率性而為 法由心生
—— 張文輝書法作品賞析

梁廣輝

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率性而為 法由心生
—— 張文輝書法作品賞析

梁廣輝

張文輝在創作書法作品。

也許，在書法界，張文輝還算不上名家，其作品尚不為大家所熟悉。但是，對于張文輝自成一家的書法，我一直頗為欣賞，這并不是因為文輝的書法源自哪位名家，或在哪些書法大賽中得過獎項，我欣賞的恰恰是文輝書法作品的率性而為，一氣呵成，縱橫按捺間表露出氣度非凡，韻味十足。其書法野氣、逸氣，氣氣相融；韻味、藝味，味味相通。這就是文輝書法給我的最深印象。

文輝的書法藝術富有個性，無論是字體結構、筆劃線條、謀篇布局、整體氣勢，都給人以灑脫豪爽的視覺享受。如其作品中的“聽濤”、“行道雅致”、“閑心逸趣”等行草，書跡遒勁有力，結構圓潤豪放，賞讀其間，感覺如入云端，如跨險峰，如趟流水，在嫻熟的運筆中多了一份悟性和慧氣，書體的節奏起伏無不為性情所致，平添了書法藝術的審美要素。文輝對書法藝術的感悟和運用，非刻意仿效所得，這當中也就充分體現了文輝的才氣膽識。

文輝的書法作品內容極其講究，字里行間無不透出作者在德、儉、孝、道方面的崇尚之情和學識修養，以及他對文化內涵的表達意趣，讓人于賞讀之間多了一份心領神會。如“寬容”、“勤”、“賢達康寧”、“詩書傳世、文道持家”、“海納百川”等，簡潔的詞語、深刻的內涵，精神氣度和書卷意境，在文輝的作品格調中融為一體，讓人感覺到“功夫在詩外”的藝術審美。

雖然，文輝在其嚴父的督導下，孩提時便已開始臨帖，且每天要把寫毛筆字作為功課來完成，但是，文輝的書法作品沒有太多的帖味，也沒有哪個名家的痕跡，而正是這點，令我覺得難能可貴，這比起一些著意去臨摹學帖的學藝者，更體現出其真性情。最難得的是，文輝上初中時正值“文化大革命”時期，那個年代很少有人把書法藝術當回事，可對于農家子弟文輝來說，竟早早想到了要把書法作為自己一技之長。因而，從高中起，文輝就拜當地一位知名老中醫為師，耗時三年多，用毛筆小楷手抄全套中醫書籍。從那時起，文輝就和書法藝術結下了不解之緣。

千里潮平碧海寬，一帆風順玉鏡清。

行到水窮處，坐看云起時。

賞讀文輝的書法作品，我覺得于書卷氣當中還洋溢著一種特有的舒展感覺，正如文輝所說，他尤其喜歡草書，且最仰慕張旭書體，雖無刻意臨之卻甚為動心。唐韓愈《送高閑上人序》中對張旭草書的贊謂是：“喜怒、窘窮、憂悲、愉佚、怨恨、思慕、酣醉、無聊、不平，有動于心，必于草書焉發之。觀于物，見山水崖谷、鳥獸蟲魚、草木之花實、日月列星、風雨水火、雷霆霹靂、歌舞戰斗、天地事物之變，可喜可愕，一寓于書，故旭之書，變動猶鬼神，不可端倪，以此終其身而名后世。”于此，文輝認為，正是張旭自成一家，富有個性的書體，才成就了一個時代的書圣。他認為做人無須張揚，但學藝則須豪放，不為條條框框所限、不受本本帖帖所拘，靈感來時一氣呵成，正如中國畫藝術的大寫意，得有雄渾奔放、恣意浪漫的感覺才行。或許，正由于此，文輝的行草才能夠在有法與無法之間游刃有余，于繼承創新中日益長進。

縱覽文輝的書法作品，精到之處還在于他運筆走勢的一動一靜、一虛一實、一收一放的有度把握，賞讀之余給我更多的是無垠的想象空間和豐富的視覺享受。

雖然，文輝經常過謙地稱其書法“不入格、不出眾”，但不少書藝同道，在以藝會友之時，亦對文輝隨性而書的行草贊賞有加。

衷心祝愿文輝在書法藝術的道路上不斷突破，越走越順暢。

詩書傳世，文道持家。

春光不負志士，才學常臨勤人。

責任編輯：陳薇