底層鏡像

溫雅紅

摘 要：新世紀(jì)的文化消費(fèi)中，“新草根”形象成為眾多影片青睞的主角，在溫情的敘事背后是后工業(yè)社會(huì)消費(fèi)化圖景中被遮蔽的階級(jí)分化的現(xiàn)實(shí)，底層百姓在唐吉坷德式的奇遇中完成想象性代償；而精英階層同樣在新草根書(shū)寫(xiě)的文化策略中完成對(duì)權(quán)力的不徹底反抗和藝術(shù)理想的追求，在草根電影暢銷的鏡城之中隱現(xiàn)的是大眾、精英與官方在不其然間達(dá)成的一種妥協(xié)與共謀。

關(guān)鍵詞：底層人物；新草根；文化策略

上世紀(jì)90年代，新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)以零度敘事手法呈現(xiàn)底層小人物的瑣屑人生，對(duì)80年代歷史宏大敘事構(gòu)成一種反叛姿態(tài)，開(kāi)啟文學(xué)創(chuàng)作的新向度。作為視覺(jué)化文學(xué)的電影行業(yè)亦同期發(fā)生變革，初登影壇的第六代導(dǎo)演因教育背景和成長(zhǎng)環(huán)境不同，他們更多處于一種文化邊緣人的困境，因而底層現(xiàn)實(shí)成為他們表現(xiàn)最多的內(nèi)容。如果說(shuō)九十年代電影還局限于精英階層自我藝術(shù)實(shí)驗(yàn)，那么到新世紀(jì)，電影則在全球消費(fèi)浪潮的裹挾下成為大眾娛樂(lè)的主要方式，電影呈爆棚式增長(zhǎng)，并漸趨類型化，其中略帶溫情諧謔的草根小人物成為電影必不可少的元素。

2015年新上映的電影《我是路人甲》首次全部采用群眾演員拍攝，按照他們的現(xiàn)實(shí)生活本色出演，講述了一批漂泊在橫店的群眾演員的故事。影片雖然成本投入少但卻獲得不俗的口碑。與之類似，《人在囧途》、《泰囧》、《鋼的琴》等影片均采用小人物奇遇式的敘事模式，主人公是百分百的底層草根，但卻對(duì)生活充滿熱情，憑著近乎執(zhí)拗的拼搏精神和幸運(yùn)的貴人幫扶不可思議地實(shí)現(xiàn)了理想，書(shū)寫(xiě)了一段草根傳奇。……