論在展館中對(duì)展示道具形態(tài)的設(shè)計(jì)

王天丹

展示道具是一種介于觀眾與展品之間的一種媒介，是展示系統(tǒng)中的重要組成部分。一方面，展示道具陳列展示展品；另一方面，展示道具將展品以及信息傳達(dá)給受眾。不同的展品需要的展示方式不同，而不同的展示方式就需要通過不同的展示道具來體現(xiàn)；所以展示道具在形式上是多種多樣的。但是無論何種形式的展示道具都要以準(zhǔn)確高效的將信息傳播給受眾為最終目的。如今隨著科學(xué)技術(shù)以及展會(huì)行業(yè)的發(fā)展，市場(chǎng)對(duì)展示道具的功能以及展示方式的需求也日益多樣化，這意味著設(shè)計(jì)師們要用多種多樣的方法對(duì)展示道具進(jìn)行設(shè)計(jì)，并且做出改變。

展示道具構(gòu)成的因素是多元化的，主要可以概括為三個(gè)方面，即：展示道具的形態(tài)，展示道具的材質(zhì)和展示道具的色彩。而展示道具的形態(tài)對(duì)于展示形式和觀眾接受展示信息的方式以及效果起到的作用是決定性的。觀眾喜歡設(shè)計(jì)師把場(chǎng)景與情節(jié)直接做出來立體呈現(xiàn)在他們眼前，就像一個(gè)故事書不是被觀看而是由訴說者娓娓道來。這就是為何要注重展示道具形態(tài)設(shè)計(jì)的原因。

展示道具的形態(tài)是多樣化的，它們隨著展館與展品的不同而各有差異。但是在設(shè)計(jì)過程中可以總的從以下幾個(gè)方面來要求對(duì)展示道具形態(tài)的設(shè)計(jì)。即：

展示道具的形態(tài)應(yīng)能夠體現(xiàn)展館展示主題與展品特征

展示道具的形態(tài)是整個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)氣氛的重要構(gòu)成因素，而這種氣氛是觀眾進(jìn)入展館之中最容易感知到的信息。在不同的展場(chǎng)中，展示道具應(yīng)該盡量符合主題與展品的特點(diǎn)。例如在汽車展廳中，展墻被制作成流線型，而有的小展臺(tái)則常模仿展示車輛中的部件形態(tài)制作而成；在滑板展廳當(dāng)中，展臺(tái)被設(shè)計(jì)成滑到的形態(tài)；再例如在樂高積木展中，展墻被做成積木拼接的形態(tài)。這樣的能夠符合并特顯展廳主題與展品特點(diǎn)的展示道具在觀眾進(jìn)入展示空間時(shí)就能夠明確強(qiáng)烈的告訴受眾基本的展示內(nèi)容與展示信息，并讓受眾輕松的融入到展示氣氛之中。而在展示方式之中以下兩點(diǎn)必不可被忽視：

1.尋找便于表達(dá)的切入點(diǎn)

雖然米蘭世博會(huì)眾多展覽館精彩紛呈，但是我對(duì)宣傳的滿天飛的中國(guó)館有一定的建議。首先，中國(guó)館的切入點(diǎn)是籠統(tǒng)的天地人和，并不是我覺得天地人和不好，而是這個(gè)切入點(diǎn)有些龐大，欠缺一種能淋漓盡致的展現(xiàn)主題的方法。

2.與展示內(nèi)容一體化的結(jié)構(gòu)表達(dá)

其次，以上德國(guó)館，奧地利，英國(guó)館，整體的外部結(jié)構(gòu)和內(nèi)部空間可謂是一體的，這種一體化體現(xiàn)在內(nèi)容的一體上。例如德國(guó)館的整個(gè)形成的是一整個(gè)體驗(yàn)過程，而它的結(jié)構(gòu)是由敘事內(nèi)容決定的。奧地利的場(chǎng)館空間大部分是有樹木組成。而中國(guó)館外部的麥浪像是一個(gè)巨大的蓋子。而內(nèi)部空間與其并無直接聯(lián)系，自然就沒有了那種整體化的體驗(yàn)效果。它的設(shè)計(jì)者更像是把它當(dāng)成一個(gè)建筑在做設(shè)計(jì)，而非展示道具構(gòu)成的展覽空間。所以在場(chǎng)館的設(shè)計(jì)中，上述幾個(gè)館的場(chǎng)館空間是直接隨著展示方法和內(nèi)容一體成型，而中國(guó)館外殼是外殼，內(nèi)部?jī)?nèi)容是內(nèi)部?jī)?nèi)容。

設(shè)計(jì)能與觀眾產(chǎn)生交流的體驗(yàn)性展示道具

一個(gè)成功的展示系統(tǒng)需要一種讓觀眾更為主動(dòng)的去獲取信息的展示方式。在保證信息被準(zhǔn)確傳遞的同時(shí)讓觀眾進(jìn)行一種趣味性的體驗(yàn)。

體驗(yàn)性的展示道具需要出發(fā)觀眾強(qiáng)烈的感官體驗(yàn)，對(duì)體驗(yàn)性展示道具的設(shè)計(jì)可以概括為以下三種方式：

1.利用高科技新媒介實(shí)現(xiàn)展示道具與觀眾的交流

隨著科技的進(jìn)步，許多新媒介被運(yùn)用到現(xiàn)代的展示系統(tǒng)當(dāng)中來。觀眾不僅僅局限于觀看的形式來接受展示信息。聲音，光線，影像，還有與觀眾互動(dòng)的交互展臺(tái)日益成為現(xiàn)代展覽中不可或缺的形式。例如在2010年上海世界博覽會(huì)中，懸掛在德國(guó)館內(nèi)的聲控金屬球裝置隨著參觀者的呼喊聲擺動(dòng)。參觀者可以主動(dòng)通過呼喊讓金屬球接近自己并且樂在其中。在這種觀眾與展示道具的互動(dòng)之中，觀眾成為了展示項(xiàng)目的最終完成者，交互作用的模擬在此時(shí)就達(dá)到了最佳狀態(tài)。

2.對(duì)場(chǎng)景的模擬

為了達(dá)到一種震撼觀眾的體驗(yàn)效果，很多現(xiàn)代展廳將展臺(tái)組合并設(shè)計(jì)成為模擬場(chǎng)景的空間，而展品在這樣的模擬展示空間中展出，觀眾在觀看展品的同時(shí)，本身也沉浸在展示空間濃郁的氣氛里。在Arge Gillman Schnegg為奧地利阿爾卑斯俱樂部設(shè)計(jì)的登山俱樂部博物館中，皇家宮殿博物館的12間屋子依次排開，有些是獨(dú)立房間，沒有窗戶、門和走廊，設(shè)計(jì)師運(yùn)用該空間布局，將展廳改造成一條帶有緩坡的步行長(zhǎng)廊，擬造出攀登山巒的情景。當(dāng)參觀者抵達(dá)頂峰時(shí)，他們便快速的下降到“起居室”中，在那里，他們可以彼此交流關(guān)于這一主題的不同體驗(yàn)記憶。大幅展墻的鍥入完成了水平與垂直空間的過渡和轉(zhuǎn)換，它們創(chuàng)造了不同尋常的體驗(yàn)空間并傳達(dá)了各種登山者體驗(yàn)到的刺激和風(fēng)險(xiǎn)。

3.利用對(duì)展示道具設(shè)計(jì)的變化設(shè)計(jì)具有故事性的空間

場(chǎng)景和展示道具的轉(zhuǎn)換組合成故事性有情節(jié)順序的空間能讓觀眾產(chǎn)生一種讀故事的心里以及對(duì)結(jié)局的期待。此時(shí)展示空間的順序就根據(jù)故事的順序來安排，展示道具的形態(tài)也就根據(jù)故事內(nèi)容來進(jìn)行設(shè)計(jì)。在泰坦尼克號(hào)博物館中，空間場(chǎng)景隨著故事情節(jié)的發(fā)展與觀眾的游覽順序一幕幕的出現(xiàn)。整個(gè)展覽館以一種獨(dú)特的形式給觀眾訴說著一個(gè)故事，二觀眾也很快融入到故事情節(jié)之中并獲得印象深刻的體驗(yàn)。

4.根據(jù)不同的展覽性質(zhì)和展覽條件對(duì)展示道具的形態(tài)進(jìn)行設(shè)計(jì)

現(xiàn)代展覽類型多種多樣。從展位展場(chǎng)展廳到博物館。而各種展覽時(shí)長(zhǎng)場(chǎng)地條件也不盡相同。這就要求設(shè)計(jì)師能靈活的設(shè)計(jì)展示道具。是否易于拆卸和組裝，是否輕便易于移動(dòng)，展示道具的大小比例是否符合展館場(chǎng)地條件與人機(jī)需要。這樣才能設(shè)計(jì)出功能性良好又可行的展示道具。

結(jié)語

展示設(shè)計(jì)互動(dòng)化與體驗(yàn)性的趨勢(shì)不會(huì)改變，綜合的考量技術(shù)，藝術(shù)與受眾心理要素都是設(shè)計(jì)師需要掌握和學(xué)習(xí)的內(nèi)容。設(shè)計(jì)讓生活更美好。

（作者單位：四川美術(shù)學(xué)院）