十年創(chuàng)投：電影情懷的舞臺

王煜

在這個舞臺上，顏雷認識了很多和他一樣有情懷的電影人。他明白做電影不是一人之功，而是需要一個團隊的努力。

6月5日中午，上海某醫(yī)院的病房外，37歲的顏雷頭戴耳機，手持對講機，緊緊地盯著監(jiān)視器上的畫面。與他一房之隔的空間里，演員們隨著一次又一次“三、二、一，開始”的口令，不停地在劇本的情節(jié)和現(xiàn)實的世界中切換著。

一年之前的這個季節(jié)，顏雷帶著自己的項目，入圍了上海國際電影節(jié)的“電影項目創(chuàng)投”。一年后，他導演的《歸去》，成為2015年創(chuàng)投項目中第一個落地開機的電影。在他看來，如果沒有創(chuàng)投的助力，這部電影的制作進程不會有現(xiàn)在這么快。

2016年，上海國際電影節(jié)辦到了第19屆，而電影節(jié)的創(chuàng)投項目也已歷經(jīng)整整十年。許多像顏雷一樣獲得過激勵和幫助的電影人，都不會忘記這個“情懷的舞臺”。

讓電影多元化

《歸去》入圍了上海國際電影節(jié)的創(chuàng)投，這讓制片人周穎首先就對這個項目的品質(zhì)有了信心。在她眼里，創(chuàng)投是對多元化、創(chuàng)造力的一種背書。

電影講述的是退休老人周老伯希望通過“假結婚”分得更多的拆遷款，并利用這筆拆遷款安度晚年，卻由此引發(fā)了一系列沖突的故事。影片融合了養(yǎng)老、拆遷、農(nóng)民進城務工等社會元素，通過現(xiàn)實主義表現(xiàn)手法，展現(xiàn)了不同社會群體的生活狀態(tài)和意識形態(tài)。

編劇、導演顏雷是上海本地人，幾年前，他在廣播的讀者來電節(jié)目里聽到了上述故事的真實原型，這激發(fā)了他做出一部電影來觀照生活的想法。他認為，做電影固然需要創(chuàng)造性的努力，但歸根結底是要說一個來自生活的故事，在故事里發(fā)展人物的情感。

2015年上海國際電影節(jié)的市場洽談平臺。

《歸去》請到了著名攝影師林良忠作為攝影指導。林良忠是李安導演的“父親三部曲”《推手》《喜宴》《飲食男女》的攝影師，后來又與彭小蓮導演合作過多部藝術片，近年來的作品有《芳香之旅》《盲山》《追愛》等。在業(yè)界的評價中，他已經(jīng)把以現(xiàn)實生活為主題的電影攝影做到了極致。

在林良忠看來，電影需要跳出名利，在商業(yè)片和類型片的夾縫中探討生活本質(zhì)。而這種探討就是需要“不溫不火”的美學方式，人們應該給予這種方式更多一些生存空間。

顏雷在上海國際電影節(jié)的創(chuàng)投舞臺上就感受了這種空間。樹立行業(yè)標桿，支持青年原創(chuàng)，鼓勵多元風格——在中國電影產(chǎn)業(yè)飛速發(fā)展的年代里，這是上海國際電影節(jié)“電影項目創(chuàng)投”的宗旨。在這個舞臺上，顏雷認識了很多和他一樣有情懷的電影人。他明白做電影不是一人之功，而是需要一個團隊的努力。

十年中，創(chuàng)投共接受了1901 個項目的申報，其中360個入圍，促成了40部電影完片，其中包括《我的唐朝兄弟》《Hello，樹先生》《鋼的琴》《白日焰火》《忘了去懂你》《十二公民》《少女哪吒》《師父》等優(yōu)秀作品;近年來，又有《冰河追兇》《紐約紐約》《致命倒數(shù)》《盛先生的花兒》《愛的保存期限》《未擇之路》《勝利十一人》等項目相繼上映或殺青，得到了業(yè)界的廣泛關注和高度認可。

每年，電影項目創(chuàng)投的申報項目都在自然增長。今年電影節(jié)組委會共收到來自10個國家的350個項目申報，不僅較去年有很大幅度的增長，也突破了歷年的報名紀錄，項目總體質(zhì)量亮眼、類型多元。最終，來自7個國家和地區(qū)的30個項目入圍了創(chuàng)投，其中10個項目還入圍了“青年電影計劃”子單元。其中既有著名導演的最新項目，也有不少新人的創(chuàng)意佳作，更有知名藝術家的跨界嘗試。

十年來，上海國際電影節(jié)的創(chuàng)投，已經(jīng)成為亞洲地區(qū)具有影響力的電影項目融資市場。

給青年人舞臺

從2014年起設立的“青年電影計劃”子單元，是上海國際電影節(jié)創(chuàng)投項目中尤為引人注目的一個板塊。其實，從2007年創(chuàng)投單元正式創(chuàng)立開始，就一直對青年電影創(chuàng)作表示了特別的關注。

入圍2016年“青年電影計劃”的《夏天只是一天》制片人唐娟告訴《新民周刊》記者，在來電影節(jié)創(chuàng)投之前，她接觸過一些帶著熱錢、但沒有電影生產(chǎn)經(jīng)驗的投資方，他們看到唐娟的項目后，擔心“吃不準市場”。而這個片子里有許多小情節(jié)、小細節(jié)、小幽默，都是要靠認認真真演出來的。編劇、導演是新人，主要演員也都在上升期，需要正經(jīng)、懂行、也懂得這個故事的投資方。

這些“懂的人”，恰恰就在上海國際電影節(jié)。在唐娟眼里，相比國內(nèi)其他電影節(jié)而言，上海國際電影節(jié)的創(chuàng)投更加成熟，能夠嚴格篩選項目投資方，營造一個公平的投資環(huán)境，這對她的項目非常重要。

對于唐娟這樣的獨立制片人而言，在創(chuàng)投平臺上可以直接遇到影視公司的負責人或項目主管等權限比較高的人士。如果項目打動了他們，對落實進度的推動會比較大。而如果自己拿著項目去找公司，可能先見到的是策劃人員或影視統(tǒng)籌，需要一級級往上報，如果中途一個環(huán)節(jié)被卡住了，就失敗了。而創(chuàng)投減去了這些環(huán)節(jié)，節(jié)省了大量的溝通成本。

在創(chuàng)投的平臺上，電影節(jié)組委會曾邀請100多家投資方到場聆聽宣講，這種覆蓋率，通過一般的尋求投資途徑是難以達到的。

《歸去》概念海報

今年，上海國際電影節(jié)創(chuàng)投評獎的流程是：6月12日“青年電影計劃”項目公開陳述，評委與10組青年項目方進行現(xiàn)場互動。6月12日至14日兩天中，評委與其余20組項目方分別會談。最終將評選出組委會設立的“最佳青年導演項目”“最佳創(chuàng)意項目”“最具投資價值項目”三個獎項，在6月14日的頒獎禮上宣布。

入圍“青年電影計劃”的標準之一，就是必須是華語導演的第一部或者第二部電影長片作品。這也就意味著很多導演其實是第一次運作一個電影項目，甚至是第一次在很多人面前作公開陳述。電影節(jié)組委會為青年導演們想到了這點，在公開陳述之前，還為他們組織了“大師培訓”，邀請知名、有經(jīng)驗且符合創(chuàng)投項目風格的導演和制片人，來為入選者講課，告訴他們?nèi)绾瓮茝V自己的項目，如何更好地與投資方溝通。

例如，2014年獲獎的《冰河追兇》，因為影片是懸疑類型，導演徐偉在培訓交流時就提到影片“市場比較細分化”，當場就收到導師的提醒，“不要說觀眾那么少數(shù)，這樣的話就給自己設立限制了。你要面對的是更多的投資方?！庇谑堑诙斓年愂錾?，徐偉就將這個“小類型電影”的定位去掉了。

從2015年起，大師培訓環(huán)節(jié)得到擴充，在原來的半天集中講課之外，還安排了“閉門診斷”：每個項目組有15分鐘的時間，和兩到三名資深制片人單獨交流，在這樣的密集溝通中，入選者能更精準地得到前輩的“把脈”，有的甚至和大師們在會談中就直接達成了合作意向。

創(chuàng)投對入圍項目的推動是很直接的。入選人告訴記者，電影節(jié)之后，有更多投資方找上門來，原先聯(lián)系過的投資方的合作意愿也更強了，如果獲獎，效果更會倍增;有的入選人之前對自己的影片融資信心不高，在創(chuàng)投平臺上獲得鼓勵后，開始堅信自己能把片子拍出來了。

即使電影節(jié)結束之后，創(chuàng)投的工作還在繼續(xù)。組委會會持續(xù)主動聯(lián)系項目方，了解他們的進展，為他們聯(lián)絡資源、排憂解難、提供幫助。例如，了解到《歸來》在2016年5月底成功開機后，電影節(jié)就主動向劇組要來相關的圖文資料，在官方微信公號作了推送傳播。

組委會表示，非常希望創(chuàng)投的入圍者們能再回到上海國際電影節(jié)的舞臺上。事實上，這已有成功先例 ：分別于2009年、2012年入圍創(chuàng)投的韓杰的《Hello，樹先生》、張猛的《勝利》，都在兩年后參加了上海國際電影節(jié)的主競賽單元，并拿到了金爵獎的評委會大獎。

其實，申報的每一個項目，組委會都會認真考察，雖然項目要經(jīng)過三輪審核才能最終入圍，但在這個過程中，如果發(fā)現(xiàn)了有潛力、有誠意的項目，組委會會跟項目方主動溝通，提出建議，“再推他一把”。如果覺得某個項目還不成熟，不符合入圍標準，則會鼓勵項目方，等條件成熟后，明年再來申報。

繼續(xù)保持初心

在上海國際電影節(jié)創(chuàng)投的項目里，人們能看到很多有關“情懷”和“初心”的故事。

《歸去》的女主演是有“文藝片女王”之稱的黃璐。然而，導演顏雷和制片人周穎，之前都并不認識黃璐，他們是到黃璐的微博去留言發(fā)出邀請的。在北京和顏雷見面之后，談了十分鐘，黃璐就明白了這是一個怎樣的戲，這是一群怎樣的人，“覺得很好很合適，所以我就來了”。

2013年的電影項目市場洽談會議。

黃璐的加盟，是因為意氣相投;而正是她，再請來了有過多次合作的林良忠。

林良忠說，現(xiàn)在人們看電影，“怪力亂神”的東西太多。“但年輕人應該拍攝自己熟悉的東西，不跟風不盲從。”

導演顏雷在從事電影創(chuàng)作之前，在大學里學的是物理專業(yè)。他說：“就像物體之間的力是相互的一樣，電影人和電影之間也是互相塑造的?！痹谒磥?，電影是生活的鏡像，電影人應該有面對生活的勇氣。

而在《夏天只是一天》制片人唐娟看來，在她的劇組里，請來一個三四百萬元片酬的演員和一個一百萬元片酬的演員，并沒有本質(zhì)的差別，最重要的不是“腕兒”有多大，而在于這個人是否合適，能否與電影和團隊融合。

給這些“情懷”保駕護航的十年創(chuàng)投，接下來怎么走？

組委會表示，最重要的是保持上海國際電影節(jié)創(chuàng)投的價值取向、工作態(tài)度，保持在電影制作、融資行業(yè)中的標桿地位。在當前熱鬧的電影投資市場中去蕪存菁，保證投資方和項目方的質(zhì)量。唯其如此，才能在申報數(shù)量逐年自然遞增的情況下，保持入圍質(zhì)量上的相對穩(wěn)定。不忘情懷，不忘初心。電影項目創(chuàng)投，對電影人而言，只是一個開始。