淺析色彩創(chuàng)新在寫實油畫中的應用

敖久麗　龍云

摘要：色彩作為繪畫的基本要素，在畫家創(chuàng)作的領域起著很重要的作用，在油畫創(chuàng)作中色彩創(chuàng)新我藝術創(chuàng)作提供了廣闊的空間，也引領著中國寫實油畫發(fā)展的走向，色彩創(chuàng)新包括黃色系的創(chuàng)新、綠色系的創(chuàng)新等，但都要圍繞帶給觀者的直觀的舒服和愉悅來進行。

關鍵詞：色彩；創(chuàng)新；畫風

色彩作為繪畫的基本要素，在畫家創(chuàng)作的領域起著很重要的作用，縱觀全國各大美展的作品，色彩創(chuàng)新的探索層出不窮，以多樣的美感吸引眾多的觀眾，也引領者繪畫藝術風格的走向，本文從色彩創(chuàng)新在寫實油畫中的重要性談起，闡述色彩創(chuàng)新在繪畫領域的導向作用，以及在油畫創(chuàng)作中怎樣進行色彩創(chuàng)新等經(jīng)驗，給同行以借鑒。

1.色彩創(chuàng)新在繪畫中的重要性

繪畫作為一種展示性的媒介，通常除了造型、肌理、構圖外主要通過色彩來向觀眾傳達作者的情感及藝術主張，我們常見的構圖、造型等的繪畫要素雖然很多，但色彩創(chuàng)新更能給觀者帶來直觀的視覺感受，一幅好的作品可以用色彩的特殊變化來達到吸引觀眾的畫面效果。當前，造型、肌理、構圖等要素創(chuàng)新拓展的空間越來越小，而色彩創(chuàng)新的空間卻大大提升了，西方在色彩創(chuàng)新方面的探索和嘗試可以作為我們的參考和借鑒，我們應該創(chuàng)作出帶有本土色彩元素的作品才能適應新時期的要求，基于目前的油畫語言的現(xiàn)狀，色彩創(chuàng)新對油畫的發(fā)展變得越來越迫切、越來越重要了。這就如同一件穿久了的衣服需要換成新的不同顏色的衣服來滿足視覺疲勞的需求一樣，這就是繪畫領域要不斷對色彩進行創(chuàng)新的原動力。縱觀歷代大師的作品，不論是荷蘭畫家文森特梵高的《向日葵》，還是文藝復興時期畫家米開朗基羅的《最后的審判》；不論是本土畫家馬虹的寫實油畫風景作品，還是畫家白羽平的風景油畫作品：不論是靳尚誼的《塔吉克新娘》，還是王沂東的《秋風掠過山梁》，從色彩的角度都是不可多得的佳作。一幅完整的繪畫作品，如果沒有色彩上的創(chuàng)新性，這幅作品將不會在繪畫藝術的領域獲得最高的贊譽。縱觀歷屆美展風格的變遷，從全國美展作品中構圖上的變化和形式上的變化雖然給廣大愛好者留下一定的印象，細心地觀眾色就會發(fā)現(xiàn)，尤其是2014年的第十二屆全國美展的作品，顏色的變化非常明顯，顏色變化帶來油畫風格的變化，有的油畫風格輕靈典雅、有的華麗熱烈，可以說無論哪種畫風的作品都與色彩創(chuàng)新有著極其緊密地關系。

2.色彩創(chuàng)新的應用研究

從我國近幾年的美術展覽中，發(fā)現(xiàn)寫實油畫對色彩的要求越來越高，有很大一部分作品在追求一種不真實的真實，即用所謂的寫意油畫色彩語言來表達寫實的物象。這種現(xiàn)象的出現(xiàn)為寫實油畫語言拓展出巨大的表現(xiàn)空間，是一件很值得欣慰的現(xiàn)象。可以說在今后的幾年甚至幾十年，色彩創(chuàng)新將成為美展最前沿的時尚主流，因為目前我國對色彩的研究依然還是沿襲西方的腳步，并沒有明顯的改進。感官上的愉悅是千百年來藝術家對寫實油畫色彩創(chuàng)新追求，這是寫實油畫色彩創(chuàng)新應該高度重視的課題。

（一）黃色調的創(chuàng)新：

黃色在繪畫當中是一種非常普遍的顏色，人的皮膚是黃色調，藝術家尤其是寫實人物畫家不可避免表達人的膚色，臉部的顏色及手部的顏色，我們世代居住的土地是黃色調，樹葉在入秋后季節(jié)是黃色調，還有許多人為的黃色調，比如人的衣服以及黃色的建筑等，尤其秋天的時候站在室外放眼望去，那滿樹滿眼的黃色，那深深淺淺的黃色，真是給然一種博大與溫馨的情懷，正是如此，藝術家大多醉心于黃色系列的研究探索與實踐，在我國已經(jīng)有許多在黃色研究有成效的藝術家，如風景畫家白玉萍的作品中有許多對黃色的完美表達，在白羽平的畫筆下，黃色展現(xiàn)的震撼的、寫意的、唯美的畫面效果是以前的畫家難以已達到的。20世紀八、九十年代的本土藝術家癡迷于燈光下的寫實人物，對黃紅色調的研究較為純熟，如張義波的寫實少女的肖像畫，形象的再現(xiàn)了燈光下的人物皮膚的質感，黃色調是我國藝術家研究最早也是研究成果最突出的色彩領域。

（二）綠色調的創(chuàng)新

綠色是除了黃色之外畫家們不能回避的常見色調，最常見的是春天和夏天滿山遍野的樹木和莊稼以及草叢，它們雖有差異，但都是綠色。可以說綠色系一直困擾著本土的寫實畫家，因之綠色在大自然中雖然很美，但作為畫家來說，將綠色表達在畫面中是很難駕馭的一種色彩，因為自然中的綠色本身很純，藝術家表達綠色很難掌握，一不小心便將綠色表達的較俗氣，解決綠色的色調和與創(chuàng)新是擺在我國藝術家面前的又一大難題。與前些年各個展覽中的綠色系相比，近幾年來出現(xiàn)了感官較為愉悅的綠色系，比如風景畫家任傳文的油畫作品，將綠色表達的溫馨和諧，寫實畫家馬虹的作品綠色色調也比較豐富而柔和，寫實風景畫家張冬峰的作品也將綠色表達的超凡脫俗、不拘一格。正是這些藝術家在經(jīng)過了大量的實踐的基礎上總結出的經(jīng)驗，才使得我國的繪畫之路越走越廣闊。雖然今后創(chuàng)新之路還很漫長，需要我們的不懈努力，但我們堅信綠色在不遠的將來，會成為藝術家的玩偶，總有一天會得心應手的掌控在本土畫家的筆下。

（三）其他色調的創(chuàng)新

色彩創(chuàng)新除了黃色和綠色之外還有很多其他的顏色需要我們?nèi)パ芯颗c掌握，比如藍色系色彩創(chuàng)新、紫色系色彩創(chuàng)新、紅色系色彩創(chuàng)新等等，色彩創(chuàng)新的不是漫無目的的色彩創(chuàng)新，無論色彩多么的絢麗奪目，多么的陰柔典雅，多么深沉博大，都要圍繞帶給觀者的直觀感受的舒服和愉悅來進行。正因為如此色彩創(chuàng)新的難度才會加大，但是我們只要有正確的思路引導，就一定會攻克難關，許多問題會在不懈的堅持下迎刃而解。但不論是什么顏色的創(chuàng)新，寫實繪畫都應參照物象本身來進行，而非寫實繪畫則要按照觀察者的心里需求來進行。