蘇州拙政園聲景構成研究

徐榮榮，雍振華

（蘇州科技學院建筑與城市規劃學院，江蘇蘇州215011）

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蘇州拙政園聲景構成研究

徐榮榮，雍振華

（蘇州科技學院建筑與城市規劃學院，江蘇蘇州215011）

摘要：在中國古典園林中，通過聲音結合其他園林要素營造景觀的不計其數。古典園林最大特點是意境的表達，注重人的心靈感受，其中的聲景也是意境表達的產物。而聲景觀是現代人相對于視覺景觀而提出的概念，正是研究中國古典園林聲景的重要切入點，文章試圖從聽者、環境、聲音三者在構成聲景觀過程中的關系來研究拙政園聲景構成，以期拋磚引玉，為現代景觀聲環境營造提供一些參考方法。

關鍵詞：聲景；拙政園；聲音來源；聲景環境；主觀評價

1　中國古典園林中的聲景概述

“聲景”（soundscape）一詞來源于“視覺景觀”（landscape），強調人對于聲音環境的感知與理解。1929年由芬蘭地理學家Granoe提出，20世紀60年代，加拿大作曲家R.Murray.Schafer重新定義聲景的概念，慢慢普及于園林景觀規劃之中，其思想源于3個相互聯系的組成部分：“聲音，環境，聽者”，三者的相互聯系構成了聲景環境[1]（見圖1）。從物理意義上的聲音而言，聲景是聲音分貝高低，聲源數量的問題；從聲景所處環境而言，聲景是自然環境，周邊文化底蘊的產物；從聲景的接受者而言，聲景是可以給人美好的感受，觸發人聯想的[2]。

圖1　聲音、環境、聽者

中國古典園林的營造除了給人提供美的視覺觀賞感受之外，還注重人的內心情感體驗，即意境的營造，這正是研究中國古典園林的一個重要切入點[3]。而“聲景”概念則為中國古典園林意境研究引入切實有效的方法。中國古典園林中有很多以聲音營造景觀的案例，常見的有“雨打芭蕉”、“坐雨觀瀑”、“雨打殘荷”、“梵音鐘聲”、“柳浪聞鶯”等（見表1）。這些聲景的構成同樣也脫離不開“聲音，環境，聽者”三個聲景組成要素，文章通過聽者、聲音、環境三方面，對拙政園聲景要素進行調查研究。

表1　聲景案例及所處園林

2　拙政園聲景現狀

2.1外部城市環境的影響

“城市促進了社會的進步，同時也給人類文明帶來不可磨滅的破壞”[4]。蘇州作為一座古城，具有2 000多年的歷史，而蘇州園林堪稱中國私家園林的代表。而在現代城市的轉型發展中，大量工業發展，外來人口不斷涌入，原本沿江南水網布局的道路網顯得異常擁堵，導致城市環境充斥著各種噪音污染，原本姑蘇城安靜悠閑的聲音環境被打破。

拙政園位于古城蘇州東北郊，處于蘇州市區內部。周邊人流密集，交通擁擠。所形成的城市環境噪音同樣影響到拙政園內部聲環境（見圖2）。園林外圍聲壓級的提高和現代聲源的雜亂侵入,干擾了人對園林聲環境的認知與欣賞（見圖3）。盡管蘇州市近年來在城市規劃中開始意識到噪音的嚴重性，并采取一定措施，但對于園林內外部安靜自然的環境已經無法恢復。

2.2園林性質轉變的影響

拙政園取意于晉代潘岳《閑居賦》中“灌園鬻蔬，以供朝夕之膳；牧羊酤酪，俟伏臘之費……此亦拙者之為政也”一句，全園以水景為主，安靜閑淡，具有濃郁的自然風光。拙政園也是蘇州現存最大的古典私家園林，是文人士大夫私人所有（見圖4）。隨著社會的發展，拙政園的園林性質由私家園林轉變為一個公共園林，服務于廣大人民群眾（見圖5）。在國家法定假日期間每日人流量近萬，平時也有近千人，園林環境中的聲壓級也相應升高，這樣的性質轉變直接導致園林原有內部聲環境遭到破壞。

圖2　南面入口處

圖3　東面城市道路

圖4　私家園林性質拙政園

圖5　公共園林性質拙政園

3　拙政園聲景構成研究

中國古典園根據聲環境的形成不僅僅是聲音自身的物質特性，它由周邊的環境構成也受周邊環境影響。聲環境的評價除了與客觀環境、聲音本身有關，還要考慮到聽者的主觀感受，而且同一聲音，由于受眾的不同，其給人主觀感受也會有差異。

3.1拙政園聲音的來源構成

聲音要素從聲源的重要程度可分為背景聲、信號聲和標志聲。中國古典園林中，聲音構成很少有信號聲類聲源，因此本文對于拙政園內部聲音構成從背景聲、標志聲兩類進行研究。

3.1.1標志聲

標志聲是體現聲環境特征的聲音，包括自然聲和人工聲兩類[5]。它作為園林中某一區域的特色聲音而存在，形成該區域特有的聲環境。有以風聲、雨聲、流水聲等結合植物或建筑形成聲景主題，如揚州個園之冬山，以風聲結合墻洞營造寒冬氛圍；也有以動物聲音營造聲環境，如鳥鳴聲、蟬叫聲等；還有人為的琴聲、鐘聲、戲曲聲、讀書聲等（見表2）。這些各有特色的標志塑造了不同特色的聲景主題，且其中的標志音構成以自然聲為主，人工聲為輔。自然聲是指自然環境中存在的各類聲音的總稱。在自然界中許多自然聲源結合特定的環境給人帶來不同的心理感受。拙政園中有很多聲景便是以自然聲源為標志音。園中松風亭，取意于《南史·陶弘景傳》：“特愛松風，庭院皆植松，每聞其響，欣然為樂”，風起時，陣陣松濤之聲傳入亭中，怡然自得（見圖6）。園中的留聽閣，取意李商隱的“秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲。”秋雨淅淅瀝瀝，一人一窗，靜聽窗前池中雨滴殘荷，怡然自得（見圖7）。聽雨軒同樣也是以自然界中雨聲為主題，軒前院中一灣池水、幾葉荷花、數顆芭蕉。雨天靜坐軒中，聽雨滴淅淅瀝瀝打在不同的景物上所衍生出的聲響，不亦樂乎[6]（見圖8）。中部的“雪香云蔚亭”，高居西島之頂，遠遠望去一片蒼郁，古樹撲水，細流涓涓，正如亭上的那聯“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽”所說，樹林中那片蟬噪鳥鳴聲反而與這幽靜的環境相呼應，更顯島上的幽靜，同時，動物的鳴叫聲也讓人在園林中具有安全感，對于園林生態產生關注（見圖9）。

表2　拙政園中自然聲與人工聲

人工聲是指人為活動所產生的聲音，園林是人活動的場所，人的活動聲也是園林聲景營造的重要組成部分。人工聲是審美主體的情感的外在表現，往往是希求修養性情，寄托情思的需求而產生。人工聲可以調節環境，促進人和園林的交流。在中國古典園林中的人工聲常見的有鐘聲回迭、琴聲悠揚、漁歌唱晚、戲曲悅耳等。而拙政園“海桐春塢”位于玲瓏館東北，是一座精巧素雅的小庭院。院中建筑兩側各有一小天井，分植海棠與翠竹，并皆與建筑前小院相連，院中依白墻置太湖石數塊，配以海棠，環境幽靜清雅，室內主人輕撫琴弦，琴音回蕩于這小小院中，仿佛矗立的頑石，輕輕搖擺的海棠、翠竹在專心傾聽琴聲，音樂往往比其他聲音更具表現力，與人的心靈直接交流[7]。

(資料來源：摹自彭一剛《中國古典園林分析》)

3.1.2背景聲

在古典園林中，背景聲是相對于標志聲而存在，且作為標志音發生的背景，是園林或某一區域的聲音基礎。對于背景聲的控制和調整，在很大程度上決定了園林的風格特征。拙政園中“梧竹幽居”中風聲、鳥鳴聲，凸顯景點的幽靜，同時風掠過梧桐、竹子產生的聲響形成區域特有的孤寂悲秋的氛圍。

3.2拙政園聲景環境營造方法

聲景的構成，是在聲景三要素的相互影響下而形成，自然環境構成要素都會直接或間接影響聲音的傳播，并且使聲音在傳播過程中發生變化。古典園林中聲景的營造，并不只是自然聲、人工聲等聲源的單獨傳播，而是通過山、水、植物、建筑等園林要素與各類聲源組合，因此在研究拙政園聲景構成時要考慮對聲環境的研究。

3.2.1植物類型與聲景構成

古典園林中，植物是聲景的構成很重要的部分，植物的選擇不僅要考慮美觀，而且要考慮各種植物搭配所能產生的聲景效果。計成的《園冶》中的“夜雨芭蕉，似雜鮫人之泣淚；曉風楊柳，若翻蠻女之纖腰。移竹當窗，分梨為院；溶溶月色，瑟瑟風聲。”正是植物結合自然氣象變化營造聲景的案例[8]。拙政園內的植物種類豐富，形式多樣，其中的植物種類約有85種，是蘇州古典園林中植物種類最多的，如白玉蘭、臘梅、梧桐、梅花、黃楊、芭蕉、枇杷、荷花、松柏等[9]。不同的植物在外力作用下，產生不同的聲音，或悠揚雅致，或氣勢磅礴，別有一番韻味。拙政園建筑周邊廣栽芭蕉，如聽雨軒處靜聽雨打芭蕉（見圖10）；山間亭畔遍植松柏，如中部東西島，綠意盎然，降低外界干擾，形成隱蔽幽靜的環境；河畔亭側特植梧桐或竹葉，如園中“梧竹幽居”，梧竹結合風；水中植荷花，如“留聽閣”，雨打殘荷，細膩清脆（見圖11）[10]。

圖10　聽雨軒與芭蕉資料來源：摹自彭一剛《中國古典園林分析》

圖11　留聽閣與荷花資料來源：同圖10

3.2.2地形營造與聲景構成

計成在《園冶》相地篇中說，“凡結園林，無分村郭，地偏為勝……”，“市井不可園也；如園之，必向幽偏可筑，鄰雖近俗，門掩無嘩”[5]。這是古人對于營造園林幽靜環境的要求。拙政園選址“不出郛郭，曠若郊野”，很好符合了相地的要求。如今，拙政園北部為居民區，西面，東面為城市干道，通行車輛，其中東面齊門路車流量較大，南部為入口道路，游客較多，周邊環境較為嘈雜。但在造園之時，卻布置了大進深住宅加以過渡，形成約100 m的噪聲緩沖區，且實為鬧中取靜（見圖12）。

圖12　拙政園現狀與周邊環境資料來源：作者自繪

園內的地形營造也考慮到對于聲景環境構成的需求。拙政園建園之初原本是積水洼地，在造園過程中利用這一先天優勢，浚治成池，環以林木，形成了以水景取勝的拙政園。拙政園以水體為主體，山石環抱，同時水體也被分割成幾個部分[11]。駁岸以湖石和黃石堆疊，凹凸相間，水流流通環回。風起時，清波緩緩拍打不同材質的駁岸，讓游人有著不同的聲音享受。而堆疊的假山，全園一共有7座，分布在水體四周并與之交融，或是重巒疊翠或是山谷嶙峋，既可以降低外部產生的噪音，形成中心水體安靜的聲景環境，同時也可以利用假山堆疊的山勢，形成“高山流水”的景觀。

3.2.3建筑形式與聲景構成

拙政園建筑形式豐富，中部建筑密度較高，建筑空間曲折變化且趨于群體組合。建筑空間整體形成安靜幽靜的內封閉聲環境，而各個景點建筑結合其他造園要素形成特色的聲景空間。蘇州古典園林以私家園林居多，其中建筑以院落圍合空間為主，對外封閉，內部開放，拙政園也不例外。拙政園四周筑高墻，整體形成外封閉空間，與園外嘈雜的空間隔離。而園中建筑通過院落圍墻、長廊等聯系交錯在一起，形成了大圍墻套小圍墻的套匣式空間，這樣為園林營造了幽靜的聲環境，這種空間組合對于現在園林安靜聲環境的營造也提供了借鑒意義（見圖13）。為了證實這種猜測的科學性，筆者采用環境噪音測量中聲壓級計量單位的測量方式，在拙政園的東、南、西、北四個外墻內側，選擇四個測試試點1、2、3、4（由于東部為后來增建，因此測試范圍設為中西兩區），在對應的外墻外側同時設置設測點A、B、C、D，同時選取園內外封閉式院落（以海棠春塢、玲瓏館、聽雨軒建筑群為例，可選取）院內東、南、西、北四個測量點a、b、c、d（見圖14）。測量點均距地面1．5 m，數據收集為連續30 min采集的平均值，測試時間為早上7:30～9:00,中午11:30～1:30和下午5:30～7:30這三個時間段，對所測12個測試點進行觀察和數據統計，并計算出各點的Leq值（即一段時間內的等效連續的聲級），進而得出結果（見圖15）。由測量結果可知，拙政園外墻內側聲環境的Leq較之外墻外側聲環境有著較為顯著的下降，大約下降15．1～22．3 dB（A），墻外聲環境較為嘈雜，園墻內側趨于安靜；而園中封閉式院落聲環境較之園墻內側Leq下降平緩（由于聲源的不一致性，兩者不宜做數據比較），整體聲環境較為寧靜，游人集散區域稍有嘈雜。

圖13　套匣式建筑空間(資料來源：李乾朗《巨匠神工：透視中國經典古建筑》)

圖14　拙政園中西平面及測量點分布圖資料來源：作者自繪

拙政園建筑除了整體布局對于整體聲環境產生影響，不同景點建筑也各具特色，梧竹幽居亭四周白墻開了四個圓形洞門，在不同洞門可以觀賞到不同的風景，在亭中看梧竹隨風搖擺于圓框，聽稀稀疏疏的聲響涌入亭中；拙政園西部的卅六鴛鴦館是主人宴會友客、聽曲品茗之處。建筑內部呈拱狀，可以反射聲音，加強音效。琴音、戲曲音響起時，余音裊裊，繞梁縈回（見圖16）。

3.3聽者的主觀評價

聽者是感受聲景的主體。園林聲景魅力的體現，往往取決于能否引起聽者的情感激發和理念聯想。《人類的音樂》作者梅紐因說：“人耳難以想象的靈敏對我們的聽覺與情感之間的復雜互動起著巨大的作用”。聲景在園林中的作用不是我們輕易體會的，它不只是我們直覺上的好聽或不好聽，它可以與我們的情感共鳴，具有特色的聲景可以使人觸景生情，喚醒人們美好的記憶。

圖15　拙政園內外環境測試結果dB（A）

3.3.1主觀評價調查內容與方法

為了對拙政園聽者的主觀評價進行研究，在2015年3月對拙政園進行調查，在拙政園空間布局的實地調查的基礎上，進行相應的問卷調查。（為了確保測量數據的準確性，在進行調查時對工作日和雙休日分別調查，對一天中早，中，晚三個時間段進行分別調查,整理各個時間段調研數據，歸納總結。）問卷調查是對拙政園游客進行隨機調查，為了保證調查對象對問卷的準確理解，需要提前對調查對象進行講解。請游客在拙政園中活動時記錄到所聽到的聲音，并對這些聲音的好感度（見圖7）以及聲音與周邊景觀的協調度進行評價（見圖18）并且談一談對這些聲音的主觀印象。調查一共發放問卷250份，收回250份，有效問卷237份，有效率為4.8%。問卷采用7段式SD語義差異法[12]進行評價，分別賦值為+3、+2、+1、0、-1、-2、-3。利用好感度（協調度H=ΣPi/237（其中為第i個評價者對于某一個聲景的好感度評價分值，i=1，…，237）[13],得到各種聲音好感度并對主觀評價項目進行得分計算，并根據各區域聲景好感度和協調度評價繪制分布圖（見表3）[14]。

圖16　三十六鴛鴦館建筑內部

圖17　拙政園聲景要素好感度七段式評價

圖18　拙政園聲景要素協調度七段式評價

表3　游客對拙政園聲景要素的主觀評價

3.3.2主觀評價調查結果

從調查數據可以看出，讓人體驗自然、遠離喧囂的自然聲，如梧竹幽居的竹葉沙沙聲，雪香云蔚亭周邊的鳥鳴聲，聽松風處風吹松濤聲，東西島溪澗潺潺流水聲等，好感度與協調度都較高；對于能讓人感到愉快而舒暢的人工聲，人們也表示出了好感，好感度與協調度較自然聲稍低。這與游客來拙政園的目的有一定關系，游客來拙政園是為了親近自然，尋求一份悠閑寧靜。因此，能滿足人們需求的聲要素會有較高的評價，給人的主觀印象也是“自然的”、“舒暢的”、“幽靜的”等較好的評價詞；同時導游廣播聲，周邊交通聲，較多的交談聲等，這些又讓人回到城市生活氛圍的聲音都得到了較低的評價，人們的主觀印象也是“煩悶的”、“嘈雜的”、“雜亂的”等具有負面情緒的詞。在通過對于拙政園聲景要素的好感度與協調度的主觀評價調查后，我們發現兩者具有一致性，好感度較高的聲景要素，協調度也較高（除了第三項和第四項，由于兩者評價近似，導致協調度和好感度出現不一致）。所以，拙政園中聲景要素的好感度與周邊景觀配置的協調程度有著密切的關系，也證明了，聲景營造不只是各個聲源的構成，它更是整個景觀環境中不可或缺的一部分，同時也受物質空間環境的影響。

但由于現在拙政園屬于公園性質，并非私人所有，每天會有大量游客來訪，來訪游客所產生的腳步聲、交談聲、導游講解聲等達到一定程度會對園林聲環境產生影響。少量的活動聲會使得園林聲環境變得熱鬧、溫暖，但活動聲不斷增加時，人們對于這些聲音的好感度會下降，并且與拙政園整體環境不協調。

4　結語

綜上所述，拙政園中聲景營造是客觀存在，且將園林聲景融入整個園林中。整個園林環境自然、安靜，人們對園中聲景的好感度也較高。但較之現代聲景研究中成熟的物理檢測技術和數據統計的模式，拙政園中的聲景構成顯然是憑借造園者的經驗把握。

聲景的營造在中國傳統園林中便已產生，它融合在園林的造園理念中。然而在歷來中國現代景觀設計中更注重視覺的感受，對于聲景營造大多停留在表面。通過對于我國傳統園林聲景的研究，可以為現代園林聲景營造引入新的理念。

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（責任編輯：盧文君）

Research on the composition of soundscape of Suzhou Humble Administrator's Garden

XU Rongrong，YONG Zhenhua
（School of Architecture and Urban planning，SUST，Suzhou 215011，China）

Abstract：In Chinese classical gardens, many scenic spots are formed by the combination of sound with other garden elements.The classical garden is characteristic of the expression for artistic conception and consideration of people’s feeling, and the soundscape is the product of the artistic conception.The viewpoint of soundscape is a concept put forward in the modern society based on the visual landscape, which is a significant research point in the Chinese classical garden soundscape.By introducing the concept of soundscape of Humble Administrator’s Garden, this essay analyzes the characteristics of soundscape construction of the Garden from the relations of the sound source, the listener and the environment in the formation of soundscape, in order to provide some references for soundscape in the modern landscape design.

Key words：soundscape; Humble Administrator’s Garden; sound sources; acoustic environment; subjective evaluation

中圖分類號：TU986

文獻標識碼：A

文章編號：1672-0679（2016）01-0071-06

[收稿日期]2015-05-12

[作者簡介]徐榮榮（1991-），男，江蘇鹽城人，碩士研究生。