探討原木產品設計

張飛

作者通過近幾年的原木產品設計實踐進行分析，從原木材質本身特質層面、產品設計的理性層面、產品設計的感性層面進行了案例分析及闡述。將設計中的一些構思及細節進行了說明及分析。

對于產品設計而言，Dieter Rams先生早在60年前就提出了設計十大原則。雖然設計十大原則提出到現在已經有這么長的時間了，但它是精髓中的精髓，當今社會中的產品設計仍然適用。

木是一種很好的可循環材料，隨著人類文明的發展，人類提了一種叫做FSC的系統。FSC系統是通過有計劃的種植及有計劃的開采，從而得到可循環。木作為產品的一種材質，它有著其他材質無法相比的優越性。他是通過天然生長出來的，它表面的木紋都是隨機的，打磨光滑后會有著非常棒的觸感。不同的木種有著不同的特質，表面的肌理及毛孔都有著各自的特點及排列。木作為一種材質，許多設計師愿意去運用它。原木產品設計也隨之變得越來越普遍，接下來我們從原木產品設計的幾個方面來談下。

首先，從原木材質本身特性層面來看。不同的木種首先有著不同的膚色，不同的木紋，不同的硬度，不同的比重。故此，我們在做原木產品設計之前首先了解木的特點是很有必要的。顏色偏白的幾種常用木種是櫸木、楓木、白蠟木，這幾種在家具設計中經常用到。櫸木產地多為歐洲和北美地區，屬于中高檔次的家具制造。其質相對較輕，多用于制造老人或小孩使用的家具。楓木強度適中，木質細膩，顏色協調統一，常用于制作精細木家具及產品，產地主要在北美及加拿大。白蠟木是一種質地穩定，木紋明顯，強度高的一種木材。在很多產品及家具設計的特殊形態或結構上，經常可以用白蠟木。白蠟木的強度比較大，也不易變形，高檔的斯諾克臺球桿基本上全部都是采用白蠟木來制作的。

木作為一種可以批量生產的材質，它必須經過很多道工序才可以變成一種穩定而可靠的材質。一棵樹的木在不同的部位有著不同等級之分。樹木開采后必然要經過開料、烘干等程序。所以，正常木板材的厚度一般不大于5cm左右。因為太厚的木板材不易被烘干。這樣一來，我們在設計產品的時候就必須要考慮產品的厚度及尺寸，以便于充分的利用木材。當然，木材可以通過用乳膠拼接來增加厚度或者寬度，但在同一個木板上的木紋是連續的、自然的，它會影響產品的外觀。

從原木產品設計的理性層面上看，產品設計最終都主要是給人用的。所以，產品設計注定要有一定的功能性。換一句話說，原木產品設計的過程中理性的因素是必不可少的。一個好的產品設計一定是好用及耐用的，一個好的產品設計一定是適應整個環境的，一個好的產品設計是易于理解及方便使用的。這些，我們稱之為理性因素。

接下來我們來通過幾個我自己設計的原木產品案例來做一個分析。Nest Egg是一個木制的雞蛋，在木質的內部藏了一顆磁鐵。當一堆金屬的回形針吸附在下面時，它瞬間就成了一個Nest（巢）。放置在辦公室時，他成為了一個收納回形針的工具同時給人一種淡淡的樂趣。假如它只是一個木質的雞蛋，其實外觀一樣是漂亮的，但是失去了功能性，這個產品設計也瞬間變得不實用了。原木產品設計失去了產品的理性因素，就像飛機失去了動力一樣。

原木玩偶的表情很有意思。但同樣，如果失去了吸附回形針的功能，它將只是一個裝飾品，不再像一個產品一樣的具備生命力。

三腳原木落地燈從理性的層面上分析一下，它就是一個非常理性的原木產品設計。當時的設計思路是這樣的：落地燈一般都擺放在我們的沙發邊上，落地燈上設置了一個圓盤臺面可以方便我們放水杯、遙控器等。為了考慮落地燈的運輸及倉儲方便，三條腿都是可以旋鈕拆卸的。這樣包裝可以做到最小化，便于運輸。這一切，都是理性的因素。

從原木產品設計的感性層面看。人是一個非常復雜的動物，他（她）有情感。很多時候原木產品設計的時候必須從感性的層面出發去設計，這樣才可以真正的打動用戶。木其實是一種非常特別的材料，它在很多時候可以打動人。我們從本來設計的這款原木臺燈MAN來做一個簡單的分析。從設計的十大原則來看，他是一盞簡單到不能再簡單的臺燈了，設計是為了盡可能的少設計。一根圓柱形的木，即是燈的身體，也充當了我們常規中的底座，加上一個可以活動的燈罩。圓柱形的木柱通過了最為簡單的車木加工，自然而然的將最美麗的木紋表達了出來。這一點或許能打動許許多多的消費者。

原木小魚筆的設計主要也是感性的層面開始的。魚是一種非常靈活及自由的動物，就像書寫一樣需要自由及靈活。筆身上的木紋都是天然的，每一支筆都會不一樣。當我們將一支小魚握在手里的時候，心情一定是愉悅的。

原木八音盒MUSIC WOOD的設計也是從感性的層面出發的。設計開始的設想是這樣的：能夠從一個完整的木塊里面發出動聽悅耳的聲音，握在手里，放置在家里都是一塊非常漂亮的整木，這個產品在2015年還獲得了國際IF產品設計獎。

（作者單位：浙江理工大學）