，單位紋樣以小而精為宜，色彩的選用較為靈活，其設計方式為連續圖案的非接觸點式設計。

3.2.1 猴頭燕的圖案創新及植制

四方連續的單元圖案選用元素提取法中的猴頭燕圖案，采用平接散點移動的方法，即單元圖案上下左右相接，圖案沿垂直或水平方向反復延伸。按圖8所示尺寸做出1個猴頭燕的單元圖案，以二分之一式高低錯位排列，單元圖案大面積連續后出現的空檔，用小圓點填充，猴頭燕與小圓點2個圖形為1組散點圖案，1組圖案中大小不同的分布增強了整體圖案的層次感；在色彩的運用上，選用黑色為底色，選用略帶中性色彩的淡紫色為圖案色。

圖8 “猴頭燕”連續圖案設計

男襯衫中四方連續圖案的工藝技術以數碼印花為主，除去工藝技術的限制外，不同成分、組織、密度、線密度的底布也直接影響到印花圖案的效果，男士印花襯衫宜選用純棉、平紋的面料為底布，線密度越小及密度越高，成品圖案越清晰。

3.2.2 佩茲利紋樣的圖案創新及植制

在泥泥狗四方連續圖案的設計中，選用佩茲利紋樣作為變化的圖案設計，以求色彩豐富的效果。佩茲利紋樣以其多樣的表現形式聞名于世，以渦旋狀圖形為經典形態，除表現題材和基礎形態的限制外，在格律、色彩及表現方式上均不受任何約束。以佩茲利紋樣為單元圖案的四方連續圖案多以連綴構成的形式出現，連綴連續是單元圖

案間相互連接或穿插的四方連續圖案形式，其連續性強，有較強的層次感。圖案設計時，以佩茲利紋樣為基礎外形，單元圖案先由多組二方連續圖案構成，每組二方連續圖案包含多種基礎紋樣，其中由“混沌”頭部的同心圓紋、腹部的三角紋，“草帽老虎”頭部的太陽紋、類繩紋，前胸的花卉紋，“人面猴”腹部的女陰紋，“猴頭燕”的整體紋飾等組合變化而成，如圖9所示。

圖9 基礎紋樣

如圖10所示，圖中基礎紋樣形成的多組二方連續圖案間的相互穿插，構成了四方連續圖案的單元圖案。

圖10 單位紋樣

單元圖案尺寸設定為高度18.4 cm，寬度34 cm，縱向連續位移17 cm，橫向連續位移28 cm，即形成整體的連綴式四方連續圖案。以泥泥狗圖案和佩茲利紋樣相結合的四方連續圖案的設計，適合于男襯衫滿花的圖案印花方式，色彩運用大膽豐富，體現了較強的民族風格，適合年輕人穿著。

4 結 語

淮陽泥泥狗是位于中國中原地域的極為典型的藝術瑰寶，是當地民風喜樂情愫顯露的物化標志，如何融入現代民眾共識的審美元素讓它成為永不消失的藝術是現代設計人值得思考的問題。對淮陽泥泥狗的圖案創新研究，既要準確提取其自身的藝術形式并重新整合，又要充分融合現代流行元素，對其進行諸如造型、色彩、大小、位置、數量以及圖案間的組合等形式上的創新，既要展現民族的魅力，又要符合現代人的審美特征；在對泥泥狗圖案元素應用到服裝時，不僅要注重圖案在服裝中的位置及圖案間的排列疏密程度，而且要符合服裝的款式風格特點和滿足工藝技術要求。本文研究是對民俗藝術的保護和傳承，其創新設計方法可遵循現有的規律，亦可擴展及超出設計方法之機械化流程中的產品設計。

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Application of Huaiyang clay dog art form in pattern design of men′s shirt

CAO Yeqing， QIAN Xiaonong， ZHANG Ning， ZHANG Shaoke

(SchoolofFashion,DalianPolytechnicUniversity,Dalian,Liaoning116034，China)

In order to apply Huaiyang clay dog in modern apparel design, the typical art forms including model, color and pattern were concluded in detail. Meanwhile, in combination with modern popular elements, three pattern creative methods about Huaiyang clay dog appearance were discussed, and the application of different pattern arrangements in men′s shirt was analyzed. Finally, the important influence of national elements on design of modern men′s apparel was elaborated. The research results show that for both innovation and application of the Huaiyang clay dog pattern, on the one hand, the combination of various art forms needs to be paid attention, and at the same time the modern popular elements should also be considered by creative combination of model, color, size, position and quantity. On the other hand, the position relationship between pattern area and apparel should be suitable, and at the same time apparel style and manufacture should also be considered.

Huaiyang clay dog； men′s shirt； pattern design； geometric element

10.13475/j.fzxb.20150603206

2015-06-15

2016-03-06

遼寧省科技廳計劃項目(2013229027)

曹葉青(1982—)，女，講師，碩士。研究方向為服裝設計理論與應用、服裝樣板設計。錢曉農，通信作者，E-mail: qianxiaonong@163.com。

TS 941.718；TS 941.2

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